{"id":90932,"date":"2018-09-25T00:45:13","date_gmt":"2018-09-24T22:45:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90932"},"modified":"2018-09-24T23:43:06","modified_gmt":"2018-09-24T21:43:06","slug":"francesca-caccini-1587-1640-la-liberazione-di-ruggiero-dallisola-di-alcina-1625","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/francesca-caccini-1587-1640-la-liberazione-di-ruggiero-dallisola-di-alcina-1625\/","title":{"rendered":"Francesca Caccini (1587 &#8211; 1640): &#8220;La liberazione di Ruggiero dall&#8217;isola di Alcina&#8221; (1625)"},"content":{"rendered":"<div style=\"text-align: justify;\"><em>Opera in quattro scene su libretto di Ferdinando Sarcinelli. <strong>Elena Biscuola <\/strong>(Alcina), <strong>Mauro Borgioni <\/strong>(Ruggero), <strong>Gabriella Martellacci <\/strong>(Melissa), <strong>Francesca Lombardi Mazzulli <\/strong>(Una Sirena, una Damigella), <strong>Emanuela Galli <\/strong>(La Nunzia Oreste, La Dama incantata), <strong>Raffaele Giordani <\/strong>(Nettuno, Un pastore, una Pianta incantata), <strong>Yiannis Vassilakis <\/strong>(Vistola, Astolfo). <strong>Allabastrina<\/strong> e <strong>La Pifaresca<\/strong>, <strong>Elena Sartori <\/strong>(direttore). <\/em>Registrazione Ferrara, agosto\/settembre 2016. <strong>1 CD GlossaMusic GCD 923902.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/VxtqI1DDgME\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<\/strong><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><strong>\u201c<em>La liberazione di Ruggiero dall\u2019isola di Alcina<\/em>\u201d<\/strong>, andata in scena nella medicea Villa di Poggio Imperiale il 3 febbraio 1625 in occasione del fidanzamento di Margherita, nipote prediletta della Granduchessa di Toscana\u00a0Maria Maddalena d\u2019Austria, con Ladislao Sigismondo Jagellone, erede al trono di Polonia, \u00e8 di un&#8217;importanza capitale nella storia del teatro musicale per pi\u00f9 di una ragione. Una tradizione vuole che sia la prima opera lirica rappresentata fuori d\u2019Italia in occasione di una ripresa a Varsavia nel 1628 su iniziativa dello stesso Ladislao Sigismondo, ma la sua importanza risalta maggiormamente in quanto \u00e8 la prima opera lirica realizzata da una donna \u2013 la compositrice <strong>Francesca Caccini<\/strong>, figlia di quel Giulio che, insieme a Jacopo Peri, era stato tra i fautori della nascita del nuovo genere \u2013 su committenza di una donna.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">E un taglio femminile \u00e8 ben presente nel libretto ariostesco di <strong>Ferdinando Sarcinelli<\/strong> che, su richiesta della committenza, rielabora l\u2019episodio dell\u2019isola incanta di Alcina come scontro fra due poteri femminili alternativi rappresentati dalle due maghe, <strong>Melissa<\/strong> e <strong>Alcina,<\/strong> che tentano di far accettare a Ruggiero la propria visione del mondo e quindi il proprio dominio.\u00a0\u00c8 questa una scelta che non deve sorprendere se si considera l\u2019esplicito valore politico e propagandistico che questi lavori d\u2019occasione avevano nelle dinamiche interagenti fra le corti europee. E proprio in questo taglio sta il rovesciamento del gioco d\u2019inganni dal momento che, alla sostanziale correttezza di Alcina, l\u2019unico personaggio onestamente lineare dell\u2019opera, si contrappone il gioco di inganni e travestimenti con cui Melissa porta Ruggiero dalla propria parte, gioco che ha il suo punto culminante nell\u2019apparizione della maga nelle vesti di Atlante in cui \u00e8 difficile non vedere un richiamo a quelle forme maschili del potere necessarie alla Granduchessa Maria Maddalena per svolgere il proprio ruolo in un sistema politico che limitava maggiormente il ruolo femminile a differenza di quanto era avvenuto nel Medioevo e nel primo Rinascimento.