{"id":90755,"date":"2017-08-01T17:10:32","date_gmt":"2017-08-01T15:10:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90755"},"modified":"2017-08-06T17:22:54","modified_gmt":"2017-08-06T15:22:54","slug":"milano-teatro-alla-scala-ritorna-la-boheme-nel-sempreverde-allestimento-di-zeffirelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-ritorna-la-boheme-nel-sempreverde-allestimento-di-zeffirelli\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: ritorna “La Boh\u00e8me” nel sempreverde allestimento di Zeffirelli"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, Stagione Lirica 2016\/2017
\n<\/i><\/span>\u201cLA BOH\u00c8ME\u201d
\n<\/b><\/span>Opera in quattro quadri di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa da \u201cSc\u00e8nes de la vie di boh\u00e8me\u201d di Henri Murger.<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Musica di\u00a0<\/span>Giacomo Puccini
\n<\/b><\/span>Rodolfo<\/i><\/span>\u00a0FABIO SARTORI<\/span>
\n<\/span>Marcello<\/i><\/span>\u00a0MASSIMO CAVALLETTI<\/span>
\n<\/span>Colline<\/i><\/span>\u00a0GABRIELE SAGONA<\/span>
\n<\/span>Schaunard<\/i><\/span>\u00a0MATTIA OLIVIERI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Mim\u00ec<\/i><\/span>\u00a0AYLIN P\u00c9REZ<\/span>
\n<\/span>Musetta<\/i><\/span>\u00a0FEDERICA LOMBARDI
\n<\/span>Alcindoro<\/i><\/span>\u00a0LUCIANO DI PASQUALE<\/span>
\n<\/span>Benoit<\/i><\/span>\u00a0DAVIDE PELISSERO<\/span>
\n<\/span>Parpignol<\/i><\/span>\u00a0FRANCESCO CASTORO<\/span>
\n<\/span>Sergente dei doganieri\u00a0<\/i><\/span>GUSTAVO CASTILLO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Un doganiere\u00a0<\/i><\/span>PAOLO INGRASCIOTTA<\/span>
\n<\/span>Un venditore\u00a0ambulante<\/i><\/span>\u00a0JEREMY SCH\u00dcTZ<\/span>
\n<\/span>Coro e Orchestra del Teatro alla Scala.
\nMaestro del coro\u00a0<\/span>Bruno Casoni
\n<\/b><\/span>Direttore\u00a0<\/span>Evelino Pid\u00f2
\n<\/b><\/span>Regia e scene di\u00a0<\/span><\/span>Franco Zeffirelli<\/span>
\n<\/b><\/span><\/span>ripresa da\u00a0<\/span>Marco Gandini
\n<\/b><\/span>Costumi di\u00a0<\/span>Piero Tosi <\/b><\/span><\/span><\/span>ripresi da\u00a0<\/span>Alberto Spiazzi
\n<\/b><\/span><\/span>Luci di\u00a0<\/span>Marco Filibeck
\n<\/b><\/span><\/span>Milano, 10 luglio 2017<\/span>
\n\"\"<\/a><\/i><\/span><\/span><\/span>Tempo di repliche illustri al Teatro alla Scala. Dopo aver riproposto lo storico \u201cDie Entf\u00fchrung aus dem Serail\u201d di Strehler \/ Damiani, torna nuovamente sul palco del Piermarini – chiudendo in bellezza la Stagione 2016\/2017 \u2013 la celeberrima \u201cBoh\u00e8me\u201d di <\/span>Franco Zeffirelli<\/b><\/span> che dal suo debutto 1963 incanta generazioni di spettatori. Ripresa da <\/span>Marco Gandini<\/b><\/span> per regia e scene, con i costumi di <\/span>Piero Tosi<\/b><\/span> ripresi da <\/span>Alberto Spiazzi<\/b><\/span> e luci di <\/span>Marco Filibeck<\/b><\/span>, la produzione pi\u00f9 inossidabile e amata della storia si riconferma tale nella sua immutata bellezza (per un\u2019analisi pi\u00f9 dettagliata dell\u2019allestimento rimandiamo alla <\/span><\/span>recensione<\/a> della ripresa scaligera precedente).
