{"id":90359,"date":"2017-10-18T21:59:17","date_gmt":"2017-10-18T19:59:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90359"},"modified":"2017-11-19T14:35:59","modified_gmt":"2017-11-19T13:35:59","slug":"wolfgang-amadeus-mozart-1756-1791-pietro-lichtental-1778-1853-il-ratto-dal-serraglio-1838","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wolfgang-amadeus-mozart-1756-1791-pietro-lichtental-1778-1853-il-ratto-dal-serraglio-1838\/","title":{"rendered":"Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791), Pietro Lichtental (1778 – 1853): “Il ratto dal serraglio” (1838)"},"content":{"rendered":"
Opera semiseria in due atti su libretto di Pietro Lichtental dall\u2019originale tedesco di Johann Gottlieb Stephanie. Gabriele Sagona <\/strong>(Selim Pasci\u00e0), Sandra Pastrana<\/strong> (Costanza), Francesco Marsiglia <\/strong>(Belmonte), Tatiana Aguiar <\/strong>(Bionda), Carlos Natale <\/strong>(Perdrillo), Filippo Morace <\/strong>(Osmino), I Polifonici Vicentini<\/strong>, Pierluigi Comparin <\/strong>(Maestro del coro), Orchestra del Teatro Olimpico<\/strong>, Giovanni Battista Rigon <\/strong>(direttore). <\/em>Registrazione dal vivo, Vicenza, Teatro Olimpico, 22\/24 maggio 2012. 2 CD Bongiovanni 2476\/772.<\/strong><\/div>\n
La conoscenza dell\u2019opera di Mozart era \u2013 per quanto a noi moderni possa sembrare quasi paradossale \u2013 ancora molto limitata in tutta Europa nei primi decenni del XIX secolo e l\u2019affermazione della cultura romantica avrebbe rappresentato un ulteriore scoglio per il pieno riconoscimento del genio del salisburghese in quanto il solo \u201cDon Giovanni<\/em>\u201d sembrava rileggibile alla luce della nuova sensibilit\u00e0. Questa situazione era ancor pi\u00f9 marcata in Italia dove la forza delle tradizioni locali rendeva ancor pi\u00f9 difficile l\u2019accettazione di modelli non pienamente inseribili negli schemi consueti.<\/div>\n
E\u2019 in questo contesto che bisogna inserire l\u2019opera di Pietro Lichtental discutibile da molti punti di vista ma sorretta da una devozione sincera per il genio salisburghese. Nato nel 1778 a Pressburg, musicista dilettante e funzionario della regia-imperiale amministrazione Lichtental visse a lungo a Milano alle dipendenze del Governatorato del Lombardo-Veneto alternando l\u2019attivit\u00e0 amministrativa a quella musicale \u2013 nel 1826 pubblic\u00f2 un \u201cDizionario e bibliografia della Musica\u201d e facendo della diffusione della musica di Mozart un\u2019autentica missione.<\/div>\n
Lo sconfinato amore per Mozart lo spinsero a curare un riadattamento del \u201cDie Entf\u00fchrung aus dem Serail<\/em>\u201d mozartiano per renderlo pi\u00f9 vicino ai gusti del proprio tempo e per cercare al contempo di farlo conoscere nel bel paese. Il progetto pur partito con ottimi auspici \u2013 una serie di rappresentazioni era prevista alla Scala nel 1838 \u2013 non and\u00f2 in porto ma resta una testimonianza preziosa di quella che era la vita musicale del tempo.<\/div>\n
Gli interventi di Lichtental sono decisamente invasivi, non solo il libretto \u00e8 tradotto in italiano \u2013 con risultati per altro decisamente modesti \u2013 e avviene la trasformazione dei parlati in recitativi secchi ma anche la parte musicale \u00e8 drasticamente modificata e ridotta. La durata dell\u2019opera \u00e8 di molto accorciata \u2013 a farne le spese sono soprattutto Bionda e Pedrillo che perdono loro arie solistiche \u2013 molti passaggi riadattati per venire incontro ai nuovi gusti del pubblico come i finali d\u2019atto riscritti secondo il gusto italiano del tempo. Molte arie sono eliminate \u2013 la parte di Costanza \u00e8 totalmente riscritta con un nuovo taglio pi\u00f9 lirico e patetico e molto meno proiettato in chiave virtuosistica, sono cassate entrambe le arie di bravura e se viene inserita l\u2019aria da concerto \u201cCh\u2019io mi scordi di te<\/em>\u201d le difficolt\u00e0 della parte risultano decisamente ridotte, alla tanta musica eliminata altra se ne aggiunge con elaborazione di temi del \u201cFlauto magico<\/em>\u201d di \u201c Don Giovanni<\/em>\u201d e di composizioni strumentali di Mozart fra cui la celeberrima \u201cMarcia turca<\/em>\u201d K331 trasformata in una coda orchestrale alla marcia dei giannizzeri.<\/div>\n
Riproposta a Vicenza nel 2012 \u2013 in occasione della XXI edizione delle Settimane Musicali del Teatro Olimpico \u2013 questa versione dell\u2019opera trova ora la via del CD grazie a questa registrazione live edita da Bongiovanni. Edizioni eseguita forse con mezzi limitati ma dal risultato veramente godibile. Merito principale della riuscita al direttore Giovan Battista Rigon <\/strong>che alla guida dell\u2019Orchestra del Teatro Olimpico <\/strong>fornisce una lettura brillante e leggera, piena di slancio, vita e colori.\u00a0 L\u2019orchestra suona con grande pulizia e nitidezza, eleganza e senso dello stile e rimane solo il dubbio che la ricchezza orchestrale potesse quasi soverchiare in alcuni punti i cantanti. Al pari dell\u2019orchestra ottima la prova del coro I polifonici vicentini <\/strong>diretti da Pierluigi Comparin<\/strong>.<\/div>\n
Buona e ben amalgamata la compagnia di canto. Il punto forse pi\u00f9 debole l\u2019Osmino di Filippo Morace<\/strong> che pur avendo personalit\u00e0 da vendere, dizione impeccabile e perfetto dello stile manca del peso vocale della parte cos\u00ec che le sue arie \u2013 che sono sostanzialmente quelle della versione originale – suonano decisamente insolite affidate a una voce cos\u00ec leggera, pi\u00f9 baritonale che di autentico basso. Meglio Gabriele Sagona <\/strong>nella parte di Selim Pasci\u00e0 \u2013 che oltre alla trasformazione dei parlati in recitativi si vede affidato un intenso duetto con Costanza \u2013 bella voce di basso in cui gi\u00e0 si riconoscevano le premesse degli ottimi risultati degli anni successivi.<\/div>\n
Francesco Marsiglia <\/strong>\u00e8 un Belmonte dall\u2019ammirevole squillo tenorile con ottimo controllo del fiato e acuti penetranti e sicuri, la linea di canto \u00e8 elegante e curata e l\u2019interprete forse un po\u2019 generico ma senza sbavature e sempre elegante. Deliziosa la Costanza di Sandra Pastrana <\/strong>che nella riscrittura lirica del ruolo trova le sue corde ideali unendovi un buon temperamento drammatico nel duetto con il Pasci\u00e0. Efficaci il Pedrillo di Carlos Natale <\/strong>e la Bionda di Tatiana Aguiar <\/strong>nonostante il drastico ridimensionamento delle rispettive parti.
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