{"id":9052,"date":"2010-09-12T00:43:52","date_gmt":"2010-09-11T22:43:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=9052"},"modified":"2016-12-18T01:54:54","modified_gmt":"2016-12-18T00:54:54","slug":"suor-angelica-e-gianni-schicchi-dal-teatro-segura-di-lima","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/suor-angelica-e-gianni-schicchi-dal-teatro-segura-di-lima\/","title":{"rendered":"“Suor Angelica” e “Gianni Schicchi” dal Teatro Segura di Lima"},"content":{"rendered":"

Lima, Per\u00f9 – Teatro Segura – Stagione Lirica 2010
\n<\/em>“SUOR ANGELICA”
\n<\/strong>Opera in un atto su libretto di Giovacchino Forzano
\nMusica di Giacomo Puccini
\n<\/strong>Suor Angelica KATIA ESCALERA
\nLa zia Principessa JIMENA LLANOS
\nLa Badessa MONICA CANALES
\nLa Suora Zelatrice\u00a0 MARIELA MONZ\u00d3N
\nLa Maestra delle Novizie PILAR CIRUELOS
\nSuor Genovieffa\u00a0 ROSALINDA PALOMINO
\nSuor Osmina ROSARIO VEGA
\nSuor Dolcina ELSA MORINO
\nLa suora infermiera EDDA PAREDES
\nUna novizia GISELLA MILLA
\nSuore cercatrici XIMENA AGURTO, JENNY RIVERO
\nDue converse CECILIA SOLIS, MONICA VILLANUEV
\n“GIANNI SCHICCHI”
\n<\/strong>Opera buffa in un Atto di Giovacchino Forzano
\nMusica di Giacomo Puccini
\n<\/strong>Gianni Schicchi GIUSEPPE ALTOMARE
\nLauretta JOSEFINA BRIVIO
\nRinuccio MAURICIO MIRANDA VILLASOL
\nZita\u00a0 MONICA CANALES
\nNella\u00a0 LORENA ARANDA
\nGherardo WILSON HIDALGO
\nGherardino KENNY HUERTOS
\nBetto Di Signa XAVIER FERN\u00c1NDEZ
\nSimone CARLOS MART\u00cdNEZ
\nLa Ciesca PILAR CIRUELOS
\nMarco OSCAR CUYA
\nSer Amantio Di Nicolao JOS\u00c9 SAC\u00cdN
\nMastro Spinelloccio ARTURO VIGO
\nGuccio tintore\u00a0 JOS\u00c9 LUIS COSTA
\nPinellino calzolaio MARCELO GUILLEN
\nCoro e Orchestra Sinfonica “Citt\u00e0 di Lima”
\nDirettore Espartaco Lavalle Terrry
\n<\/strong>M\u00b0 del Coro Javier Sunico Raborg<\/strong>
\nRegia Alejandro Chacon
\n<\/strong>Scene Pepe Sialer
\n<\/strong>Costumi Emilio Montero
\n<\/strong>Lima, 26 agosto 2010
\n<\/em>L’associazione “Romanza”, dopo “Cavalleria rusticana” <\/em> e ” Pagliacci<\/em>“, \u00a0ha presentato un altro dittico, questa volta \u00a0per\u00f2 di Giacomo Puccini:\u00a0 “Suor<\/em> Angelica<\/em>” e “Gianni Schicch<\/em>i.” I due titoli,\u00a0 insieme a “Il Tabarro<\/em>“, fanno parte del famoso “Trittico”. La direzione scenica di questo dittico \u00e8 di Alejandro Chac\u00f3n<\/strong>, regista argentino con ampia esperienza in produzioni in paesi sud-americani. La sua scommessa punta sul minimalismo in entrambi i titoli. Sebbene le epoche in entrambe le opere siano differenti, l’estetica della scenografia \u00e8 la stessa ed in entrambi i casi si rispetta fedelmente il testo nella scelte registica, salvo poi operare delle licenze nei costumi. La sua\u00a0 impostazione visiva\u00a0 \u00e8 corretta e distaccata, improntata alla cautela, dato che si \u00e8 trovato ad avere a che fare con opere difficili come “Gianni Schicchi”, della cui trama si pu\u00f2 facilmente perdere il controllo. La scenografia di “Suor Ang\u00e9lica” \u00e8 minimalista, elegante e talmente candida da creare un’atmosfera di una castit\u00e0 quasi solenne, mantre i costumi delle suore\u00a0 siano molto semplici, quasi rozzi. Se fossero stati completamente bianchi o\u00a0 stilisticamente pi\u00f9\u00a0 credibili, quasi sicuramente\u00a0 avrebbero sortito un effetto migliore. Si sottolinea inoltre il fatto che tutto il cast, salvo la protagonista, sia composto da cantanti peruviani, al fine di dar loro la vetrina che meritano, in accordo con gli obiettivi di Romanza di dare spazio a ed appoggiare lo sviluppo dei talenti nazionali.
