{"id":90773,"date":"2017-08-03T23:49:35","date_gmt":"2017-08-03T21:49:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90773"},"modified":"2017-08-07T23:51:19","modified_gmt":"2017-08-07T21:51:19","slug":"verona-95-arena-opera-festival-aida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-95-arena-opera-festival-aida\/","title":{"rendered":"Verona, 95\u00b0 Arena Opera Festival: “Aida”"},"content":{"rendered":"

Verona, Arena opera festival 201<\/span><\/span><\/em>7<\/span><\/span><\/em>
\n\u201cAIDA\u201d<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Opera in quattro atti di Antonio Ghislanzoni<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Musica di\u00a0<\/span><\/span>Giuseppe Verdi<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Il Re d\u2019Egitto\u00a0<\/span><\/span><\/em>UGO GUAGLIARDO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Amneris, sua figlia\u00a0<\/span><\/span><\/em>OLESYA PETROVA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Aida, schiava etiope\u00a0<\/span><\/span><\/em>MONICA ZANETTIN<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Radam\u00e8s, capitano delle guardie\u00a0<\/span><\/span><\/em>GASTON RIVERO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Ramfis, capo dei sacerdoti\u00a0<\/span><\/span><\/em>RAFA<\/span><\/span>\u0141<\/span><\/span><\/span> SIWEK<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Amonasro, re d\u2019Etiopia, padre di Aida\u00a0<\/span><\/span><\/em>AMBROGIO MAESTRI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Un messaggero\u00a0<\/span><\/span><\/em>PAOLO ANTOGNETTI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Sacerdotessa\u00a0<\/span><\/span><\/em>MARINA OGII<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Orchestra, Coro e Corpo di ballo dell\u2019Arena di Verona<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Direttore\u00a0<\/span><\/span>Andrea Battistoni<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Direttore del coro\u00a0<\/span><\/span>Vito Lombardi\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Regia\u00a0<\/span><\/span>Gianfranco De Bosio\u00a0<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Coreografia\u00a0<\/span><\/span>Susanna Egri<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Verona, 2<\/span><\/span><\/em>8 luglio<\/span><\/span><\/em> 201<\/span><\/span><\/em>7
\n<\/span><\/span><\/em>\"\"<\/a>Arena gremita per uno degli spettacoli pi\u00f9 riusciti di questa stagione: la scenografia \u00e8 quella ormai nota dell\u2019edizione storica 1913, ripresa da De Bosio e gi\u00e0 in diverse occasioni presentata su questa stessa testata. Niente da fare, l\u2019effetto \u00e8 sempre grandioso, per un allestimento che non ha nulla da invidiare in maestosit\u00e0 a quello del team catalano \u201cLa Fura dels Baus\u201d, che pure ha ottenuto un buon successo nella prima parte di questa stagione areniana. La scena \u00e8, naturalmente, assai pi\u00f9 statica ma senza perdere per questo in imponenza: certo, stiamo parlando di un allestimento pi\u00f9 kitsch che vintage, con atmosfere e colori da cartolina glitterata, ma siamo in Arena e l\u2019effetto complessivo rimane strepitoso. Anche la performance musicale \u00e8 di tutto rilievo: Andrea Battistoni <\/b>presenta una lettura di Aida davvero emozionante. La cura dinamica \u00e8 certosina e i tempi perfettamente adatti alle voci. Non si evidenziano scollature nel trionfo (incredibile) e il terzo atto risulta adeguatamente onirico e affascinante. Bene anche la scena del giudizio, nonostante l\u2019Amneris non del tutto convincente di Olesya Petrova<\/b>: il mezzosoprano ha timbro interessante, ma non controlla a sufficienza l\u2019emissione e ne risultano dinamiche sfocate e generalmente piatte. L\u2019anatema non d\u00e0 i brividi sperati, mentre negli assiemi la voce resta perfettamente udibile. Certi delle possibilit\u00e0 vocali della Petrova, ne prevediamo un sicuro miglioramento nel corso delle recite.
\n<\/span>Molto bene Monica Zanettin <\/b>nel ruolo di testa: la voce \u00e8 in forma, i passaggi di registro\"\"<\/a> sicuri e la performance attoriale pi\u00f9 che convincente. Splendidi i filati, ottimo il registro centrale e molto bene la tenuta del fiato. La Zanettin non mostra mende emissive, confermandosi un\u2019Aida di assoluto rilievo. Gaston Rivero <\/b>\u00e8 un Radam\u00e8s preciso e composto, di cui abbiamo apprezzato la cura delle dinamiche e uno studio attento del colore. Il timbro \u00e8 interessante, gli acuti non sempre squillanti ma comunque in ordine. Si evidenzia qualche problema nei passaggi di registro, particolarmente nel primo atto; nel corso della rappresentazione Rivero \u00e8 comunque in grado di riprendersi risultando complessivamente convincente, nonostante il registro centrale risulti a tratti piuttosto opaco. Eccellente, come da pronostico, l\u2019Amonasro di Ambrogio Maestri<\/b>, ormai di casa nel ruolo del re etiope: alla presenza scenica notevole Maestri accosta una ricchezza dinamica invidiabile, oltre che a una tecnica assolutamente collaudata. Non ci sono imprecisioni negli insiemi e la voce risulta sempre perfettamente \"\"<\/a>udibile, mentre la pronuncia \u00e8 sempre meravigliosamente intelligibile. Non brilla Ugo Guagliardo<\/b> nel ruolo del Re, portandosi a casa comunque una prestazione discreta. Molto bene Rafal Siwek<\/b>, che realizza nuovamente un\u2019ottima performance, sia dal punto di vista musicale che scenico: adeguatamente ieratico e inesorabile, il suo Ramfis \u00e8 perfettamente credibile e la voce pi\u00f9 che in ordine. Il timbro \u00e8 molto ricco e l\u2019emissione mai incerta. Molto bene Paolo Antognetti <\/b>nel ruolo del messaggero, accorato e preciso, come anche Marina Ogii<\/b>, Sacerdotessa in ordine e di voce affascinante. Come sempre molto bene il Coro, preparato da Vito Lombardi<\/b>; i movimenti delle masse sceniche risultano sempre di grande effetto, come anche le coreografie di Susanna Egri<\/b>. Un pubblico da tutto esaurito accoglie con entusiasmo una delle migliori Aide di questa stagione 2017. Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/em>
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