{"id":90805,"date":"2017-08-13T17:31:02","date_gmt":"2017-08-13T15:31:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90805"},"modified":"2017-08-13T17:31:02","modified_gmt":"2017-08-13T15:31:02","slug":"verona-95-arena-opera-festival-tosca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-95-arena-opera-festival-tosca\/","title":{"rendered":"Verona, 95\u00b0 Arena Opera Festival: \u201cTosca\u201d"},"content":{"rendered":"

Arena di Verona – Opera Festival 2017<\/span><\/span><\/em>
\n<\/span><\/span>\u201cTOSCA\u201d<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Melodramma in tre atti. <\/span><\/span>Libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, dal dramma omonimo di Victorien Sardou.<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Musica di<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Giacomo Puccini<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Floria Tosca<\/span><\/span><\/em>\u00a0 <\/span><\/span>SUSANNA BRANCHINI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Mario Cavaradossi<\/span><\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span> CARLO VENTRE<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Il barone Scarpia<\/span><\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span> AMBROGIO MAESTRI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Cesare Angelotti<\/span><\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span> ROMANO D<\/span><\/span>A<\/span><\/span>L ZOVO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Il Sagrestano<\/span><\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span> NICOL\u00d2 CERIANI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Spoletta<\/span><\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span> ANTONELLO CERON<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Sciarrone<\/span><\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span> MARCO CAMASTRA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Un Carceriere<\/span><\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span> OMAR KAMATA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Un pastorello<\/span><\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span> EMMA RODELLA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Coro e Orchestra dell\u2019Arena di Verona<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Coro voci bianche<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>A. d\u2019A.Mus.<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Direttore<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Antonino Fogliani
\n<\/span><\/span><\/b>Maestro del Coro <\/span><\/span>Vito Lombardi<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Direttore voci bianche<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Marco Tonini<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Regia, scene, costumi e luci<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Hugo De Ana<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span>Verona, <\/span><\/span><\/em>5 agosto 2017
\n<\/span><\/span><\/em>\"\"<\/a>Arena purtroppo lontana dal tutto esaurito per una Tosca<\/em> <\/span>in ogni caso<\/span> di tutto rispetto. Il monumentale allestimento di <\/span>Hugo De Ana <\/b><\/span>non smette di lasciare senza fia<\/span>to il pubblico: ne abbiamo gi\u00e0 parlato in diverse occasioni, ma va sottolineata la potenza visiva dell\u2019arcangelo Michele che incombe sulla scena con apparente indifferenza per le vicende terrene. Anche gli altri elementi contribuiscono a dare un senso di ineluttabilit\u00e0 del fato: l\u2019enorme quadro al centro della scena \u2013 il <\/span>Noli me tangere<\/i><\/span> di Correggi<\/span>o \u2013 <\/span>che <\/span>scatena l\u2019immediata gelosia di Tosca, non prima di essere stato liberato da un velo nero; <\/span>i pannelli inclinati sul fondo, che vengono spalancati nel Te Deum e da cui pi\u00f9 avanti si affaccer\u00e0 Cavaradossi mentre \u00e8 imprigionato nel castello. Come gi\u00e0 fatto nelle