{"id":90999,"date":"2017-09-21T16:58:35","date_gmt":"2017-09-21T14:58:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=90999"},"modified":"2017-09-21T17:09:52","modified_gmt":"2017-09-21T15:09:52","slug":"verona-il-settembre-dellaccademia-2017-semyon-bychkov-e-krillova-gerstein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-il-settembre-dellaccademia-2017-semyon-bychkov-e-krillova-gerstein\/","title":{"rendered":"Verona, il Settembre dell’Accademia 2017: Semyon Bychkov e Krillova Gerstein"},"content":{"rendered":"

Verona,\u00a0 Teatro Filarmonico, Il Settembre dell\u2019Accademia 2017
\n<\/span><\/em><\/span>Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI
\n<\/b>Direttore <\/b><\/span><\/span>Semyon Bychkov
\n<\/b>Pianoforte Kirill Gerstein
\n<\/b><\/span><\/span>Sergei Vasil\u2019evi\u010d Rachmaninov: <\/i><\/span>Concerto per pianoforte e Orchestra n.2 in do minore Op. 18
\n<\/span><\/span>P\u00ebtr Il\u2019i\u010d \u010cajkovskij: <\/i><\/span>Sinfonia n.4 in fa minore Op.36
\n<\/span><\/span>Verona. 17 settembre 2017.
\n<\/i><\/span><\/span>Per la seconda volta in pochi giorni il pubblico della rassegna, Settembre dell\u2019Accademia, al Teatro Filarmonico di Verona ha potuto gustare un concerto “russo”, con un programma dedicato al secondo concerto per pianoforte di Rachmaninov e la quarta sinfonia di \u010cajkovskij. Di origine russa erano anche i protagonisti: il pianista solista Kirill Gerstein<\/strong> e il direttore d\u2019orchestra Simon Bychkov<\/strong> che ha diretto l\u2019Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI.<\/strong>
\n<\/span>Il programma: due capolavori di grande richiamo per il loro forte impatto emotivo. Il celeberrimo Concerto n.2<\/em> di Rachmaninov<\/strong>, il pi\u00f9 popolare ed eseguito dai quattro concerti per pianoforte del compositore russo e anche uno dei pi\u00f9 famosi in assoluto, traboccante\u00a0 di pathos romantico e di grande espressivit\u00e0 uniti ad una scrittura solistica ai limiti delle possibilit\u00e0 esecutive. Gerstein ha eseguito le sfide tecniche senza apparente sforzo. Con una posatezza autorevole e tecnica impeccabile, fin dal drammatico crescendo delle prime corde, ha condotto un’esecuzione vigorosa e controllata. Ha proposto la bellezza dei temi senza ricorrere a sentimentalismi e retorica. Si \u00e8 astenuto dalla tentazione di sovraccaricare di espressione i momenti culminanti, ma non ha disdegnato di sottolineare il punto struggente di una frase,\u00a0 posticipando, anche di poco, la risoluzione di dissonanze armoniche per porgere i momenti di massima tensione emotiva all\u2019ascoltatore. La simbiosi musicale con il direttore, l\u2019assoluta precisione negli attacchi e l\u2019incrocio dei ritmi eseguiti con disinvoltura, tradivano un\u2019intesa ben consolidata. Accompagnava le ammalianti melodie annunciate prima nell\u2019orchestra con arpeggi scorrevoli ed eleganti, presenti e definiti ma allo stesso tempo sempre incorporati nell\u2019amalgama della sonorit\u00e0 complessiva. La leggerezza e agilit\u00e0 del tocco si alternava in modo fluido e del tutto naturale, a sequenze di grande potenza e virtuosismo. Anche nei momenti pi\u00f9 tumultuosi le linee delle melodie, i controcanti, l\u2019orientamento delle modulazioni e le sovrapposizioni delle armonie sono sempre chiarissimi. Dopo tanto virtuosismo, contrastava per semplicit\u00e0 il bis<\/em> anch\u2019esso di Rachmanino: Melodie op. 3 n.3<\/em>. Scritto quasi subito dopo il diploma al conservatorio di Mosca, il pezzo ha collegato il mondo tardo romantico del concerto per pianoforte a quello precedente di \u010cajkovskij al quale era dedicata la seconda parte del concerto.
\nL<\/span>\u2019<\/span>Orchestra<\/span> Sinfonica Nazionale della RAI <\/span>ha dato un’ottima prova di s\u00e9, dialogando con il pianista alla pari. Questo, purtroppo, \u00e8 mancato nella seconda pagina in programma. Anche se l\u2019orchestra ha mantenuto un ottimo livello generale, si \u00e8 evidenziato qualche inciampo strumentale: la mancata fluidit\u00e0 nei passaggi dagli archi ai fiati e l\u2019assenza di una tensione interpretativa complessiva che rifletteva una spossatezza esecutiva. Da parte sua, Bychkov non poteva essere pi\u00f9 risoluto e energico: le sue indicazioni erano decise, chiare e espressive e la sua partecipazione intensa e volitiva. Solo nell\u2019ultimo tempo, Allegro con fuoco, con le cascate di scale rapide, l\u2019orchestra ha trovato la scintilla dello slancio e dell\u2019impeto mantenendo, fino alla vorticosa coda, una gioiosa vitalit\u00e0.\u00a0 <\/span>Curiosamente, anche per questo concerto,\u00a0 come nel\u00a0 precedente, Edward Elgar \u00e8 stato scelto come bis<\/em>, in questo caso la IX variazione di Enigma Variations<\/em>, Nimrod<\/em>. L\u2019interpretazione non ha creato l\u2019atmosfera rarefatta richiesta all\u2019inizio, n\u00e9 ha scavato le sonorit\u00e0 o trovato il legato che rendono questa pagina cos\u00ec commovente, ma ci\u00f2 nonostante \u00e8 riuscita a lasciare il pubblico con il fiato sospeso fino alla sua conclusione.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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