{"id":90216,"date":"2017-05-23T13:23:10","date_gmt":"2017-05-23T11:23:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90216"},"modified":"2017-05-23T13:23:10","modified_gmt":"2017-05-23T11:23:10","slug":"torino-teatro-regio-die-zauberflote","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regio-die-zauberflote\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: \u201cDie Zauberfl\u00f6te\u201d"},"content":{"rendered":"
Torino, Teatro Regio. Stagione lirica 2016-17<\/em><\/div>\n
\u201cDIE ZAUBERFL\u00d6TE\u201d<\/strong><\/div>\n
Singspiel in due atti su libretto di Emanuel Schikaneder<\/div>\n
Musica di Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong><\/div>\n
Pamina <\/em>EKATERINA BAKANOVA<\/div>\n
Tamino <\/em>ANTONIO POLI<\/div>\n
Regina della Notte <\/em>OLGA PUDOVA<\/div>\n
Sarastro <\/em>ANTONIO DI MATTEO<\/div>\n
Papageno <\/em>MARKUS WERBA<\/div>\n
Papagena <\/em>ELISABETH BREUER<\/div>\n
Prima dama <\/em>SABINA VON WALTHER<\/div>\n
Seconda dama <\/em>STEFANIE IR\u00c1NYI<\/div>\n
Terza dama <\/em>EVA VOGEL<\/div>\n
Monostatos <\/em>CAMERON BECKER<\/div>\n
Primo fanciullo <\/em>VALENTINA ESCOBAR<\/div>\n
Secondo fanciullo <\/em>LUCREZIA PIOVANO<\/div>\n
Terzo fanciullo <\/em>GIORGIO FIDELIO<\/div>\n
Oratore e primo sacerdote <\/em>ROBERTO ABBONDANZA<\/div>\n
Secondo sacerdote e primo armigero <\/em>CULLEN GANDY<\/div>\n
Una voce e secondo armigero <\/em>LUCIANO LEONI<\/div>\n
Orchestra e coro del Teatro Regio di Torino<\/div>\n
Direttore Asher Fisch <\/strong><\/div>\n
Maestro del coro Claudio Fenoglio<\/strong><\/div>\n
Regia Roberto And\u00f2<\/strong><\/div>\n
Ripresa da Riccardino Massa<\/strong><\/div>\n
Scene e luci\u00a0Giovanni Carluccio\u00a0<\/b><\/div>\n
Costumi Nan\u00e0 Cecchi<\/strong><\/div>\n
Allestimento Teatro Regio, Torino<\/div>\n
Torino, 21 maggio 2017 <\/em><\/div>\n
\"\"<\/a>\u201cDie Zauberfl\u00f6te<\/em>\u201d resta in assoluto una delle opere pi\u00f9 amate dal pubblico e anche in quest\u2019occasione, pur trattandosi di una ripresa di una produzione gi\u00e0 vista a Torino nel 2014, il pubblico non ha fatto mancare la sua calorosa accoglienza. L\u2019edizione presentata non ha per altro per nulla deluso n\u00e9 sul piano musicale n\u00e9 su quello teatrale, rendendo pienamente giustificato l\u2019entusiasmo della gremitissima sala.<\/div>\n
Sul podio del teatro torinese troviamo Asher Fisch,\u00a0<\/strong>direttore israeliano formatosi all\u2019ombra di Daniel Barenboim, del quale si poteva cogliere elementi di un\u2019impostazione non dissimile: una visione di Mozart gi\u00e0 proiettato verso il nuovo secolo piuttosto che ultimo erede del secolo declinante. Una lettura ampia, solida, spesso solenne e non priva di imponenza che fin dall\u2019ouverture segnava l\u2019idea di fondo del direttore, la sua predilezione per sonorit\u00e0 corpose, per una particolare cura degli impasti timbrici \u2013 ammirevoli la pulizia e la precisione con cui l\u2019orchestra ha suonato l\u2019intera opera \u2013 e per una ritmica ampia e dilatata, cui si pu\u00f2 appuntare una certa mancanza di leggerezza anche se non di teatralit\u00e0. Molto omogenea la compagnia di canto, ottimamente assortita in tutte le sue componenti. Autentico trionfatore della recita Markus Werba,\u00a0<\/strong>che si conferma il Papageno per antonomasia dei nostri giorni: \"\"<\/a>voce molto bella, piena, squillante, dizione perfetta, personalit\u00e0 scenica da vendere e non comuni doti istrioniche – canta splendidamente e interpreta meglio, gioca con il libretto senza tradirne gusto e spirito, alla fine non pu\u00f2 che uscirne un meritato trionfo. Al suo fianco, la