{"id":90422,"date":"2017-06-26T01:31:43","date_gmt":"2017-06-25T23:31:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90422"},"modified":"2017-06-26T01:31:43","modified_gmt":"2017-06-25T23:31:43","slug":"roma-teatro-dellopera-il-viaggio-a-reims","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-teatro-dellopera-il-viaggio-a-reims\/","title":{"rendered":"Roma, Teatro dell’Opera: “Il viaggio a Reims”"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma Stagione Lirica 2016-17
\n<\/em>“IL VIAGGIO A REIMS”<\/strong>
\n<\/b>Dramma giocoso in un atto libretto Di Luigi Balocchi
\nMusica di Gioacchino Rossini
\n<\/strong>Corinna <\/em> MARIANGELA SICILIA
\nLa Marchesa Melibea<\/i>\u00a0 ANNA GORYACHCOVA
\nLa Contessa di Folleville <\/em> MARIA GRAZIA SCHIAVO
\nMadama Cortese <\/em>FRANCESCA DOTTO
\nIL Cavalier Belfiore <\/em> JUAN FRANCISCO GATELL
\nIl Conte di Liebenskoff<\/i>\u00a0 PIETRO ADAINI
\nLord Sidney<\/em> ADRIAN SAMPETREAN
\nDon Profondo <\/i>NICOLA ULIVIERI
\nIl Barone di Trombonok<\/i> BRUNO DE SIMONE
\nDon Alvaro<\/i> SIMONE DEL SAVIO
\nDon Prudenzio <\/i>VINCENZO NIZZARDO
\nDon Luigino<\/i> ENRICO IVIGLIA
\nDelia <\/i>CATERINA DI TONNO
\nMaddalena <\/i>GAIA PETRONE
\nModestina <\/i>ERIKA BERETTI*
\nZeffirino\/Gelsomino <\/i>CHRISTIAN COLLIA
\nAntonio <\/i>DAVIDE GIANGREGORIO
\n*dal progetto \u201cFabbrica\u201d- Young Artist Program del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\nOrchestra e Coro del Teatro dell\u2019Opera
\nDirettore e Fortepiano Stefano Montanari<\/strong>
\n<\/b>Maestro del Coro Roberto Gabbiani
\n<\/b>Regia Damiano Michieletto
\n<\/strong>Scene Paolo Fantin
\n<\/b>Costumi Carla Teti
\n<\/b>Luci Alessandro Carletti
\n<\/b>Allestimento De Nationale Opera di Amsterdam
\nRoma, 18 giugno 2017
\n\"\"<\/a><\/em>Il Viaggio a Reims, ossia L\u2019Albergo del Giglio d\u2019Oro<\/span><\/em>, \u00e8 una cantata celebrativa composta da Rossini in occasione dell\u2019incoronazione di Carlo X, fratello minore di Luigi XVI e sovrano che incarn\u00f2 forse meglio di ogni altro gli ideali della restaurazione. Sostenitore della destra reazionaria e dell\u2019ultrarealismo pi\u00f9 intransigente, tent\u00f2 di cancellare le tracce e gli effetti della rivoluzione avvenuta circa quaranta anni prima e poi della tempesta napoleonica anche attraverso il ripristino di alcune tradizioni di origine medioevale quali la cerimonia della guarigione o taumaturgia reale e per l\u2019appunto la ripresa dell\u2019usanza di incoronare i sovrani di Francia nella cattedrale di Reims dopo che Napoleone dopo aver condotto in catene il Papa a Parigi per l\u2019Incoronazione a Notre Dame si era posato la corona sul capo con le proprie mani. Rossini si trov\u00f2 ad esordire a Parigi proprio con questo pezzo d\u2019occasione, per il quale pot\u00e9 disporre di un\u2019ottima compagnia di canto e che gli frutt\u00f2 un notevole successo. Creduta perduta per moltissimi decenni, la partitura \u00e8 stata recuperata sul finire degli anni settanta presso la biblioteca del Conservatorio di S Cecilia e resa<\/span> fruibile grazie al lavoro della musicologa Janet Johnson coadiuvata da Philip Gosset, al quale \u00e8 dedicata <\/span>in memoriam<\/span> questa serie di recite romane. L\u2019allestimento proposto dal Teatro dell\u2019Opera di Roma \u00e8 una ripresa dello spettacolo gi\u00e0 andato in scena ad Amsterdam per la \"\"<\/a>regia di Damiano Michieletto<\/strong> il quale, per la gioia dei suoi ammiratori e l\u2019esecrazione dei suoi detrattori, ambienta l\u2019inconsistente vicenda del libretto della cantata non gi\u00e0 nel previsto albergo della stazione balneare di Plombi\u00e8res ritrovo dell\u2019aristocrazia europea che nelle intenzioni dovrebbe tributare omaggio al nuovo monarca incoronato, ma in una galleria di arte moderna, la Golden Lilium Gallery, forse americana chiss\u00e0.., nella quale i personaggi dei quadri prendono vita, immancabile anche in questa occasione fra le altre l\u2019ormai irrinunciabile torva fisionomia di Frida Kahlo, mischiandosi ai personaggi dell\u2019opera, ai visitatori e al personale di detta galleria in una ricerca di fusione tra arte e vita.<\/span> L\u2019opera nonostante sia una cantata, viene rappresentata divisa in due parti la prima delle quali molto lunga e nonostante l\u2019assoluta bellezza della musica, si deve riconoscere che vivacizzare un testo nel quale succede poco o nulla, sicuramente non \u00e8 compito facile. I personaggi sono tutti completamente reinventati, inutile ricercare in essi raffinatezze o piglio aristocratico, o la sottile volont\u00e0 di ridicolizzare le varie identit\u00e0 nazionali oppure l\u2019ostinata ricerca di solennit\u00e0 del tempo della Restaurazione. Intuire anche solo alla lontana nell\u2019aulico canto di Corinna sostenuto dall\u2019arpa, le ragioni del perch\u00e9 canti \u201cCome sul Tebro e a Solima, Foriera di vittoria, Simbol di pace e gloria, La croce splender\u00e0\u201d \u00e8 assolutamente