{"id":90995,"date":"2017-09-20T18:10:26","date_gmt":"2017-09-20T16:10:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90995"},"modified":"2017-09-20T18:10:26","modified_gmt":"2017-09-20T16:10:26","slug":"david-afkham-e-javier-perianes-aprono-la-stagione-sinfonica-di-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/david-afkham-e-javier-perianes-aprono-la-stagione-sinfonica-di-madrid\/","title":{"rendered":"David Afkham e Javier Perianes aprono la stagione sinfonica di Madrid"},"content":{"rendered":"

Madrid, Auditorio Nacional de M\u00fasica, Temporada 2017-2018<\/em>
\nOrquesta Nacional de Espa\u00f1a<\/strong>
\nDirettore David Afkham<\/strong>
\nPianoforte Javier Perianes<\/strong>
\nRobert Schumann: Concerto per pianoforte e orchestra in la minore op. 54
\nGustav Mahler: Sinfonia n. 5 in do diesis minore
\nMadrid, 16 settembre 2017<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Un\u2019esplosione pirotecnica. In quell\u2019accordo iniziale \u00e8 concentrata tutta l\u2019energia del I movimento (Allegro affettuoso<\/em>) del Concerto per pianoforte e orchestra di Schumann, che subito dopo si dispiegher\u00e0 con le sue fascinose volute. Ora l\u2019accordo si manifesta come scaturigine di buon auspicio per la nuova stagione dell\u2019Orquesta Nacional de Espa\u00f1a<\/strong>, questa volta intitolata \u201cRedenciones\u201d. Un\u2019immagine di Charles Fr\u00e9ger, dalla serie Wilder Mann<\/em>, costituisce il motivo conduttore di programmi e locandine, con un uomo interamente ricoperto di pelli, lane, campane, cornetti: \u00e8 l\u2019uomo selvaggio, l\u2019essere semi-bestiale che simboleggia il ritorno alla natura come unica forma di redenzione possibile, oggi come nel passato. La rivelazione ancestrale delle leggi naturali per mezzo di emanazioni impulsive, di piena fisicit\u00e0, sar\u00e0 declinata attraverso ventiquattro concerti, stilisticamente molto differenziati (dai poemi sinfonici di Dvo\u0159\u00e1k a Die Bassariden<\/em> di Henze, dalle arie vivaldiane ai concerti di Mauricio Sotelo). Il viaggio comincia appunto con il fantasioso romanticismo di Schumann; direttore e pianista concentrano le forze nell\u2019unisono d\u2019apertura, ma poi, come \u00e8 giusto, assumono strade diverse. Javier Perianes<\/strong>, giovane artista spagnolo gi\u00e0 idolo dell\u2019industria discografica, sa passare da pianissimi ben calibrati a enunciazioni quasi sfacciate dei temi e delle loro variazioni; la cadenza che chiude il primo Allegro<\/em> \u00e8 di grande chiarezza, sebbene manchino i colori, che giungono soltanto e misuratamente nel finale (Allegro vivace<\/em>). David Afkham<\/strong>, dal canto suo, \u00e8 un accompagnatore perfetto: valorizza l\u2019orchestra nei momenti opportuni e sottolinea la congiunzione di sonorit\u00e0 tra singoli strumenti e solista. Di grande effetto il finale, con il trionfale tema scandito in maniera beethoveniana.
\n\"\"La Sinfonia n. 5 di Mahler costituisce una prova assai impegnativa per qualunque direttore e per qualunque orchestra, per esperti e studiosi che siano di quest\u2019opera; \u00e8 sfida particolarmente ardua per un\u2019orchestra non austro-tedesca e per un direttore giovane come Afkham, cui si richiede peraltro una proposta di lettura dell\u2019enigma, oltre che un\u2019esecuzione corretta. A tutti gli effetti, la prova \u00e8 superata molto bene (se si tralascia qualche defaillance<\/em> degli ottoni, in particolare della tromba, evidentemente sopraffatta da un ruolo arduo e sovraesposto). Un direttore va osservato nella sua interazione con l\u2019orchestra, ancor prima che ascoltato: e a guardare Afkham si apprezza un gesto ampio, espressivo ma non enfatico, per nulla esagitato; sembra sempre modulare una danza al rallentatore<\/strong>, che gli permetta di raggiungere tutti gli elementi della sua orchestra, alle cui sezioni elargisce attacchi molto precisi. Quanto al risultato, \u00e8 capace di alternare momenti di analisi e di sintesi sonora, che rendono la lettura particolarmente interessante. Sin dall\u2019inizio il suono \u00e8 compatto e massiccio; nel II movimento (St\u00fcrmisch bewegt<\/em>) il direttore opta per una rappresentazione mimetica di una tempesta e delle sue sconvolgenti conseguenze: suoni scabri, effetti sincopati, dinamiche serrate. Ma nel III (lo Scherzo: kr\u00e4ftig, nicht zu schnell<\/em>) esaspera la cadenza di un valzer dolciastro e grottesco, guidando un dialogo cantato tra violini e violoncelli che \u00e8 puro piacere sonoro (ne godono anche le prime parti, mostrando sorrisi di compiacimento e gioia). Questo Scherzo<\/em> sembra anzi costituire per Afkham il centro rivelatore di significato per tutta la sinfonia<\/strong>; collegando poi l\u2019Adagietto<\/em> al finale e alle sue allegre fanfare d\u2019avvio, il direttore confuta il giudizio sul presunto \u201cerrore\u201d di Mahler nella confezione di un brano apparentemente gaio posto a conclusione di una sinfonia luttuosa ed estenuata. Secondo l\u2019interpretazione di Afkham l\u2019ultimo movimento della V Sinfonia si presenta piuttosto come spazio di serenit\u00e0, forse anche posticcia, ma reale al pari di ogni altro stato dell\u2019esistenza; o, meglio ancora, come l\u2019antitesi dichiarata della marcia funebre che sorregge il movimento d\u2019apertura. Il cerchio, in altre parole, non si chiude; resta aperto per generare un\u2019aporia, un contrasto forte. In questa simmetrica disarmonia \u00e8 il carattere veritiero della musica di Mahler, che il pubblico di Madrid accoglie con commozione ed entusiasmo. \u00a0\u00a0Foto Rafa Mart\u00edn<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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