{"id":90054,"date":"2017-06-30T14:29:30","date_gmt":"2017-06-30T12:29:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90054"},"modified":"2017-06-25T14:30:18","modified_gmt":"2017-06-25T12:30:18","slug":"gilbert-becaud-1927-2001-lopera-daran-1962","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/gilbert-becaud-1927-2001-lopera-daran-1962\/","title":{"rendered":"Gilbert B\u00e9caud (1927 – 2001): “L’Opera d’Aran” (1962)"},"content":{"rendered":"
Opera in due atti su libretto di Pierre Delano\u00eb e Jacques Emmanuel. Rosanna Carteri <\/strong>(Maureen), Alvino Misciano <\/strong>(Angelo), Peter Gottlieb <\/strong>(Mickey), Agn\u00e8s Disney <\/strong>(Mara), Frank Schooten<\/strong> (Sean), Louis Maurin<\/strong> (Mac Jorry), Roger Soyer<\/strong>\u00a0<\/em>(Mac Creagh), Henri <\/strong>Medus<\/strong><\/em>\u00a0(Le cur\u00e9), Michel Llado<\/strong> (L’Homme \u00e0 la harpe), Orchestre de la Soci\u00e9t\u00e9 des Concerts du Conservatoire, Georges Pr\u00eatre <\/strong>(direttore).<\/em>Registrazione: 1962. 2 CD Fremeaux & Associ\u00e9s FA5495 <\/strong><\/div>\n
Gilbert B\u00e9caud <\/strong>\u00e8 stato fra i pi\u00f9 colti e preparati protagonisti della canzone d\u2019autore francese in uno dei momenti del suo massimo fulgore e questa cultura musicale, quest\u2019 attenzione verso la musica colta e le sue suggestioni lo hanno portato nel 1962 a cimentarsi con l\u2019opera lirica. Quest\u2019ultimo termine \u00e8 fondamentale: non un tentativo pi\u00f9 o meno sperimentale di creare qualche cosa di ibrido fra i generi, ma una vera opera lirica assolutamente tradizionale per concezione e impianto e se a tratti la sua musica tradisce i ricordi del jazz, della canzone popolare, del musical lo fa con un approccio non molto dissimile da quello che avrebbe potuto avere, ad esempio, Ravel qualche decennio prima.<\/div>\n
Proprio questa tradizionalit\u00e0 dell\u2019\u201dOp\u00e9ra d\u2019Aran<\/em>\u201d spiega da un lato il successo di pubblico con cui l\u2019opera fu accolta e dall\u2019altro l\u2019ostilit\u00e0 di gran parte della critica ufficiale, in un momento dominato dal dogmatismo avanguardista. Fin dalla scelta del soggetto appare chiara la volont\u00e0 di richiamarsi alla tradizione: un cupo dramma marinaresco fra Melville e il verismo che sarebbe forse piaciuto a Britten, ma non certo ai critici alla moda degli anni \u201960. La musica poi \u00e8 totalmente tonale e guarda alle esperienze della prima met\u00e0 del Novecento: si riconoscono gli echi di Debussy e soprattutto quelli del Gruppo dei Sei, con la loro ricerca di fisicit\u00e0 materica all\u2019interno, per\u00f2, sempre di un linguaggio ormai pienamente storicizzato. Seppur in modo meno palese, \u00e8 difficile non pensare ad una conoscenza di Puccini, confrontando l\u2019architettura formale della scena del Pub del I atto dell\u2019opera dell\u2019\u201dOp\u00e9ra d\u2019Aran\u201d con il primo quadro de \u201cLa fanciulla del West<\/em>\u201d. L\u2019orchestrazione di B\u00e9caud \u00e8 molto ricca, estremamente curata negli impasti timbrici e cromatici e sfrutta pienamente le possibilit\u00e0 sonore della grande orchestra utilizzata, la vocalit\u00e0 si imposta su un declamato melodico molto francese, capace di aprirsi in ambi squarci lirici. Un\u2019opera nata forse in un periodo sbagliato per affermarsi pienamente, ma assolutamente piacevole all\u2019ascolto e decisamente pi\u00f9 vicina ai gusti del pubblico di tante sperimentazioni avanguardiste di quegli anni.<\/div>\n
Poco dopo la prima rappresentazione si decise di provvedere a una registrazione con una compagnia di primissimo livello. Alla guida dell\u2019Orchestre de la Soci\u00e9t\u00e9 des Concerts du Conservatoire <\/strong>troviamo Georges Pr\u00eatre <\/strong>che dell\u2019opera era stato primo interprete e destinatario e che della partitura fornisce una lettura tesa e drammatica, di grande convinzione e capace di evidenziare al meglio la qualit\u00e0 della scrittura de B\u00e9caud in tutte le sue componenti, oltre che di mantenere costante l\u2019attenzione su grande affresco complessivo, sulla coralit\u00e0 del piccolo villaggio di pescatori che \u00e8 il vero protagonista dell\u2019opera.<\/div>\n
La compagnia di canto \u00e8 di livello decisamente buono e risulta pienamente funzionale alla riuscita complessiva. \u00c8 sempre un piacere riascoltare Rosanna Carteri <\/strong>(Maureen), forse una delle cantanti pi\u00f9 sottovalutate della sua generazione: voce chiara, limpida, luminosa, accento teso e vibrante e se qualche passaggio pu\u00f2 risultare forse un po\u2019 verista non guasta nel clima generale dell\u2019opera. Alvino Misciano <\/strong>ha sicuramente una bella voce e un settore acuto sicuro \u2013 fu apprezzato tenore rossiniano \u2013 ma in pi\u00f9 punti la parte di Angelo sembra richiedere una vocalit\u00e0 pi\u00f9 spinta e drammatica rispetto a quella qui presente. Peter Gottlieb <\/strong>presta a Mickey una bella voce di baritono chiaro, nella piena tradizione francese, e una linea di canto elegante e curata. Roger Soyer <\/strong>(Le p\u00e8re de Mickey) \u00e8 pi\u00f9 un basso-baritono che un autentico basso, ma ha una capacit\u00e0 non comune di cantare sulla parola e un\u2019inattesa naturalezza nella sua aria di taglio prettamente jazzistico. Robusto e autorevole il Sean di Franck Schooten<\/strong> nel grande monologo del secondo atto; corretta, ma carente di personalit\u00e0 la Mara di Agn\u00e8s Disney <\/strong>e pienamente efficaci le numerose parti di fianco.
\nDa qui l’ascolto dell’Opera completa<\/a><\/strong><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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