{"id":90613,"date":"2017-07-18T23:54:42","date_gmt":"2017-07-18T21:54:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90613"},"modified":"2017-07-18T23:56:01","modified_gmt":"2017-07-18T21:56:01","slug":"roma-opera-aperta-a-caracalla-2017-carmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-opera-aperta-a-caracalla-2017-carmen\/","title":{"rendered":"Roma Opera Aperta a Caracalla 2017: “Carmen”"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma, Roma Opera Aperta, Caracalla <\/em>MMXVII
\n<\/em>“CARMEN”<\/strong>
\n<\/b>Opera in quattro atti dal romanzo di Prosper M\u00e9rim\u00e9e, libretto di Henri Mehilac e Lucodiv Hal\u00e9vy
\nMusica di Georges Bizet
\n<\/strong>Carmen <\/em> VERONICA SIMEONI
\nDon Jos\u00e8<\/i>\u00a0ROBERTO ARONICA
\nEscamillo <\/em> ALEXANDER VINOGRADOV
\nMicaela <\/em>ROSA FEOLA
\nFrasquita <\/em> DANIELA CAPPIELLO
\nMercedes<\/i> ANNA PENNISI
\nDancairo <\/i>ALESSIO VERNA
\nRemendado<\/i> PIETRO PICONE
\nZuniga<\/i> GIANFRANCO MONTRESOR
\nMorales <\/i>TIMOFEI BARANOV*
\n*dal progetto \u201cFabbrica\u201d- Young Artist Program del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\nOrchestra , Coro e Corpo di Ballo del Teatro dell\u2019Opera, con la partecipazione della Scuola di Canto Corale del Teatro dell\u2019opera di Roma
\nDirettore Jes\u00f9s L\u00f2pez-Cobos<\/strong>
\n<\/b>Maestro del Coro Roberto Gabbiani
\n<\/b>Regia Valentina Carrasco
\n<\/strong>Scene Samal Blak
\n<\/b>Costumi Luis Carvalho
\n<\/b>Coreografia Erika Rombaldoni <\/b>e Massimiliano Volpini
\n<\/b>Luci Peter van Praet
\n<\/b>Nuovo allestimento
\nRoma, 14 luglio 2017
\n\"\"<\/a><\/em>La stagione estiva del Teatro dell\u2019Opera di Roma presso le Terme di Caracalla prende il via quest\u2019anno con un nuovo allestimento della Carmen<\/em> di Bizet affidato alla direzione del maestro Jes\u00f9s L\u00f2pez-Cobos<\/strong> ed alla regia di Valentina Carrasco<\/strong>. La vicenda viene ambientata ai nostri giorni, lungo il muro al confine tra Messico e Stati Uniti e costituisce un evidente pretesto per affrontare ancora una volta argomenti di estrema attualit\u00e0 o sui quali i mezzi di informazione intendono tenere desta l\u2019attenzione dell\u2019opinione pubblica come il dramma dell\u2019immigrazione con il suo carico di violenza e di morti, il femminicidio e la condizione della donna, la supposta violenza del mondo maschile, la sessuofobia posta in ridicolo della cattolica Micaela, la separazione sociale impersonata dal confronto tra latini e americani, le coppie gay e i travestiti che si aggirano tra la folla messicana. Nell\u2019insieme lo spettacolo scorre con una certa fatica nei primi due atti eseguiti senza soluzione di continuit\u00e0 e procede in maniera pi\u00f9 scorrevole nella seconda parte. Molto interessante l\u2019idea di trasformare le rovine di Caracalla in elementi naturali del deserto americano anche se dalle foto pubblicate nel programma di sala intuiamo che nella recita alla quale abbiamo assistito deve esserci stato qualche problema con le proiezioni che non sono state completamente effettuate, senza per\"\"<\/a> altro compromettere l\u2019effetto cercato o il senso dei messaggi che volevano essere trasmessi.. Discutibile il rumore di motore di camion fuori scena che compare scaricando i profughi respinti al muro di confine che l\u2019attuale presidente degli USA si \u00e8 ripromesso di completare e francamente senza alcuna logica il mostrare il cadavere del migrante che viene riconosciuto dalla madre sul tema del fiore, con un effetto emozionale praticamente nullo. Il finale anzich\u00e9 nella plaza de toros viene collocato nell\u2019ambito del Dia de los Muertos una festa messicana che esprime il sincretismo tra la cultura precolombiana, atzeca in particolare, e il cattolicesimo importato dagli spagnoli all\u2019epoca della conquista. Carmen stessa porger\u00e0 a don Jos\u00e8 il pugnale con il quale dovr\u00e0 ucciderla in una sorta di rito sacrificale che deve