{"id":90077,"date":"2017-05-05T00:38:37","date_gmt":"2017-05-04T22:38:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90077"},"modified":"2017-05-05T00:39:04","modified_gmt":"2017-05-04T22:39:04","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-barocco-o-romantico-con-il-duo-emmanuelle-bertrand-pascal-amoyel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-barocco-o-romantico-con-il-duo-emmanuelle-bertrand-pascal-amoyel\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane: “Barocco o romantico?” con Emmanuelle Bertrand & Pascal Amoyel"},"content":{"rendered":"

Venezia, Palazzetto bru Zane, Festival \u201cFernand de La Tombelle, gentiluomo della Belle \u00c9poque\u201d, dall’8 aprile all’11 maggio 2017
\n<\/em>\u201cBAROCCO O ROMANTICO?\u201d
\n<\/strong>Violoncello Emmanuelle Bertrand
\n<\/strong>Pianoforte Pascal Amoyel
\n<\/strong>Gabriel Faur\u00e9:<\/em> Apr\u00e8s un r\u00eave; \u00c9l\u00e9gie op. 24
\nHenri Duparc:\u00a0<\/em>Sonate pour violoncelle et piano en la mineur
\nFernand de La Tombelle:<\/em> Andante espressivo pour violoncelle et piano; Variations en forme de chaconne pour violoncelle et piano; Sonate pour violoncelle et piano en r\u00e9 mineur
\nVenezia, 2 maggio 2017
\n<\/em>Il duo per violoncello e pianoforte era protagonista del recente concerto nell\u2019ambito del Festival di primavera, che quest\u2019anno il Palazzetto Bru Zane-Centre de Musique Romantique Fran\u00e7aise ha dedicato a Fernand de La Tombelle, un artista \u2013 compositore, organista, pianista \u2013 affascinante e interessante sotto molti aspetti, che ci ha lasciato un corpus<\/em> di opere considerevole, stilisticamente eclettico, se non atipico, che abbraccia i pi\u00f9 diversi generi musicali \u2013 dalle m\u00e9lodies<\/em> alla musica da camera, dai pezzi per organo o pianoforte alle pagine orchestrali o corali \u2013, sconfinanfo peraltro anche negli ambiti pi\u00f9 disparati \u2013 dalle arti visive alla letteratura, alla cucina \u2013 a testimonianza di una vasta cultura, degna di un honn<\/em>\u00eate homme<\/em> del XVII secolo.
\nNel concerto, il musicista francese era rappresentato da una serie di lavori per violoncello e pianoforte, messi a confronto con opere per la medesima formazione di autori francesi di quello stesso periodo. Si trattava, dunque, di un programma di notevole interesse storico-musicale, ma la serata si \u00e8 rivelata un\u2019esperienza di raro piacere estetico anche e soprattutto sul versante interpretativo. Protagonisti, a questo proposito \u2013 ma non \u00e8 una novit\u00e0 per il pubblico del Palazzetto Bru Zane \u2013, due solisti, che, nonostante la giovane et\u00e0, hanno dimostrato una finezza e una maturit\u00e0, a livello interpretativo, degne di musicisti di ben pi\u00f9 lunga carriera. Senza nulla togliere al validissimo Pascal Amoyel<\/strong> \u2013 sensibile, preciso, musicalissimo alla tastiera \u2013 ci ha sinceramente colpito il suono \u2013 armonioso rotondo, dal teso vibrato coniugato a un\u2019intonazione assoluta \u2013 del violoncello di Emmanuelle Bertrand<\/strong>. Il pubblico, che affollava la deliziosa sala dei concerti del palazzetto veneziano, \u00e8 rimasto affascinato fin dal primo brano, Apr\u00e8s un r<\/em>\u00eave<\/em><\/strong>, una composizione giovanile di Gabriel Faur\u00e9<\/strong>, che racconta, in forma di sogno il volo, immaginario di due amanti presi l\u2019uno dall\u2019altra; ma alla fine lo spuntare del giorno riporta inesorabilmente alla triste realt\u00e0. Qui i due interpreti hanno saputo rendere, senza mai perdere di vista il buon gusto e l\u2019eleganza stilistica, lo struggente lirismo racchiuso in questa pagina, in cui domina il canto. Analogamente emozionante ed emozionata l\u2019esecuzione del secondo pezzo \u2013 \u00c9l\u00e9gie <\/em>op. 24<\/strong>, sempre di Faur\u00e9 \u2013 parimenti espressivo, che si apre con un\u2019ampia melodia dal profilo discendente al violoncello, cui contrasta un secondo tema dal ritmo ternario, intonato in successione dai due strumenti, che si sono anche messi in luce, nel prosieguo della loro performance<\/em>, in vari passaggi virtuosistici.
\nAnalogamente, nella Sonata per violoncello e pianoforte in la minore<\/em> di Henri Duparc<\/strong> \u2013 un compositore, noto soprattutto per le sue m\u00e9lodies<\/em> e di cui questo lavoro costituisce la sola incursione nella musica da camera, nonch\u00e9 una delle pochissime opere solo strumentali \u2013 i due interpreti hanno saputo mettere in risalto le parti cantabili, che confermano la vocazione melodica dell\u2019autore, incantando il pubblico, in particolare, nel Lento<\/em>, un movimento di estrema suggestione, che ha letteralmente soggiogato la platea.
\nVenendo ai titoli di Fernand de La Tombelle<\/strong>, un nobile canto ha dispiegato il violoncello nell\u2019Adagio espressivo<\/em>, dove \u2013 soprattutto nella parte centrale, ma non solo in essa \u2013 i due strumenti sono protagonisti di un\u00a0 dialogo serrato. Sapore d\u2019antico e padronanza tecnica hanno dominato nelle\u00a0 Variazioni in forma di ciaccona<\/em>, che risentono verosimilmente della frequentazione, da parte dell\u2019autore in qualit\u00e0 di organista, della musica di Couperin e Rameau.\u00a0 Ultimo titolo in programma, la Sonata per violoncello e pianoforte<\/em> fu composta nel 1905, a chiusura di un periodo, di una decina d\u2019anni, durante il quale La Tombelle arricchisce il proprio catalogo con ambiziosi lavori da camera: il Quartetto per archi e pianoforte op. 24 (1895), il Trio per violino, violoncello e pianoforte op. 35 (1895), il Quartetto d\u2019archi op. 36 (1896), la Sonata per violino e pianoforte op. 40 (1898). I due interpreti hanno ancora brillato in questa sonata, in cui all\u2019energia ritmica dei movimenti estremi fa da contrasto l\u2019atmosfera sognante di quello centrale (Lentement<\/em>). Applausi scroscianti. Un bis<\/em>: di nuovo il fascinoso Lento<\/em> della sonata di Duparc.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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