{"id":90457,"date":"2017-06-27T18:51:08","date_gmt":"2017-06-27T16:51:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90457"},"modified":"2017-06-29T18:55:55","modified_gmt":"2017-06-29T16:55:55","slug":"verona-95-arena-opera-festival-2017-nabucco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-95-arena-opera-festival-2017-nabucco\/","title":{"rendered":"Verona, 95\u00b0 Arena Opera Festival 2017: “Nabucco”"},"content":{"rendered":"

\u00a0Verona, 95\u00b0 Arena Opera Festival 2017
\n<\/i>“NABUCCO”
\n<\/b>Dramma lirico in quattro parti su libretto di Temistocle Solera.
\nMusica di Giuseppe Verdi
\n<\/b>Nabucco <\/i>GEORGE GAGNIDZE
\nIsmaele <\/i>WALTER FRACCARO
\nZaccaria <\/i>STANISLAV TROFIMOV
\nAbigaille <\/i>TATIANA MELNYCHENKO
\nFenena<\/i> CARMEN TOPCIU
\nGran Sacerdote di Belo <\/i>ROMANO DAL ZOVO
\nAbdallo <\/i>PAOLO ANTOGNETTI
\nAnna <\/i>MADINA KARBELI
\nCoro e Orchestra dell\u2019Arena di Verona
\nDirettore Daniel Oren
\n<\/strong>Maestro del Coro Vito Lombardi
\n<\/strong>Regia e costumi\u00a0 Arnaud Bernard
\n<\/strong>Scene Alessandro Camera
\n<\/strong>Luci Paolo Mazzon
\n<\/strong>Nuovo allestimento
\n<\/strong>Verona, 23 giugno 2017<\/em>
\n<\/strong>Da mesi si presagiva che questa nuova produzione di Nabucco<\/em> avrebbe sollevato un vespaio. E la scelta di inaugurare la nuova stagione areniana con una regia cos\u00ec particolare si \u00e8 in fin dei conti rivelata azzeccata, quanto meno a livello propagandistico. In questi giorni abbiamo letto di sovraffollamento in scena, cambiamenti repentini al punto da diventare stucchevoli, eccessiva divaricazione tra ambientazione e libretto, evidenti anacronismi, troppe fucilate e rumori molesti in scena, insomma, secondo la logica del no such thing as bad press <\/i>questo Nabucco \u00e8 stato senza dubbio un successone. In breve il <\/i>nocciolo dell\u2019originale quanto bastonata ambientazione: ci troviamo a Milano, durante le cinque giornate (18-22 marzo 1848). Al centro della scena una rappresentazione \u2013 splendidamente realizzata \u2013 della Scala, su pedana mobile che permette alla struttura di ruotare su se stessa mostrando ambiente \"\"<\/a>esterno\/interno del finto teatro in base alle esigenze di regia. Arnaud Bernard<\/b>, diversamente dai tanti che lo hanno ferocemente criticato, non mostra particolare interesse nei confronti della coerenza della cronologia e, personalmente, a noi va benissimo cos\u00ec. Ci\u00f2 su cui tutta la regia concentra la propria attenzione sono i grandi movimenti di masse e quella che, anche in prova generale, abbiamo sentito evocare dallo stesso Bernard come \u201cfollia di gesti\u201d. L\u2019effetto complessivo \u00e8 grandioso ed estremamente cinematografico. Incoerente, anacronistico, stucchevole, folle ma senza dubbio geniale. E Nabucco come ce lo incastriamo? Con violenza, ovviamente, e un sacco di fucilate che hanno messo in allarme la questura di Verona. Apice del pathos, l\u2019ennesimo cambio scena che finalmente \u201capre\u201d la Scala nel terzo atto mostrandocene l\u2019interno, splendidamente decorato e carico di coristi e figuranti che, in una trovata metateatrale davvero superkitsch \u2013 ma c\u2019est l\u2019Arena<\/i>, cosa vi aspettavate? – si apprestano ad ascoltare il \u201cVa\u2019 pensiero\u201d, il cui bis \u00e8 acclamato sia dal pubblico \u201cfinto\u201d della Scala che da quello \u201cvero\u201d dell\u2019Arena. Insomma, un adorabile pandemonio, con Abigaille austriaca che si specchia in quella babilonese sul palco, un Nabucco Francesco Giuseppe e tante altre amenit\u00e0. Una regia da digerire in comode rate mensili, ma complessivamente di grande effetto.
\nPeccato per una performance musicale davvero deludente: certo, la serata era afosa a un livello difficilmente sopportabile, ma alcune rese vocali restano tuttavia ingiustificabili. Tatiana Melnychenko<\/b> mostra diverse difficolt\u00e0 nella gestione dei fiati, arranca in acuto e non calibra adeguatamente il fraseggio. Un peccato per uno strumento tuttavia interessante e senza dubbio poderoso. Il ruolo di Abigaille, lo sappiamo, \u00e8 impervio, speriamo che la Melnychenko si riprenda nel corso delle rappresentazioni. Incolore il Nabucco di George Ganidze<\/b>, che si barcamena dall\u2019inizio alla fine mostrando diverse mende in acuto; scenicamente interessante, Ganidze non riesce comunque a\"\"<\/a> convincere nel ruolo di testa: anche per lui speriamo in tempi migliori. Deludente Stanislav Trofimov <\/b>nei panni di Zaccaria: la tecnica \u00e8 fallace, il colore piatto e il fraseggio disomogeneo. Alle difficolt\u00e0 emissive si somma una generale inconsistenza del gesto scenico, ma diciamo che in una serata pi\u00f9 fresca le cose andranno sicuramente meglio (?).\u00a0 Walter Fraccaro <\/b>\u00e8 un Ismaele poco efficace, sebbene ce la metta proprio tutta. Scenicamente le cose non vanno nemmeno cos\u00ec male, ma i suoni sono spesso troppo spinti e finiscono per rendere tutta la performance complessivamente sgradevole. Se la cava Carmen Topciu<\/b>, nei panni di Fenena: la voce \u00e8 in forma e non sembra patire troppo il caldo insopportabile, gli acuti sono buoni e il registro centrale \u00e8 ben calibrato. Bene anche Romano Dal Zovo <\/b>(Gran Sacerdote di Belo) sempre attivo in scena e tecnicamente ineccepibile. Abdallo era Paolo Antognetti<\/b>, Anna era Madina Karbeli<\/b>. Sempre ottima la prestazione del Coro, preparato da Vito Lombard<\/b>i<\/b>; sul podio Daniel Oren<\/b>, <\/b>in una versione stranamente slow-motion<\/i> per questa curiosa serata; le dinamiche erano come sempre corrette ma contenute. Un\u2019Arena da tutto esaurito saluta calorosamente (\u00e8 il caso di dirlo) questa Prima di un Nabucco<\/em> destinato quanto meno a far discutere. E, almeno questo, \u00e8 certamente un bene. Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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