{"id":90018,"date":"2017-04-26T22:30:39","date_gmt":"2017-04-26T20:30:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90018"},"modified":"2017-04-27T00:31:08","modified_gmt":"2017-04-26T22:31:08","slug":"verona-teatro-filarmonico-norma-cast-alternativo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonico-norma-cast-alternativo\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico: “Norma” (cast alternativo)"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Filarmonico, Stagione Lirica 2016 \/2017<\/em>
\n<\/em>\u201cNORMA\u201d <\/strong>
\n<\/strong>Tragedia lirica in due atti, Libretto di Felice Romani, dalla tragedia L\u2019infanticide<\/em> di Alexandre Soumet.
\nMusica di Vincenzo Bellini \u00a0<\/strong>
\nOroveso, capo dei druidi\u00a0<\/em>\u00a0MATTIA DENTI
\nNorma, druidessa, sua figlia, sacerdotessa di Irminsul <\/em>FRANCESCA SASSU
\nPollione, proconsole romano nelle Gallie<\/em>\u00a0MIKHEIL SHESHABERIDZE
\nAdalgisa, druidessa<\/em>\u00a0ALESSIA NADIN
\nClotilde, ancella di Norma<\/em> MADINA KARBELI
\nFlavio, romano, amico di Pollione<\/em>\u00a0ANTONELLO CERON
\nOrchestra e Coro dell’Arena di Verona
\nDirettore\u00a0Francesco Ivan Ciampa \u00a0\u00a0<\/strong>
\nMaestro del coro Vito Lombardi<\/strong>
\nRegia, scene e costumi\u00a0Hugo de Hana<\/strong>\u00a0<\/strong>
\nAllestimento della Fondazione Arena di Verona\u00a0
\n<\/strong>Verona, 25 aprile 2017
\n\"\"<\/a><\/em>Risale al 2004 questo allestimento del capolavoro belliniano firmato da Hugo de Hana<\/strong> oggi nuovamente risproposto “riveduto e corretto”al Filarmonico di Verona che lo aveva visto nascere. Sicuramente l’elemento nuovo, in questa Norma<\/em>\u00a0in “salsa napoleonica”, \u00e8 dato dall’introduzione di un ampio uso \u00a0di proiezioni di soggetti a tema (da sculture romane a David, Canova…un po’ troppo compendio da manuale di storia dell’arte); per il resto de Hana \u00e8 sicuramente garanzia di eleganza, buon gusto e sobriet\u00e0 registica (d’altro canto sappiamo che Norma<\/em> \u00e8 opera sostanzialmente “statica”). Unica degressione registica (de Hana aveva annunciato una “sorpresa” nel finale) far morire Pollione e Norma non \u00a0sul rogo sacrificale, \u00a0ma trafitti dalle lance dei guerriei- lancieri galli (guarda caso come la Tosca vista recentemente qui al Filarmonico). Nel complesso un allestimento gradevole agli occhi. Le cose lo sono meno sul piano musicale. Sul podio Francesco Ivan Ciampa <\/strong>che affronta la tutt’altro che facile partitura seguendo la “tradizione”, ossia un come se fossimo ancora negli anni Cinquanta (escluso ogni “da capo” di cabalette e altro), rinunziando alle innovazioni storico-filologiche. Una scelta necessaria? Sicuramente la compagine vocale in scena non \u00e8 di belcantisti e non \u00a0sarebbe stata in grado di reggere una Norma “integrale”. Ciampa ci offre comunque una lettura timbricamente gradevole e il rapporto strumenti-voci abbastanza ben regolato. E veniamo al cast. Non scomodiamo nessun fantasma del passato, nemmeno per semplici citazioni. Se dobbiamo\"\"<\/a> scordarci dei “vocioni”, non possiamo non sottolineare la fragilit\u00e0 tecnica di molte voci dell’attuale panorama lirico. Ascoltiamo molte voci timbricamente gradevoli, musicali, ma tecnicamente disomogenee nell’emissione. Con questa premessa, possiamo semplicemente constatare che Francesca Sassu<\/strong> (Norma) ha almeno \u00a0l’intelligenza di non inventarsi una voce che non ha, ossia fingere di essere un soprano drammatico d’agilit\u00e0. La Sassu si muove con prudenza, evita forzature (la dimensione tragica del personaggio di certo non le appartiene), ripiega su un lirismo intimo e cos\u00ec arriva a portare a termine la recita senza danni. Su questa linea si muove il resto del cast: Mikheil Sheshaberidze<\/strong> \u00e8 un Pollione che fatica a tenere una linea di canto morbida, sfoggia qualche acuto ma per il resto il fraseggio \u00e8 monotono. Alessia Nadin<\/strong> (Adalgisa) ha una vocalit\u00e0 piuttosto ambigua e non sempre gradevole. Affrontare il ruolo come mezzosoprano la porta a coprire troppo il suono e le fa ottenebrare talvolta la dizione. \u00a0Mattia Denti<\/strong> \u00e8 un basso baritono alquanto opaco e quindi in evidente disagio come Oroveso. Corretta la Clotilde di Madina Karbeli<\/strong>. Buono il Flavio di Antonello Ceron<\/strong>.\u00a0<\/strong>Ottima prova per i complessi areniani. Teatro gremito, pubblico plaudente. Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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