{"id":89931,"date":"2017-04-10T12:37:28","date_gmt":"2017-04-10T10:37:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=89931"},"modified":"2017-04-10T12:37:28","modified_gmt":"2017-04-10T10:37:28","slug":"la-passione-secondo-matteo-di-bach-con-herreweghe-a-siviglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/la-passione-secondo-matteo-di-bach-con-herreweghe-a-siviglia\/","title":{"rendered":"La \u201cPassione secondo Matteo\u201d di Bach con Herreweghe a Siviglia"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><em>Sevilla, Teatro de la Maestranza<\/em><br \/>\n<em>FeM\u00c0S &#8211; Festival de M\u00fasica Antigua de Sevilla, 34<sup>a<\/sup> edici\u00f3n<\/em><br \/>\n<strong>Collegium Vocale Gent<\/strong><br \/>\nDirettore <strong>Philippe Herreweghe<\/strong><br \/>\nTenori <strong>Maximilian Schmitt, Olivier Coiffet<\/strong><br \/>\nBassi <strong>Florian Boesch, Matthias Lutze, Peter Kooij<\/strong><br \/>\nBaritono <strong>Philipp Kaven<\/strong><br \/>\nSoprani <strong>Alexandra Lewandowska, Viola Blache<\/strong><br \/>\nContraltista <strong>Piotr Olech<\/strong><br \/>\nJohann Sebastian Bach: <em>Passione secondo San Matteo<\/em><br \/>\n<em>Sevilla, 8 aprile 2017<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Confraternite, flagellanti, cruciferi, nazzareni incappucciati, portatori di statue e baldacchini, bande processionali e percussioni a non finire: attraversata da cortei di migliaia di persone a ogni ora del giorno e della notte sin dal venerd\u00ec che precede la Domenica delle Palme, Siviglia offre lo spettacolo inesauribile della religiosit\u00e0 pasquale e di un minuzioso memoriale liturgico di origini medioevali tutto ambientato per le strade e le piazze della citt\u00e0, all\u2019ombra della Giralda. La <em>Passione secondo Matteo<\/em> di Bach, scelta per concludere nel Teatro della Maestranza la 34<sup>a<\/sup> edizione del Festival di musica antica (quest\u2019anno centrato su Monteverdi), piomba come un corrispettivo artistico di severo equilibrio, quasi un contrappasso che riporta al testo evangelico, arricchito dalle chiose della sensibilit\u00e0 luterana e della poesia barocca: soprattutto freno alla fantasia popolare, limite alle possibilit\u00e0 di rappresentazione alternativa del calvario che non siano quelle suggerite dal racconto e dai personaggi di Matteo. <strong>Philippe Herreweghe<\/strong> \u00e8 il grande demiurgo dell\u2019esecuzione: dirige quasi tutto a memoria, canta con i solisti e con il coro, si sposta nell\u2019emiciclo lasciato vuoto intorno al podio per avvicinarsi alla sezione di strumentisti che accompagnano le arie, e con le sole mani guida canto e musica di ciascun numero, espressione dopo espressione, nel dettaglio delle dinamiche e dei rapporti interni. Il <strong>Collegium Vocale Gent<\/strong> per l\u2019occasione si presenta suddiviso in due schieramenti orchestrali e corali simmetricamente disposti, con una sezione strumentale e vocale di rinforzo posta nel centro, in modo da moltiplicare l\u2019effetto di enunciazione oratoriale, spesso propriamente teatrale della passione. <strong>Herreweghe, del resto, \u00e8 oggi forse il pi\u00f9 esperto interprete di questo repertorio, di cui riesce a cogliere ogni aspetto, compresi quelli drammaturgici<\/strong>; anche quando stacca dei tempi piuttosto rilassati non dimentica di marcare gli accenti, esaltando cos\u00ec il sussulto ritmico della partitura e delle sue emozioni pi\u00f9 profonde. Tra le molte voci soliste meritano una menzione quella tenorile di <strong>Maximilian Schmitt<\/strong>, un Evangelista vibrante e capace di rinnovare continuamente l\u2019espressivit\u00e0 dei suoi molteplici interventi; del bass-baritone <strong>Florian Boesch<\/strong>, un Ges\u00f9 accuratissimo nella dizione; del contraltista <strong>Piotr Olech<\/strong>, dalla linea di canto molto precisa e dal timbro delizioso all\u2019ascolto. Di tutti gli altri interpreti, come per il suono strumentale, si pu\u00f2 dire che la vocalit\u00e0 non inclini mai a nulla di petulante, di stridulo o di eccessivo: l\u2019esecuzione, detto diversamente, si presenta come il risultato di un lavorio alla ricerca dell\u2019equilibrio e della giusta misura, senza tralasciare le componenti drammatiche della <em>Passione<\/em>. <strong>I momenti espressivi pi\u00f9 icastici sono affidati al coro, mentre l\u2019espressivit\u00e0 pi\u00f9 toccante \u00e8 certamente quella degli strumenti obbligati nell\u2019accompagnamento delle arie<\/strong>: i due violini di spalla, l\u2019oboe, il flauto, il fagotto, il violoncello, la viola da gamba. Nei momenti di <em>plenum<\/em> corale le sezioni di fiati e archi raddoppiano, raggiungendo sonorit\u00e0 sinfoniche di grande impatto, del tutto plausibili in uno spazio ampio come il Teatro della Maestranza. E il pubblico di Siviglia, aduso al repertorio barocco ma sicuramente pi\u00f9 abituato a forme di rappresentazione del sacro molto diverse da quelle dell\u2019oratorio luterano, dimostra una concentrazione straordinaria nel corso di tutta l\u2019esecuzione, liberando al termine applausi prolungatissimi per tutti gli artisti e scattando quasi subito in piedi per festeggiare il direttore e l\u2019<em>ensemble<\/em>. Lo stesso Herreweghe pare colpito da tanto entusiasmo e rinnova i ringraziamenti suoi e del complesso di Gent: momento che dimostra come paesi di latitudine e cultura tanto diverse possano felicemente dialogare, nel nome di un\u2019eredit\u00e0 europea sempre meritevole di essere ascoltata e meditata.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sevilla, Teatro de la Maestranza FeM\u00c0S &#8211; Festival de M\u00fasica Antigua de Sevilla, 34a edici\u00f3n Collegium Vocale Gent [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":102,"featured_media":89932,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1005],"tags":[18412,7532,14678,4043,18409,6363,18408,18410,18411,3643,18406,18413],"class_list":["post-89931","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerti","tag-alexandra-lewandowska","tag-collegium-vocale-gent","tag-concerti","tag-florian-boesch","tag-matthias-lutze","tag-maximilian-schmitt","tag-olivier-coiffet","tag-peter-kooij","tag-philipp-kaven","tag-philippe-herreweghe","tag-teatro-de-la-maestranza-de-sevilla","tag-viola-blache"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89931","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/102"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=89931"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89931\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/89932"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=89931"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=89931"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=89931"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}