{"id":90894,"date":"2017-08-31T18:58:46","date_gmt":"2017-08-31T16:58:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90894"},"modified":"2017-08-31T18:58:46","modified_gmt":"2017-08-31T16:58:46","slug":"gran-gala-miti-in-scena-a-paestum-con-il-balletto-del-sud","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/gran-gala-miti-in-scena-a-paestum-con-il-balletto-del-sud\/","title":{"rendered":"Gran Gal\u00e0 “Miti in Scena” a Paestum con Il Balletto del Sud"},"content":{"rendered":"

Paestum, Parco Archeologico, Arena dei Templi 2017<\/em>
\nGran gala “Miti in Scena”<\/strong>
\nRegia e coreografie Fredy Franzutti<\/strong>
\nMusica Autori Vari<\/strong>
\nInterpreti Nuria Salado Fust\u00e8, Alessandro De Ceglia, Alexander Yakovlev, Federica Resta, Stefano Sacco, Francesca Bruno, Martina Minniti, Francesca Raule, Alice Leoncini, Lucio Mautone, Beatrice Bartolomei, Andrea Sirianni<\/strong>
\nCompagnia “Il Balletto del Sud”
\nDirettore Fredy Franzutti<\/strong>
\nPaestum, 28 agosto 2017<\/em><\/p>\n

Le coppie celebri della mitologia classica e i miti pi\u00f9 famosi della cultura occidentale sono tornati a rivivere a Paestum in un virtuale ritorno ai tempi antichi, grazie alla rilettura di Fredy Franzutti per la propria Compagnia, Il Balletto del Sud<\/em>, con la consueta originalit\u00e0 che lo contraddistingue, in un impasto di rigore accademico, virtuosismi, narrazione e meditazione sui temi immortali<\/strong>, di cui il mito \u00e8 serbatoio inesauribile. E lo spettacolo \u00e8 stato all\u2019altezza delle aspettative per struttura e interpreti.
\nIl forte legame con le fonti letterarie \u00e8 un elemento che conferisce ai suoi lavori un\u2019impronta culturale di spessore<\/strong>, poich\u00e9 gli allestimenti si preoccupano di istruire il pubblico non solo attraverso il linguaggio della danza, che potrebbe talvolta risultare di difficile interpretazione, ma con l\u2019aiuto del nostro principale mezzo di comunicazione: la voce. Fuori campo e grazie alla presenza attoriale dei monologhi di Andrea Sirianni<\/strong> nelle vesti eroiche dell\u2019Aiace sofocleo e poi dell\u2019Ulisse dantesco, “Miti in scena” \u00e8 uno spettacolo in cui l\u2019aspetto logocentrico della nostra cultura non \u00e8 messo da parte, anzi rinforza la messa in scena fungendo da \u201csottotitolo\u201d rispetto alla danza, come un libretto.
\nNell\u2019alternanza sapientemente gestita di ricreazioni, ricostruzioni e nuove idee, da Apollo e Dafne al mito di Pegaso, da Piramo e Tisbe \u2013 duetto di raffinato lirismo sulle note di Karl Orff \u2013 a Orfeo ed Euridice, passando per il repertorio classico con il Grand Pas De Deux tratto da Sylvia<\/em> di L\u00e9o Delibes e l\u2019immancabile Diana e Atteone<\/em> sulla coreografia di Agrippina Vaganova e musica di Riccardo Drigo, fino alla pi\u00f9 famosa delle metamorfosi danzanti (visto l’argomento ovidiano della serata), ossia La Morte del Cigno<\/em> di Camille Saint-Sa\u00ebns creata da Mikail Fokine per la grande Anna Pavola e andata in scena per la prima volta nel 1905.
\nSpiccano, tra\u00a0 i solisti in scena, la prima ballerina Nuria Salado Fust\u00e8, dalle linee lunghe e aristocratiche, precisa e pulita nei movimenti<\/strong>, vero cigno nelle proporzioni anche se un po’ meno convincente nel lavoro di braccia che l’importante assolo reclama, proprio perch\u00e9 trattasi di un pezzo di esperienza per danzatrici consumate. Brillante nella limpida tecnica in Diana e Atteone, insieme al valido partner e primo ballerino Alessandro De Ceglia.<\/strong>
\nSplende, tra gli uomini, il giovane Stefano Sacco<\/strong>: virtuoso nella tecnica di genere, leggero e felpato nell\u2019atterraggio dai grandi salti, veloce e dinamico nella presa dello spazio e naturalmente disinvolto in scena. Un vero gioiello.
\nIl livello complessivo dei giovanissimi danzatori \u00e8 molto alto<\/strong> e le difficolt\u00e0 inflitte nelle coreografie agli interpreti, oltre alla pesantissima umidit\u00e0 della zona su un palcoscenico senza copertura, non hanno impedito di strappare applausi convinti per i virtuosismi eseguiti con pulizia e sicurezza. E la presenza massiccia del linguaggio classico e neoclassico di Franzutti, con uso perenne delle punte, parla da s\u00e9. Ben pensati e ben realizzati i costumi<\/strong>, che talvolta costituiscono il solo elemento di raccordo con l\u2019idea da rappresentare, come nel Passo a Quattro ispirato alla ceramica attica in versione romantica su musica di Johannes Brahms, con il riferimento velato\u00a0 ai colori delle terrecotte magnogreche (il nero e il rosso bruciato).
\nIl Balletto del Sud si conferma, ancora una volta, Compagnia d\u2019eccellenza.<\/strong> Lo spettacolo portato in scena nell\u2019Arena dei Templi di Paestum, con la scenografia impareggiabile offerta dal lato lungo del Tempio di Athena ha avuto come unico \u201cdifetto\u201d, quello di non essere\u00a0 pubblicizzato come avrebbe dovuto – sembra sia stato inserito in cartellone all’ultimo minuto.\u00a0 Promosso dall\u2019Itinerario Turistico – Culturale “Fili di Perle”, un progetto del quale \u00e8 capofila il Comune di Ascea (Sa) e che vede coinvolti anche i Comuni di Capaccio-Paestum, Laurino, Teggiano e Sala Consilina, l\u2019organizzazione ha ben pensato di ospitare a fine mese, con il flusso turistico vacanziero in netto calo, una delle realt\u00e0 tersicoree migliori d\u2019Italia. Bench\u00e9 gratuito per il pubblico, l\u2019evento avrebbe meritato il sold out<\/em>. Nonostante ci\u00f2,\u00a0 le persone presenti non hanno mancato di dimostrare plauso entusiasta per il cammeo classicheggiante che Fredy Franzutti ha portato in scena. Un vero peccato, perch\u00e9 il Balletto del Sud difficilmente delude il suo pubblico.<\/p>\n

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