compiersi forse per volere del fato o forse in ricordo dei sacrifici umani degli atzechi per i quali il destino delle anime dei morti era definito dalle modalit\u00e0 del trapasso e non dai comportamenti tenuti in vita. Il punto debole di tutta la concezione dello spettacolo sta proprio nel voler forzare un testo a esprimere concetti ad esso estranei. Non \u00e8 questione di affermare se l\u2019attuale presidente degli Stati Uniti esplicitamente nominato in un comunicato radio che viene diffuso tra un atto e l\u2019altro ci sia simpatico o meno o ancora, di voler aprire una discussione sul tema se gli americani abbiano ragione o torto nel voler respingere gli immigrati messicani che per altro vengono raffigurati in modo tutt\u2019altro che accattivante, ai limiti dell\u2019irriguardoso. Trasporre la vicenda sul piano del nostro quotidiano contingente ad un livello di cronaca di telegiornale le sottrae magia ed energia drammatica spostando impropriamente l\u2019accento pi\u00f9 sui temi di ordine generale che il regista vuole ribadire nell\u2019interesse delle masse che ne sarebbero afflitte, piuttosto che sulla vicenda degli individui che le dovrebbero incarnare oltretutto attingendo ad un registro espressivo pi\u00f9 alto, conferendole una dimensione universale. Il contrasto poi con i colori, le \"\"<\/a>atmosfere e perfino i profumi evocati dalla musica resta spesso stridente e quando questi vengono trovati sembrano fuoriuscire dalla sola sapiente mano del direttore. Emblematica di questa incongruenza di fondo, la sostanziale estraneit\u00e0 dell\u2019accorata invocazione finale di don Jos\u00e8 dopo rito sacrificale che avrebbe appena compiuto uccidendo Carmen, priva di ogni commozione e tale da sembrare essere eseguita pi\u00f9 per la completezza della partitura che non per senso drammaturgico e, ci teniamo a precisarlo, nonostante l\u2019ottimo interprete scritturato.
\nSul versante musicale viceversa, veramente molto bella la lettura offerta dal maestro Jes\u00f9s Lopez-Cobos<\/strong> per scelta dei tempi, colori espressivi, ritmo della narrazione e capacit\u00e0 di accompagnare le voci sostenendole sempre senza mai coprirle. Di particolare poesia \u00e8 risultato l\u2019intermezzo tra il secondo ed il terzo atto nonostante gli inevitabili limiti insiti nelle esecuzioni all\u2019aperto in termini di sonorit\u00e0, amplificazione e rapporto buca-palcoscenico. Buone le prove del corpo di ballo e del coro, quest\u2019ultimo molto impegnato in termini di movimenti scenici. E veniamo agli interpreti vocali. Nel ruolo eponimo Veronica Simeoni<\/strong> ha cantato la parte nonostante il trucco di scena la rendesse ben poco seducente\"\"<\/a> con grande raffinatezza vocale sia pure con qualche prudenza negli acuti estremi, purtroppo messa lievemente in secondo piano da una recitazione molto onerosa e forse pertanto non adeguatamente valorizzata. Nel ruolo di don Jos\u00e8 il tenore Roberto Aronica<\/strong> ha mostrato tutta la necessaria tenuta vocale della parte, risolta per\u00f2 probabilmente per scelta di regia un po\u2019 troppo a senso unico nel solo sottolinearne il lato maschilista, violento e pusillanime. Splendida Micaela \u00e8 stata Rosa Feola<\/strong> per musicalit\u00e0, dolcezza del canto e timbro vocale. Buono ma vocalmente un po\u2019 monocorde l\u2019Escamillo di Alexander Vinogradov<\/strong>. Funzionali allo spettacolo e molto professionali tutti gli interpreti delle parti minori rispettivamente Daniela Cappiello<\/strong> (Frasquita), Anna Pennisi<\/strong> (Mercedes), Alessio Verna<\/strong> (Dancario), Pietro Picone<\/strong> (Remendado) Timofei Baranov<\/strong> Morales del progetto \u201cFabbrica\u201d, sui quali spicca lo Zuniga di Gianfranco Montresor<\/strong> per spessore vocale e cifra interpretativa. Alla fine della lunga serata applausi per tutti. Foto Yasuko Kageyama<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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