\nIl soprano boliviano Katia Escalera <\/strong>fa il suo debutto all’Opera di Lima nel ruolo della protagonista. \u00c8 una\u00a0 cantante\u00a0 di bel\u00a0 timbro e\u00a0 di bella presenza scenica, tuttavia, la sua proiezione non \u00e8 stata sempre adeguata, in quanto spesso sovrastata dall’orchestra. Decisamente buona l’esecuzione dell’aria “Senza mamma”, ben accolta e molto applaudita dal pubblico. A livello attoriale, ha ancora molta strada da fare per rendere adeguatamente \u00a0la drammaticit\u00e0 e lo strazio insiti nel suo personaggio. Il punto pi\u00f9 alto dell’opera si ha nella Zia Principessa, interpretata dalla mezzosoprano Jimena Piani<\/strong>. Voce acuta, ben proiettata, pastosa e gran presenza scenica sono i marchi di fabbrica di questa cantante, che continua a dimostrare l’alto livello del suo talento. Una considerazione: l’avere avuto in cartellone un intitolo come “Suor Angelica”<\/em> \u00e8 stata una grande ed importante opportunit\u00e0 per Lima, soprattutto per il buon livello di interpretazione.
\nGianni Schicchi<\/em>“, la terza parte del “Trittico<\/em>“, pu\u00f2 essere una storia assurda, ironica e giocosa, ma contiene la musica pi\u00f9 squisita che Puccini pot\u00e8 scrivere. Combina magistralmente le melodie con insiemi che costeggiano l’atonalit\u00e0 senza perdere freschezza n\u00e9 ritmo. L’ultima volta che quest’opera \u00e8 stata rappresentata a Lima fu nel 2005, in una produzione non memorabile. In questa nuova messinscena ben curata da Chac\u00f3n, vediamo personaggi facili all’assurdo, in accordo con l’ironia del testo e la musica. Se ne sottolineano i variopinti costumi, anche se non appannaggio di tutti i personaggi. Il baritono italiano Giuseppe Altomare<\/strong> lascia andare a briglia sciolta il suo gran talento, proponendosi come uno Schicchi versatile, come richiesto dal personaggio. Soprattutto nella sua unica aria, “In testa la capellina”, che \u00e8 un mero, breve scampolo musicale, si manifesta la sua contrastata interpretazione attraverso piani, forti, acuti, trilli e legati impeccabili: \u00e8 una delizia per l’udito ascoltarlo in questo ruolo!
\nIl tenore cileno Mauricio Miranda,<\/strong> al suo debutto nel teatro di Lima, non convince nei panni di Rinuccio, ruolo tradizionalmente riservato ai tenori lirici, ma spesso degnamente interpretato anche dai leggeri, che esige una linea di canto naturale che non deve suonare forzata. Questo \u00e8 un ruolo che penso Miranda debba eliminare immediatamente del suo repertorio, come fece anche un altro grande tenore leggero, Juan Diego Fl\u00f3rez. Caso contrario a quello del mezzosoprano Josefina Brivio<\/strong>, che interpretando Lauretta, un ruolo per soprano, si \u00e8 distinta per aver dato al ruolo un colore particolare, interpretandolo con professionalit\u00e0 e col consueto alto livello che la caratterizza. Bench\u00e9 “O il mio babbino caro” sia stata cantata con un ritmo pi\u00f9 sostenuto, concordemente a quelle che dovrebbero essere le indicazioni a livello teatrale, il colore della voce risulta perfetto per il personaggio e Brivio riesce senza sforzo negli acuti che le si richiedono. L’insieme dei cantanti che compongono il cast ha lavorato con grande attenzione per allinearsi in maniera esemplare alla musica, in questa composizione per niente facile da mettere in scena, grazie anche all’abile direzione del maestro Lavalle. Da segnalare in particolare: M\u00f3nica Canales,<\/strong> che interpreta \u00a0Zita in maniera divertente, la grande disinvoltura\u00a0 scenica di Pilastro Prugni<\/strong> ed anche Lorena Aranda<\/strong>, nella sua breve apparizione come Nella. Tutti gli uomini del cast interpretano i loro ruoli con dedizione e puntualit\u00e0, ottenendo dei risultati convincenti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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