{"id":89700,"date":"2017-03-09T18:09:50","date_gmt":"2017-03-09T17:09:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=89700"},"modified":"2017-03-10T18:10:05","modified_gmt":"2017-03-10T17:10:05","slug":"milano-teatro-alla-scala-la-traviata-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-la-traviata-2\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “La Traviata”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, Stagione d’opera e balletto 2016\/2017
\n<\/em>“LA TRAVIATA”
\n<\/strong>Melodramma in tre atti-Libretto di Francesco Maria Piave.
\nMusica di Giuseppe Verdi
\n<\/strong>Violetta Val\u00e9ry <\/em>AILYN P\u00c9REZ
\nFlora Bervoix\u00a0\u00a0\u00a0<\/em>CHIARA ISOTTON
\nAnnina\u00a0<\/em>CHIARA TIROTTA*
\n<\/em>Alfredo Germont \u00a0<\/em>IVAN MAGR\u00cc
\nGiorgio Germont\u00a0<\/em>LEO NUCCI
\nGastone,Visconte di Letori\u00e8res\u00a0<\/em>ORESTE COSIMO*
\nBarone Douphol\u00a0\u00a0<\/em>COSTANTINO FINUCCI
\nMarchese d’Obigny\u00a0\u00a0<\/em>ABRAMO ROSALEN
\nDottor Grenville\u00a0<\/em>ALESSANDRO SPINA
\nGiuseppe,servo di Violetta\u00a0\u00a0<\/em>J\u00c9R\u00c9MIE SCH\u00dcTZ*
\nDomestico di Flora\/Commissionario\u00a0<\/em>GUSTAVO CASTILLO*
\nSolista per le danze del ll Atto\u00a0<\/em>RICCARDO MASSIMI
\n*Solisti dell’Accademia di Perfezionamento per Cantanti Lirici del Teatro alla Scala
\nOrchestra, Coro e Corpo di Ballo del Teatro alla Scala
\nDirettore\u00a0Nello Santi
\n<\/strong>Maestro del coro\u00a0Bruno Casoni
\n<\/strong>Regia\u00a0Liliana Cavani
\n<\/strong>Scene\u00a0Dante Ferretti
\n<\/strong>Costumi Gabriella Pescucci
\n<\/strong>Coreografia\u00a0\u00a0Micha Van Hoecke
\n<\/strong>Milano, 5 marzo 2017
\n<\/em>Un successo calorosissimo alla seconda di sei recite di \u00a0Traviata<\/em> al Teatro alla Scala. Tutte e sei le recite, fuori abbonamento, sono andate esaurite fin dal primo giorno di prenotazione, anche se l’atteso ritorno alla Scala della “star” \u00a0Anna Netrebko sar\u00e0 riservato solo alle ultime tre. In questa recita, l’indisposto Francesco Meli ha ceduto il posto al giovane tenore catanese, Ivan Magr\u00ec.
\nLa storica produzione del 1990, con la regia di Liliana Cavani<\/strong> e le scene e costumi di Dante Ferretti<\/strong> e \"\"<\/a>Gabriella Pescucci<\/strong>, plurinominati e vincitori di premi Oscar, \u00e8 all’undicesima ripresa stagionale.\u00a0 Le scene e i costumi, sontuosi e raffinati, hanno suscitato sussulti di ammirazione ad ogni alzata di sipario. L’opulenza della sala del primo atto, l’eleganza informale del buen retiro di campagna e il palazzo gattopardesco del secondo, e alla fine lo spoglio ma signorile appartamento del terzo atto sono risultati, infatti, splendidi. Il tutto \u00e8 stato sapientemente valorizzato dal perfetto uso delle luci. \u00a0Il primo atto brillava di toni candidi, tessuti cangianti e luci scintillanti che specchiavano l’atmosfera di spensieratezza e leggerezza. Il primo quadro del secondo era avvolto da \u00a0una luce soffusa e tenue che contrasta con l’atmosfera di cupa decadenza, dai color prugna, degli arredi e costumi della casa di Flora. \u00a0In questa scena spicca \u00a0lo sfarzoso abito rosso sangue di Violetta. Questo \u00e8 un allestimento che risulta sempre \u00a0affascinante e teatralmente coinvolgente e\u00a0 offre un valido e ragionato sostegno al libretto e alle intenzioni musicali di Verdi.