Papagena di Elisabeth Breur <\/strong>\u00e8 decisamente pi\u00f9 flebile sul piano vocale, ma di irresistibile simpatia su quello scenico. Luminosa e seducente la Pamina di Ekaterina Bakanova,\u00a0<\/strong>giovane soprano russo specializzata nel repertorio mozartiano. Rispetto alla gi\u00e0 pur apprezzabile Susanna dello scorso anno, la sua Pamina ha testimoniato ulteriore crescita sia sul piano vocale che su quello scenico: voce agile cristallina, linea di canto musicalissima, naturale eleganza del porgere, il ruolo le\u00a0\u00e8 inoltre molto congeniale sul piano espressivo, cogliendone appieno il lirismo sobrio e delicato.<\/div>\n
Antonio Poli <\/strong>\u00e8 un Tamino sicuro e squillante, dalla schietta vocalit\u00e0 tenorile e dalla baldanza quasi eroica che evita al personaggio eccessive svenevolezze e che compensa un\u2019impostazione espressiva ancora un po\u2019 di maniera. Subentrato al posto dell\u2019indisposto Kristinn Sigmundsson,\u00a0Antonio di Matteo <\/strong>presta a Sarastro una nobile voce da autentico basso profondo e quella cantabilit\u00e0 italiana cos\u00ec congeniale allo stile mozartiano, anche quello delle opere tedesche.\u00a0Olga Pudova <\/strong>\u00e8 sostanzialmente un soprano leggero che dell\u2019Astrifiammente ha tutte le note, ma manca di quel peso drammatico che il ruolo dovrebbe avere e che cos\u00ec raramente si ascolta. Canta per\u00f2 molto bene: la voce \u00e8 piena e ricca di armonici e gli acuti autenticamente squillanti sebbene\u00a0il settore grave mostri una minor sicurezza. Voce un po\u2019 anonima, ma ammirevole, pulizia vocale e interpretativa caratterizzano il Monostatos di Cameron Becker<\/strong>. Nell\u2019insieme efficaci le numerose parti di fianco comprendenti Stefanie I\u00e1nyi<\/strong>, Eva Vogel <\/strong>e Sabina von Walther <\/strong>(le tre dame), Roberto Abbondanza<\/strong> (Oratore e primo sacerdote), Cullen Gandy <\/strong>(secondo sacerdote e primo armigero), Luciano Leoni <\/strong>(una voce e secondo amigero). I fanciulli erano affidati ai solisti del Coro di voci bianche del Regio Valentina Escobar<\/strong>, Lucrezia Piovano <\/strong>e Giorgio Fidelio<\/strong>.<\/div>\n
\"\"<\/a>Stilizzata, ma non priva di poesia la regia di Roberto And\u00f2,\u00a0<\/strong>con le scene\u00a0 di Giovanni Carluccio<\/strong> e i costumi di Nan\u00e0 Cecchi.<\/strong> L\u2019impianto scenico \u00e8 essenziale: pochi elementi scenici definiscono i vari ambienti, architetture lineari pi\u00f9 evocative che costruttive, in cui il mondo egizio \u00e8 richiamato con regolarit\u00e0 \u2013 teorie di sfingi criofore, pilastri a testa di Horus \u2013 ma sempre con leggerezza, molti elementi hanno un tratto fiabesco non privo di ironia. I\u00a0bellissimi costumi richiamano a un Oriente fiabesco privo di elementi geograficamente o storicamente determinati, ma calato in una dimensione quasi onirica. La regia di And\u00f2 \u2013 ripresa da Riccardino Massa<\/strong> – segue lo svolgersi della vicenda con tocco leggero e delicato, poco interessata alle implicazioni iniziatiche e filosofiche e piuttosto presa dalla gioia del raccontare. Essa ha inoltre il merito di lasciar giusto spazio alle qualit\u00e0 interpretative dei cantanti concedendo nei parlati anche qualche trovata d\u2019effetto non impropria, considerando la libert\u00e0 con cui questi dovevano essere affrontati gi\u00e0 al tempo.<\/div>\n
Sala gremita in ogni ordine, con buona presenza fra il pubblico di giovani e giovanissimi, e trionfale successo per tutti gli interpreti.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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