{"id":90301,"date":"2017-06-09T13:50:47","date_gmt":"2017-06-09T11:50:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90301"},"modified":"2017-06-09T13:50:47","modified_gmt":"2017-06-09T11:50:47","slug":"venezia-concerto-dellorchestra-filarmonica-del-teatro-la-fenice-con-riccardo-frizza-e-benedetto-lupo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-concerto-dellorchestra-filarmonica-del-teatro-la-fenice-con-riccardo-frizza-e-benedetto-lupo\/","title":{"rendered":"Venezia: Concerto dell’Orchestra Filarmonica del Teatro La Fenice con Riccardo Frizza e Benedetto Lupo"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice<\/i>
\nOrchestra Filarmonica del Teatro La Fenice<\/strong>
\n<\/span><\/span><\/span>D<\/span><\/span><\/span>irettore <\/span><\/span><\/span>Riccardo Frizza<\/b>
\nPianoforte<\/span><\/span><\/span> Benedetto Lupo<\/span><\/span><\/strong>
\nMichail Ivanovi\u010d<\/i><\/span><\/span><\/span> Glinka<\/i><\/span><\/span><\/span>: Ouverture da<\/span><\/span><\/span> \u201c<\/span><\/span><\/span><\/em>Ruslan e Ludmilla\u201d<\/span><\/span><\/span><\/em>
\n<\/span><\/span><\/span>Maurice Ravel:<\/i><\/span><\/span><\/span> Concerto in sol per pianoforte<\/span><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/span>P\u00ebtr Il\u2019i\u010d \u010cajkovskij:<\/i><\/span><\/span><\/span> Sinfonia n. 5 in mi minore op. 64<\/span><\/span>
\nVenezia, 5 giugno 2017<\/span><\/span><\/em><\/span>
\nNuova splendida affermazione per l\u2019Orchestra Filarmonica della Fenice \u2013 reduce da una fortunata tourn\u00e9e in Svizzera \u2013 guidata da uno dei pi\u00f9 promettenti direttori italiani, Riccardo Frizza, alle prese con un programma alquanto vario, che spaziava dall\u2019<\/span><\/span><\/span><\/strong>Ouverture<\/span><\/span><\/span><\/strong> da<\/span><\/span><\/span> Ruslan e Ludmilla <\/span><\/span><\/span>di Glinka \u2013 che rimanda alla nascente scuola nazionale russa nel primo Ottocento romantico \u2013 al tardo romanticismo della Quinta sinfonia di \u010cajkovskij, fino alle arditezze linguistiche del Concerto in sol per pianoforte di Ravel \u2013 uno dei compositori pi\u00f9 geniali e sensibili del Novecento \u2013, che aveva come solista uno dei talenti pi\u00f9 interessanti nel panorama musicale italiano: il pianista barese Benedetto Lupo.
\nL\u2019<\/strong><\/span><\/span><\/span>Ouverture<\/span><\/span><\/span> da<\/span><\/span><\/span> Ruslan e Ludmilla<\/span><\/span><\/em><\/span><\/strong> \u00e8 la pagina pi\u00f9 conosciuta dell\u2019opera \u2013 rappresentata in prima assoluta a San Pietroburgo nel 1842 \u2013, che insieme alla precedente, <\/span><\/span><\/span>Una vita per lo zar,<\/span><\/span><\/em><\/span> dello stesso Glinka rappresenta una pietra miliare nel processo di formazione del teatro musicale nazionale russo, che fu avviato, all\u2019inizio dell\u2019Ottocento, dal veneziano Catterino Cavos, trapiantato giovanissimo a San Pietroburgo, dove compose, tra l\u2019altro, un\u2019opera, <\/span><\/span><\/span>Ivan Susanin<\/span><\/span><\/span>, da cui Glinka prese spunto per <\/span><\/span><\/span>Una vita per lo zar<\/span><\/span><\/span>, non a caso basata sulle gesta dello stesso Susanin, eroe nazionale in terra di Russia. Brillante e nitida \u00e8 risultata la lettura che ha offerto il maestro Frizza dell\u2019ouverture del <\/span><\/span><\/span>Ruslan \u2013 <\/span><\/span><\/span>che come tutta l\u2019opera fonde mirabilmente elementi del folklore russo con l\u2019influenza di Weber e Rossini \u2013, facendo emergere con dovizia di colori tutta la prorompente vivacit\u00e0, che caratterizza fin da principio questo brano, in cui gli archi acuti sono spesso impegnati in rapidissime successioni di note.