impossibile. Ci\u00f2 detto, lo spettacolo risulta gradevole e a tratti divertente con numerose trovate alcune delle quali interessanti come il raddoppio nel quadro e in due giovani visitatori della mostra del litigio tra la marchesa Melibea ed il conte di Libenskof, l\u2019innamoramento per il quadro di Lord Sydney declassato a restauratore. Altre cose ci sono sembrate di un gusto pi\u00f9 vicino all\u2019avanspettacolo come l\u2019asta costruita sull\u2019aria di Don<\/span> Profondo o la rapina subita dal visitatore che resta in mutande nella galleria, corricchiando per il palcoscenico coprendosi\"\"<\/a> con le mani con falsa ed ammiccante pudicizia. Nulla di scandaloso e sicuramente solo l\u2019intenzione per altro molto riuscita di far ridere il pubblico, ma se \u00e8 vero che un bel giovanotto in mutande piace sempre e mette allegria, \u00e8 altrettanto vero che con la sottile raffinatezza del clima creativo di Rossini c\u2019entra un po\u2019poco. Splendido e davvero emozionante il finale nel quale tutti i personaggi in un gigantesco <\/span>tableau vivant<\/span> si muovono a rallentatore sulle note della lunga aria di Corinna eseguita integralmente e inneggiante alla gloria di Carlo X con un effetto in crescendo che alla fine riproduce con un tocco di autentica maestria anche dal mero punto di vista tecnico, la grande tela di Francois G\u00e9rard che raffigura l\u2019incoronazione del sovrano. Ottime le luci di Alessandro Carletti<\/strong>, belli i costumi di Carla Teti<\/strong> e le scene di Paolo Fantin<\/strong>.<\/span> Ci\u00f2 che lascia perplessi in questo genere di operazioni \u00e8 l\u2019assoluta incongruenza tra quanto previsto dal libretto e descritto dalla musica, quanto viene narrato nel riassunto dell\u2019opera e negli interessantissimi saggi proposti nel programma di sala in vendita per il pubblico e quanto poi invece viene realizzato sulla scena che, indipendentemente da giudizi di valore, configura semplicemente per molti aspetti un altro spettacolo. Appare bizzarro che volendo far cultura si proponga ad uno spettatore che acquista il programma di sala e che probabilmente non ha ben presente il soggetto de Il Viaggio a Reims che, va detto a sua difesa non \u00e8 esattamente uno dei titoli pi\u00f9 conosciuti e rappresentati del teatro ottocentesco, la possibilit\u00e0 di decifrare lo spettacolo e divertirsi attraverso la lettura del racconto di quello che sarebbe dovuta essere la vicenda nelle intenzioni originali del librettista e del compositore e che \u00e8 assolutamente altro da quanto poi vedr\u00e0 sulla scena.<\/span> Si ha pi\u00f9 l\u2019impressione di trovarsi di fronte ad un tentativo di riempire anche talvolta con buoni risultati un qualche cosa che si ritiene vuoto e sotto sotto forse un po\u2019 noioso che non ad una ricerca volta ad individuare nuovi percorsi di lettura attraverso un lavoro di analisi del testo e delle fonti. <\/span>E veniamo finalmente alla parte musicale dello spettacolo. <\/span>Un po\u2019 roboante e fracassone l\u2019universo sonoro costruito dal direttore Stefano \"\"<\/a>Montanari<\/strong> il quale, sorvolando sul gesto di infilarsi la bacchetta nel dietro della maglietta aderente che indossava, in pi\u00f9 di una occasione si \u00e8 trovato a coprire i cantanti. Francamente inutile spingere le sonorit\u00e0 o i tempi oltre il limite specialmente se non si dispone di voci adeguatamente proiettate per mantenere un volume adeguato nella coloratura o nel sillabato veloce. Buona la prova del coro diretto da Roberto Gabbiani<\/strong>.<\/span> Diverse luci e qualche ombra nel nutrito cast pensato per gli artisti di prima grandezza di cui Rossini pot\u00e9 disporre a suo tempo. Spicca la Corinna di Mariangela Sicilia<\/strong> per musicalit\u00e0, bellezza timbrica e fantasia di fraseggio. Come pure molto bravo e assai simpatico Juan Francisco Gatell<\/strong> nel ruolo del cavalier Belfiore. Ottimo pure il Barone di Trombonok di Bruno De Simone<\/strong> per dizione, spessore vocale, appropriatezza stilistica e irresistibile vis teatrale. Discreti la Marchesa Melibea di Anna Goryachova<\/strong>, la Contessa di Folleville di Maria Grazia Schiavo<\/strong> e il Don Alvaro di Simone del Savio<\/strong>. Interessante il lord Sidney di Adrian Sampetrean<\/strong> e corretto e simpatico il don Profondo di Nicola Ulivieri<\/strong>. Francamente mediocri la madama Cortese di Francesca Dotto<\/strong> e il conte di Libenskof di Pietro Adaini<\/strong>. Tutti molto bravi e funzionali i numerosi interpreti delle parti minori fra i quali vogliamo ricordare Erika Beretti<\/strong> quale Modestina, selezionata dal progetto \u201cFabbrica\u201d del Teatro dell\u2019Opera di Roma. <\/span> Alla fine lunghi e calorosi applausi per tutti per uno spettacolo piacevole nonostante una prima parte davvero lunga. Foto Yasuko Kageyama<\/em>
\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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