\n<\/span><\/span>A rinnovare il successo dello spettacolo ben contribuisce un preparatissimo cast vocale, a partire dall\u2019eccellente Mim\u00ec di\u00a0<\/span>Ailyn P\u00e9rez<\/b><\/span>. Di nuovo in Scala dopo essersi alternata a Maria Agresta in questa stessa Boh\u00e8me<\/em> nel 2015 e temprata dai numerosi successi che l\u2019hanno vista protagonista al Metropolitan di New York, il soprano statunitense porta sul palco la sicurezza e la pienezza interpretativa di chi questo ruolo lo conosce ormai bene. Ci \u00e8 ormai nota la raffinata musicalit\u00e0 della P\u00e9rez, sensibile e fine fraseggiatrice che d\u00e0 ottima prova delle proprie doti vocali sin dal \u201cS\u00ec, mi chiamano Mim\u00ec\u201d. Anche i passaggi pi\u00f9 insidiosi sono gestiti con tecnica solida, acuti brillanti e un bel\"\"<\/a> taglio espressivo in grado di rendere l’esecuzione memorabile in pi\u00f9 punti: l’espansione di “ma quando vien lo sgelo” \u00e8 inebriante, dolce e delicato il “che parlano d’amor, di primavere” pur in pieno passaggio di registro, disperatamente commovente quel “ma i fior ch’io faccio ahim\u00e8 non hanno odore\u201d. In forma smagliante anche\u00a0<\/span>Fabio Sartori<\/b><\/span>\u00a0nei panni del poeta Rodolfo. La voce \u00e8 quella di sempre, squillante e ben sostenuta, ma – questa volta pi\u00f9 che in altre occasioni d’ascolto precedenti – modulata con particolare gusto e accenti vari sempre interessanti. La sonorit\u00e0 tende in generale ad essere piuttosto incline al mezzoforte e al forte, ma ascoltiamo un Rodolfo di gran pregio, vibrante e appassionato. Gli acuti sono sempre facili, timbrati, e su tutti travolge come un fiume in piena l\u2019impressionante \u201csperanza\u201d dell\u2019assolo, pur tutto abbassato di un semitono. Non mancano, come si accennava, alcune raffinatezze espressive sulle quali il tenore ha evidentemente lavorato nel tempo con grande efficacia: pi\u00f9 sfaccettato il fraseggio, vellutati i portamenti, ben misurate le mezzevoci (pensiamo all\u2019apertura di \u201cMim\u00ec tu pi\u00f9 non torni\u201d o al poetico \u201cChe m\u2019ami di\u2019\u201d). <\/span>Massimo Cavalletti<\/b><\/span> sostituisce un indisposto Simone Piazzola nei panni di Marcello, e dimostra ancora una volta di essere ormai un veterano del ruolo. Il timbro \u00e8 corposo, brunito e sensuale, e va a impreziosire una linea di canto sempre fluida e sicura unita a una presenza scenica magnetica. Al suo fianco la sorridente Musetta della giovane <\/span>Federica Lombardi<\/b><\/span>, recentemente ascoltata in Scala nell\u2019ostico ma ottimo debutto di Anna Bolena. Forse leggermente carente di quella malizia che avvolge il personaggio, la \"\"<\/a>Lombardi si dimostra comunque estremamente disinvolta in scena e anche a livello vocale non delude le aspettative, con un Valzer brillante e una suggestiva interpretazione di tutto l\u2019ultimo atto, lasciando emergere al meglio anche la cifra drammatica del ruolo. <\/span>Mattia Olivieri<\/b><\/span> interpreta splendidamente il piccolo ruolo di Schaunard ridando prova delle sue indubbie doti attoriali che vanno a valorizzare ulteriormente un\u2019ottima prova vocale caratterizzata da bel timbro, emissione morbida e fraseggio variegato. Interessante il Colline di <\/span>Gabriele Sagona<\/b><\/span>, forte di tecnica solida e voce di bella pasta. Peccato per i mancati applausi a scena aperta a seguito della sua \u201cvecchia zimarra\u201d, decisamente ben eseguita. Convincenti infine anche <\/span>Davide Pelissero<\/b><\/span> (Benoit), <\/span>Luciano Di Pasquale<\/b><\/span> (Alcindoro) e <\/span>Francesco Castoro<\/b><\/span> (Parpignol). Come sempre eccellente la prova del <\/span>Coro<\/b><\/span> guidato da Bruno Casoni<\/strong> e ottima l\u2019<\/span>Orchestra del Teatro alla Scala <\/b><\/span>diretta da <\/span>Evelino Pid\u00f2<\/b><\/span>. Sempre attento alla coesione tra buca e palcoscenico, il Maestro predilige tempi non eccessivamente incalzanti ma mai noiosi, proponendo una lettura fortemente improntata alle tinte sfumate e all\u2019intimismo. Si pone l\u2019accento sulle atmosfere malinconiche dell\u2019opera, valorizzate da una ricca gamma di colori e scelte dinamiche sempre misurate ma fortemente espressive e coinvolgenti. <\/span><\/span>Al termine applausi convinti per tutti – con ovazioni per P\u00e9rez e Sartori \u2013 portando ancora avanti un successo che non perde smalto dopo decenni.<\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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