\nAssolutamente straordinaria \u00e8 stata l\u2019esecuzione del concerto di Ravel<\/strong> \u2013 un lavoro progettato nel 1929 e portato a termine nel 1931 \u2013, dove hanno brillato, oltre al solista, anche singoli strumenti e singole sezioni dell\u2019orchestra, a rendere lo spirito di questa musica \u2013 ricca di spunti tematici stilisticamente eterogenei, che spaziano dal folklore francese e iberico al mondo del jazz \u2013, di cui lo stesso compositore sottoline\u00f2, in una dichiarazione, i tratti brillanti e sereni: una musica volutamente lontana dal carattere drammatico e contrastato del concerto romantico, pur restando all\u2019interno del classico modello della forma-sonata e, per certi versi, guardando alla chiarezza mozartiana. Benedetto Lupo<\/strong> ha affrontato i passaggi pi\u00f9 esuberanti e pirotecnici di questo lavoro con tocco cristallino e brillante; un tocco che diveniva morbido e trasparente negli squarci di tenue malinconia. Il solista ha intessuto con l\u2019orchestra \u2013 che sapeva corrispondergli rendendo appieno ogni raffinatezza, ogni colore creato da quel vero mago dell\u2019orchestrazione che era Ravel \u2013 un dialogo serrato, in cui solista e strumentisti \u2013 complice il direttore \u2013 respiravano insieme. Successo trionfale, in particolare per il pianista, che ha concesso un fuoriprogramma raveliano: la <\/em><\/strong><\/span><\/span><\/span>Pavane pour une infante d\u00e9funte<\/span><\/span><\/strong><\/em><\/span>, eseguita con giusto accento patetico, ma senza sdolcinature, mandando in estasi la platea.
\nUn orchestratore raffinato e originale fu certamente anche \u010cajkovskij, che oltre a questo poteva vantare, come pochi compositori, una ricca vena melodica, attestata anche dalle sue partiture sinfoniche. Le prime quattro sinfonie sono ancora influenzate dalla nuova scuola nazionale russa: tra esse, la quarta \u00e8 legata alla celeberrima <\/span><\/span><\/span>Quinta<\/span><\/span><\/span> di Beethoven per il comune Tema del Destino, come chiaramente recita il relativo programma scritto dall\u2019autore. Ma il Tema del Destino \u2013 testimoniato questa volta solo da scarni appunti di \u010cajkovskij \u2013 domina anche nella sinfonia successiva \u2013 composta rapidamente tra il maggio e l’agosto del 1888, dopo un periodo di depressione e stasi creativa \u2013, in cui si coglie una rinnovata attenzione verso la forma-sonata, nonch\u00e9 un linguaggio pi\u00f9 \u201ceuropeo\u201d e la presenza, in tutti e quattro i movimenti, di un\u2019idea tematica ciclica \u2013 quella del Destino, appunto \u2013 analogamente a quanto fa Berlioz nella <\/span><\/span><\/span>Symphonie fantastique<\/span><\/span><\/span> con la sua ricorrente<\/span><\/span><\/span> id\u00e9e fix\u00e9e.<\/span><\/span><\/span> L\u2019interpretazione che ne ha offerto Riccardo Frizza si segnala per la sontuosit\u00e0 del suono, in particolare nel concitato e sonoramente denso Finale, dove la prospettiva pessimistica, che domina diffusamente in precedenza, sembra lasciare spazio a un clima pi\u00f9 sereno, culminante in un\u2019esplosione di colori e di gioia nella trionfale coda, che si fonda sul motto iniziale, perorato da enfatici squilli di tromba all\u2019unisono, per quanto questo lieto fine non riesca a convincere del tutto e, anzi, molti critici abbiano ravvisato in questo movimento una certa dose di falsit\u00e0 e di magniloquenza. Superba \u00e8 risultata l\u2019orchestra \u2013 particolarmente per quanto riguarda le parti solistiche \u2013 nello splendido <\/span><\/span><\/span>Andante cantabile, con alcuna licenza, <\/span><\/span><\/span>uno dei vertici del sinfonismo cajkovskiano: dal primo corno, che, sorretto dagli archi gravi, ha suonato con sensibilit\u00e0 e padronanza tecnica, una lunga melodia nobile e patetica; all’oboe, che successivamente ha dialogato con il corno, proponendo una nuova melodia; al clarinetto che ha intonato un canto ancora nobilmente malinconico, poi ripreso dagli archi, improvvisamente interrotto dall’irruzione del tema ricorrente, affidato alle trombe e poi riproposto con cupezza e violenza dai tromboni. Un vero trionfo ha salutato la fine dell\u2019esecuzione: tributato al maestro e all\u2019orchestra.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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