precedenti recensioni, non riusciamo proprio a dirci entusiasti del finale\"\"<\/a> con Tosca di spalle che regge una croce in cima al castello: niente da fare, siamo gente semplice, questo tuffo nel vuoto abortito ci lascia insoddisfatti. <\/span>Non entusiasma <\/span>Susanna Branchini: <\/b>l<\/span>\u2019emissione \u00e8 spesso ingolata e con\u00a0 diverse imprecisioni <\/span>di lettura. La sua Tosca ha sicuramente la grinta e il trasporto necessari al ruolo, ma i suoni tendono ad essere spesso innaturalmente forzati in una ricerca di un suono artificiosamente drammatico per un effetto complessivo che non valorizza un timbro altrimenti interessante. <\/span>Soprattutto nel registro centrale le dinamiche risultano appiattite, mentre gli acuti sono pi\u00f9 saldi, anche se tendenzialmente forzati. Nel <\/span>Vissi d\u2019arte <\/i><\/span>le problematiche di una emissione di forza e emergono pi\u00f9 evidentemente nella difficolt\u00e0 della cantante nel gestire i passaggi e i pianissimi. Le doti sceniche della Branchini non sono sufficienti a salvare una performance piuttosto deludente. <\/span>Complessivamente corretto il Cavaradossi di <\/span>Carlo Ventre<\/b><\/span>, <\/span>che aveva realizzato un\u2019ottima prova nel Radam\u00e9s di poche settimane prima: ci aspettavamo qualcosa in pi\u00f9, ma in generale la voce non manca di squillo e non teme i volumi orchestrali. Come per la Branchini notiamo un complessivo appiattimento nei colori, risultando in ogni caso pi\u00f9 espressivo grazie un uso intelligente del fraseggio. <\/span>Momento migliore resta senza dubbio il \"\"<\/a><\/span>Vittoria…Vittoria! <\/i><\/span>adeguatamente squillante, ma anche nel temuto <\/span>E lucean le stelle <\/i><\/span>Ventre realizza un buon numero. <\/span>B<\/span>ene <\/span>Ambrogio Maestri <\/b><\/span>nel ruolo del temibile Barone Scarpia. L\u2019ingresso in scena \u00e8 come sempre di grande effetto: il quadro che cade frontalmente e che Scarpia calpesta trionfante d\u00e0 sempre quel brivido che solo i veri <\/span>villains <\/i><\/span>sanno regalare. La voce \u00e8 in forma e dal personaggio trapela la necessaria e perversa sensualit\u00e0. Maestri d\u00e0 il meglio in <\/span>Se la giurata fede<\/i><\/span> e, se qualcosa in pi\u00f9 poteva essere fatto a livello dinamico, l\u2019emissione risulta sempre ben calibrata e il fraseggio preciso e misurato. <\/span>Il Sagrestano era un infaticabile <\/span>Nicol\u00f2 Ceriani<\/b><\/span>, efficacissimo in scena e di voce ben timbrata. Ceriani si muove nevroticamente dappertutto, bastona i monaci, si agita e riempie la scena con naturale vis comica.<\/span> <\/b>Bene <\/span>Romano dal Zovo <\/b><\/span>nei panni di Angelotti: l\u2019artista \u00e8 in crescita e si mostra in grado di gestire gli immensi spazi areniani anche quando \u00e8 completamente solo in scena. Spoletta era <\/span>Antonello Ceron<\/b><\/span>, Sciarrone <\/span>Marco Camastra <\/b><\/span>mentre <\/span>Omar Kamata <\/b><\/span>vestiva i panni del carceriere di Castel Sant\u2019Angelo. <\/span>Puntuale e ben preparato il Coro di voci bianche A.d\u2019A.Mus, diretto da <\/span>Marco Tonini<\/span><\/b>. <\/span>Momento di gloria nel Te Deum<\/em> per il Coro areniano, preparato da <\/span>Vito Lombardi<\/span><\/b>. <\/span>Il direttore <\/span>Antonino Fogliani <\/span><\/b>convince ancora pi\u00f9 che nella Tosca<\/em> andata in scena al Teatro Filarmonico solo pochi mesi fa: i tempi sono filologici e le dinamiche ben calibrate, le voci vengono assecondate con perizia, come anche i movimenti scenici. Come sempre di grande effetto il <\/span>Te Deum<\/i><\/span>, ma anche <\/span>il commovente <\/span>inizio del terzo atto con l\u2019<\/span>io de\u2019 sospiri <\/i><\/span>del pastorello <\/span>Emma Rodella<\/span><\/b> risulta toccante in tutto il suo intenso lirismo. \u00a9Foto Ennevi per Fondazione Arena di Verona<\/em>
\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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