{"id":91027,"date":"2018-07-07T07:49:23","date_gmt":"2018-07-07T05:49:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=91027"},"modified":"2018-07-10T09:27:51","modified_gmt":"2018-07-10T07:27:51","slug":"georg-friedrich-handeljoshua-1748","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/georg-friedrich-handeljoshua-1748\/","title":{"rendered":"Georg Friedrich H\u00e4ndel:&#8221;Joshua&#8221; (1748)"},"content":{"rendered":"<div style=\"text-align: justify;\"><em>Oratorio in tre atti su libretto di Thomas Morell. <strong>Kenneth Tarver <\/strong>(Joshua), <strong>Tobias Berndt <\/strong>(Caleb), <strong>Anna Dennis<\/strong> (Achsha), <strong>Renata Pokupic <\/strong>(Othaniel), <strong>Joachim Duske <\/strong>(L\u2019angelo). <strong>NDR Chor<\/strong>, <strong>Robert Blank <\/strong>(maestro del coro), <strong>Festpiel Orchester G\u00f6ttingen<\/strong>, <strong>Laurence Cummings <\/strong>(direttore). <\/em>Registrazione: G\u00f6ttingen International Handel Festival, 29 maggio 2014. <strong>2 CD Accent<\/strong> <strong>26403.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/r0iV4xdFe4A\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<\/strong><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">\u201c<strong><em>Joshua<\/em><\/strong>\u201d non \u00e8 il pi\u00f9 noto degli oratori di <strong>H\u00e4ndel<\/strong> ma \u00e8 titolo non spregevole e ulteriore testimonianza della maestria organizzativa del vecchio maestro anche quando pi\u00f9 che di nuove musiche si tratta di brani precedenti riadattati per l\u2019occasione. Siamo nell\u2019estate del 1747, le forze protestanti hanno definitivamente sbaragliato le pretese del partito cattolico al trono britannico e H\u00e4ndel \u00e8 chiamato a celebrare l\u2019evento con una nuova composizione di carattere militaresco e trionfale. A fornire il libretto \u00e8 il fidato <strong>Thomas Morell<\/strong>\u00a0 che rielabora la storia biblica di Giosu\u00e9, dell\u2019assedio di Gerico e della conquista della terra di Canaan cui aggiunge l\u2019idillio sentimentale \u2013 totalmente inventato e di sapore tutto operistico \u2013 fra il giovane guerriero Othniel e Achsah, figlia del vecchio e valoroso Caleb. Sul testo Handel lavora con celerit\u00e0; l\u2019intera composizione \u00e8 portata a termine in circa un mese fra il luglio e l\u2019agosto del 1747 anche se la prima avverr\u00e0 solo il 9 marzo del 1748 in occasione dell\u2019apertura della stagione oratoriale del Covent Garden.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Anche considerando i rapidi tempi di scrittura H\u00e4ndel ricorre al recupero di molta musica precedente, tratta soprattutto da melodrammi del periodo romano ma i brani compaiono rielaborati e pienamente inseriti nella nuova maniera del compositore pur continuando a tradire l\u2019evidente origine teatrale. L\u2019oratorio \u00e8 fra i pi\u00f9 concentrati di H\u00e4ndel fin dalla brevissima introduzione orchestrale; il passo \u00e8 serrato, molto teatrale, i recitativi ridotti all\u2019essenziale. Il tono della musica \u00e8 spesso marziale con ampio uso di percussioni e fiati ma non mancano ripiegamenti elegiaci e arcadici; l\u2019orchestrazione \u00e8 raffinatissima e mostra in pieno la qualit\u00e0 raggiunta dal compositore nella sua piena maturit\u00e0 cos\u00ec come magistrale e il trattamento del coro.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Registrata dal vivo &#8211;\u00a0 con suono semplicemente perfetto \u2013 il 29 maggio 2014 in occasione dell\u2019H\u00e4ndel Festival di G\u00f6ttingen questa produzione si segnala innanzi tutto per l\u2019altissima qualit\u00e0 delle masse orchestrali e corali. <strong>Laurence Cummings <\/strong>ha fatto della diffusione di quest\u2019oratorio una sorta di missione personale. La sua \u00e8 una lettura nitida e tesissima, dall\u2019implacabile passo teatrale e centrata sull\u2019esaltazione degli aspetti interpretativi.\u00a0 Il direttore pu\u00f2 agevolmente realizzare le sue intenzioni disponendo di uno strumento della qualit\u00e0 della <strong>Festpiel Orchester G\u00f6ttingen <\/strong>che fornisce una prova superlativa. Sonorit\u00e0 pulite, nitide, luminosissime, intonazione perfetta, abbagliante chiarezza di dettaglio. Non un solo settore appare sotto tono e le parti soliste si dimostrano autentici virtuosi. Pari alla prova dell\u2019orchestra\u00a0 \u00e8quella del coro <strong>NDR Chor <\/strong>diretto da <strong>Robert Blank.\u00a0<\/strong>H\u00e4ndel affida al coro alcune delle pagine pi\u00f9 ispirate della composizione \u2013 fra cui quel \u201c<em>See the Conq\u2019ring Hero Comes<\/em>\u201d che, accolto con trionfale successo, trover\u00e0 la sua definitiva collocazione nel \u201c<em>Judas Maccabaeus<\/em>\u201d ed \u00e8 quasi impossibile immaginarle eseguite meglio dal momento che non solo il canto \u00e8 ricco e pieno, come raramente si ascolta specie in questi repertori, ma ha un\u2019intensit\u00e0 espressiva semplicemente esemplare.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Di fronte allo splendore di fondo i solisti tendono ad apparire ridimensionati nonostante le prove nell\u2019insieme decisamente valide. Spicca la coppia dei protagonisti maschili. <strong>Kenneth Tarver, <\/strong>gi\u00e0 apprezzato come tenore mozartiano, \u00e8 uno Joshua di bel timbro, compatto e omogeneo in tutta la gamma e sicurissimo nei rapidi passaggi di coloratura che la parte richiede; l\u2019interprete coglie perfettamente il taglio eroico del personaggio \u2013 che emerge nelle arie con coro che lo caratterizzano in tutta l\u2019opera \u2013 senza per\u00f2 sacrificare anche la dimensione pi\u00f9 umana e lirica. <strong>Tobias Berndt <\/strong>non solo sfoggia una splendida voce da autentico basso-baritono scuro ma l\u2019apprendistato con Fischer-Dieskau e Quasthoff si rivela nella capacit\u00e0 di cantare la parola e i suoi valori espressivi in modo ottimale.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><strong>Anna Dennis <\/strong>con la sua bella voce di soprano prettamente lirico si adatta alla perfezione al taglio patetico e sentimentale di Achsah ma mostra anche buone doti nel canto di coloratura quando nel III atto la gioia della fanciulla pu\u00f2 esplodere per il ritorno dell\u2019amato (\u201c<em>Oh, had I Jubal&#8217;s lyre<\/em>\u201d). <strong>Renata Pokupic <\/strong>(Othaniel) canta con correttezza ma la voce \u00e8 fin troppo leggera \u2013 pi\u00f9 un soprano corto che un vero mezzosoprano cos\u00ec che nei bellissimi duetti con Achsah si attenua il gioco delle differenze timbriche fra le due voci \u2013 dal timbro anonimo e dal fraseggio poco incisivo. Decisamente sgraziato e poco piacevole l\u2019Angelo di <strong>Joachim Duske <\/strong>la cui presenza si riduce fortunatamente a poche frasi di recitativo.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Oratorio in tre atti su libretto di Thomas Morell. 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