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><strong>Francesca Caccini<\/strong> era fra i musici pi\u00f9 apprezzati della corte granducale ed \u00e8 una vera fortuna che sia sopravvissuta questa composizione che mostra tutto il suo talento e il suo formidabile senso teatrale. Lo stile \u00e8 quello proprio dell\u2019opera fiorentina sviluppatosi in seno alla Camerata dei Bardi arricchito dalle suggestioni del madrigale padano e soprattutto ferrarese del Cinquecento e da un naturale talento nell\u2019orchestrazione, evidente negli impasti timbrici della \u201csinfonia\u201d. Ci\u00f2 che pi\u00f9 colpisce nella Caccini \u00e8, per\u00f2, la capacit\u00e0 di usare in chiave teatrale soluzioni prettamente musicali secondo una retorica che doveva essere ancor pi\u00f9 palese per il pubblico aristocratico del tempo. La vocalit\u00e0 diventa specchio della contrapposizione fra i personaggi, in quanto Alcina canta su armonie ampie e luminose che si arricchiscono di abbellimenti e variazioni cui \u00e8 richiesto un timbro di radiosa femminilit\u00e0 mentre Melissa \u00e8 un contralto androgino la cui forma espressiva \u00e8 costituita da un declamato scarno ed essenziale, dove il valore retorico della parola prevale su quello del canto mentre Ruggiero evolve da un tipo di vocalit\u00e0 pi\u00f9 prossimo a quello di Alcina \u2013 e ancor pi\u00f9 propenso a variazioni e abbandoni cromatici \u2013 a un rigore comune a Melissa dopo la \u201cliberazione\u201d. Gli altri dati vocali sono la preferenza per voci acute \u2013 le uniche gravi sono Ruggero e Melissa anche considerando i numerosi personaggi di fianco \u2013 e l\u2019assenza di parti scritte per castrato.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Registrata a Ferrara nel 2016, quest\u2019edizione offre l\u2019opportunit\u00e0 di ascoltare l\u2019opera in un\u2019ottima esecuzione musicale. Alla guida dei complessi <strong>Allabastrina <\/strong>e <strong>La Pifaresca,<\/strong> <strong>Elena Sartori <\/strong>fornisce un\u2019esecuzione forse non propriamente filologica \u2013 nei ballabili sono interpolati ad esempio brani di Rofino e Falconieri \u2013 ma sicuramente stilisticamente molto appropriata e di grande vivacit\u00e0 teatrale, capace di rendere il delicato rapporto fra la modernit\u00e0 delle parti solistiche e il gusto ancora tutto madrigalistico di quelle corali.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Fra i solisti buona la contrapposizione fra l\u2019Alcina di <strong>Elena Biscuola, <\/strong>mezzosoprano dalla bella vocalit\u00e0 lirica e quasi sopranile, e la Melissa di <strong>Gabriella Martellacci <\/strong>in possesso della giusta voce contraltile e androgina. Linea di canto un po\u2019 meno rifinita ma ottima presenza vocale il Rinaldo di <strong>Mauro Borgioni. <\/strong><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Le numerose parti di fianco sono distribuite fra un numero limitato di interpreti. Colpisce positivamente la schietta voce tenorile di <strong>Raffaele Giordani<\/strong> (Nettuno, Un pastore, una Pianta incantata) e molto positive sono anche le prove dei soprani <strong>Francesca Lombardi Mazzulli <\/strong>(Una Sirena, una Damigella) e <strong>Emanuela Galli <\/strong>(La Nunzia Oreste, La Dama incantata). Buona, anche se con una minor naturalezza nel declamato italiano, \u00e8 infine la prova di <strong>Yiannis Vassilakis <\/strong>(Vistola, Astolfo).<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/bFImrJvIlbw\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Opera in quattro scene su libretto di Ferdinando Sarcinelli. 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