\nIl soprano messicano\/americano Ailyn P\u00e9rez<\/strong> ha sfoggiato una solida e sicura vocalit\u00e0. Il suo timbro pieno e morbido era, infatti, sostenuto da una tecnica sicura nella gestione del fiato. Delicato e struggente il suo uso delle mezzevoci. La P\u00e9rez \u00e8 parsa in \u00a0completa sintonia con la linea dinamica, timbrica e musicale tracciata dal direttore. Le fa forse fatto difetto \u00a0una pi\u00f9 evidente metamorfosi della personalit\u00e0 di Violetta,\u00a0 il dilemma espresso nell’aria “Ah, forse lui”.\u00a0 Forse, i tempi dilatati hanno pesato rendendo meno efficace lo slancio che avrebbe reso pi\u00f9 brillante il primo atto. Buona nella gestione delle agilit\u00e0\u00a0(senza tentare il mi bemolle), la P\u00e9rez ha di certo convinto nei \u00a0momenti\u00a0 pi\u00f9 lirici che ha reso\u00a0con struggente fervore.\u00a0Il giovane Ivan Magr\u00ec<\/strong>\u00a0 si \u00e8 buttato con passione nel ruolo di Alfredo. Dopo un primo atto che lo ha visto \u00a0spesso scollegato dall’orchestra (forse \u00a0in ragione dei tempi), dal secondo atto \u00a0ha dato una prova convincente, di grande esuberanza e intensit\u00e0, porgendo bene gli accenti e gli slanci e rendendo il ruolo di Alfredo, \u00a0un personaggio vero. Leo Nucci<\/strong>, un Germont di consolidata esperienza, nonostante i suoi 75 anni, \u00e8 apparso in ottima forma; la sua perfomance<\/em> si \u00e8 distinta per una voce ferma, una parola incisiva e una ricca \u00a0espressione e, infine, per una \u00a0forte presenza scenica e interpretativa. Chiara Isotton<\/strong> \u00e8 stata una disinvolta Flora e Chiara Tirotta<\/strong> un’attenta e partecipe Annina.\u00a0 Ben definiti e precisi i ruoli di Gastone, del Barone, del Marchese e del ottore, rispettivamente interpretati da Oreste Comino, Costantino \"\"<\/a>Finucci<\/strong>, Abramo Roselen<\/strong> e Alessandro Spina<\/strong>.\u00a0 J\u00e9r\u00e9mie Sch\u00fctz<\/strong> nella parte di Giuseppe e Gustavo Castillo<\/strong> in quelle di domestico e commissionario hanno completato un cast \u00a0appropriato. La prestazione del coro \u00e8 stata impeccabile. La coreografia delle zingarelle e \u00a0dei toreador\u00a0 \u00e8 apparsa invece poco accattivante. \u00a0L’indiscusso protagonista della serata \u00e8 stato il decano dei direttori d’orchestra della lirica italiana, Nello Santi<\/strong>. Nonostante una lunga e illustre carriera internazionale, l’ottantacinquenne direttore manca dalla Scala dal lontano ’71,\u00a0 sua unica presenza. Salutato con grande entusiasmo dal pubblico e \u00a0con \u00a0segni di deferenza dai cantanti, Santi ha mostrato ancora un \u00a0gesto fermo e sicuro, in una direzione determinata e chiara. \u00c8 stato il vero trionfatore della serata. Il profilo della sua interpretazione era palese fin dalla frase iniziale del preludio di quattro battute suonata dai violini, la stessa frase che introduce l’ultimo atto. Il suo \u00e8 stato un preludio melanconico fatto di pause riflessive capaci di evocare gi\u00e0 la tragica fine. Ha ottenuto dei pianissimi al limite dell’udibile, evidenziando le linea di contrappunto, e messo in particolare rilievo i contrasti e le dinamiche. In generale ha staccato tempi comodi, ha scolpito con precisione la linea musicale e tenuto orchestra e palcoscenico in perfetto equilibrio. L’orchestra, che ha brillato per omogeneit\u00e0 e compattezza di suono, ha suonato tutta l’opera con attenzione e finezza. Una serata di notevole successo.<\/p>\n

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