{"id":91039,"date":"2017-09-25T12:38:25","date_gmt":"2017-09-25T10:38:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=91039"},"modified":"2017-09-25T12:38:25","modified_gmt":"2017-09-25T10:38:25","slug":"bari-teatro-petruzzelli-aida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bari-teatro-petruzzelli-aida\/","title":{"rendered":"Bari, Teatro Petruzzelli: “Aida”"},"content":{"rendered":"

Bari, Teatro Petruzzelli<\/span><\/em>, Stagione Lirica 2017
\n<\/i><\/span>\u201cAIDA\u201d<\/span><\/b>
\n<\/b><\/span>Opera in quattro atti e sette scene, libretto di Antonio Ghislanzoni
\nMusica di<\/span> Giuseppe Verdi<\/span><\/b><\/span>
\n Aida<\/span><\/em> TAISIYA ERMOLAEVA
\n<\/span>Radam\u00e8s <\/span><\/em>SUNG KYU PARK
\nAmneris<\/span><\/em> ALESSANDRA VOLPE
\nAmonasro <\/span><\/em>MANSOO KIM
\nRamfis\u00a0<\/span><\/em> MARIANO BUCCINO
\nIl Re d\u2019Egitto <\/span><\/em> GEORGE ANDGULADZE
\nUna sacerdotessa\u00a0<\/span><\/em> MARTA CALCATERRA
\n<\/span>Un messaggero\u00a0<\/span><\/em> LEON DE GUARDIA
\n<\/span><\/span>Orchestra e Coro del Teatro Petruzzelli
\n<\/span>Direttore <\/span>Giuseppe La Malfa<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span>Maestro del Coro <\/span>Fabrizio Cassi
\n<\/b><\/span><\/span>Regia <\/span>Joseph Franconi Lee <\/b>(spettacolo ideato da Alberto Fassini<\/b>)
\n<\/span>Scene e costumi <\/span>Mauro Carosi
\n<\/b><\/span><\/span>Disegno luci<\/span> Roberto Venturi
\n<\/span><\/b><\/span>Coreografie<\/span> Fredy Franzutti
\n<\/span><\/b><\/span>Allestimento scenico del Teatro Regio di Parma
\nBari, 19 settembre 2017
\n<\/i>\"\"<\/a>Riuscire a siglare il tutto esaurito per ben otto recite \u00e8 un traguardo significativo per il Teatro Petruzzelli di Bari che con Aida <\/i>ha messo in scena una delle opere in assoluto pi\u00f9 amate dalla citt\u00e0 (per molti baresi AIDA era anche l\u2019acronimo di una storica azienda dolciaria, fallita qualche anno fa, che produceva gustose merendine). L\u2019allestimento scenico del Regio di Parma ideato da Alberto Fassini per il Festival Verdi 2005 (poi riproposto, sempre a Parma, nel 2012) non ha perso la sua capacit\u00e0 di suggestionare il grande pubblico. Del resto \u00e8 ozioso ricordare che Aida<\/i> resta una delle opere pi\u00f9 imbriglianti per l\u2019ideazione registica e mal tollera di essere ambientata lontano dalle sponde del Nilo. L\u2019unica libert\u00e0 qui concessa \u00e8 stata quella di colorare di blu il popolo egiziano (scelta che ha fatto parlare, a sproposito, di fantomatici rimandi al noto film Avatar<\/i>, che per\u00f2 apparve nel 2009, quattro anni dopo l\u2019\u00abAida blu\u00bb di Parma). La regia di\u00a0Joseph Franconi Lee<\/b>\u00a0sembra pertanto aver subito gli intrinseci vincoli <\/i>dell\u2019opera, limitandosi a prescrivere una gestualit\u00e0 sin troppo statica e solenne (specialmente per i personaggi di Ramfis e del faraone) che si \u00e8 solo a tratti alleggerita, per iniziativa estemporanea, dei cantanti. Aida<\/i> \u00e8 sostanzialmente un\u2019opera corale nata per fini propagandistici e compito primario di un regista \u00e8 la gestione dei cori: Franconi Lee ha optato per una dialettica tra sfondo e proscenio che ha dinamizzato le pompose marce e parate trionfali incastonando gli splendidi balletti coreografati da Fredy Franzutti<\/b> alla guida del suo\"\"<\/a> Balletto del Sud, una delle pi\u00f9 importanti compagnie di danza italiane. L\u2019impianto scenico di Mauro Carosi<\/b>\u00a0ha dato conferma alla solenne ieraticit\u00e0 pensata dal regista e si \u00e8 distinto per una forza visiva notevole: al blu, colore dominante, ben modulato grazie ai giochi di luci offerto da Roberto Venturi<\/b>, \u00e8 stato contrapposto il rosso che connotava il popolo etiope. Per quanto presente nella cultura egizia, il blu parrebbe tuttavia rimandare di pi\u00f9 alla porta di Babilonia dei grandi re persiani; ben maggiore la confusione stilistica che ha caratterizzato i costumi, sempre curati da Carosi, volutamente allusivi a quel kitsch tardottocentesco che s\u2019infiltr\u00f2 nel melodramma quando assurse a fenomeno nazional-popolare. Complessivamente molto buono il secondo cast che qui si recensisce: Taisiya Ermolaeva<\/b>, che impersonava Aida, ha un\u2019ottima zona centrale e una bella presenza scenica che ha reso molto intensa la recitazione; dovrebbe tuttavia curare di pi\u00f9 il legato, di cui si sentiva la mancanza in\u00a0Cieli azzurri<\/em> (tra l\u2019altro il Do era tenuto \"\"<\/a>pochissimo e subito lasciato). \u00a0Alessandra Volpe<\/b> ha ben sviluppato il personaggio di Amneris calcandone i tratti di terribilit\u00e0 furente. Buona la zona centrale che le permette di raggiungere il giusto languore in\u00a0Vieni, amor mio<\/em>. Da perfezionare l\u2019uniformit\u00e0 di registro poich\u00e9 si avverte netto il passaggio verso la zona acuta che le \u00e8 pi\u00f9 congeniale. Sung Kyu Park<\/b>\u00a0\u00e8 un Radames elegante e corretto, con voce stilisticamente adeguata e con buon fraseggio; da migliorare sul piano del movimento in scena e della pronuncia del testo. Ottima la prova dell\u2019altro cantante coreano, Mansoo Kim,<\/b> un Amonasro dal timbro ricco e attorialmente impeccabile.\u00a0Meno incisivo il Ramfis di\u00a0Mariano Buccino<\/b>\u00a0a motivo di un volume piuttosto ridotto e di qualche pecca d\u2019intonazione. Piuttosto opaco e il Re d\u2019Egitto di\u00a0George Anguladze<\/b>, ottima la Sacerdotessa di\u00a0Marta Calcaterra<\/b>, buono il Messaggero di\u00a0Leon De La Guardia<\/b>. Una particolare nota di merito va a Giuseppe La Malfa<\/b>, alla guida dell\u2019Orchestra e del Coro del Teatro Petruzzelli (entrambi in splendida forma) che non ha mai dilatato i tempi (al contrario, in alcuni tratti li ha velocizzati rispetto alla tradizione) n\u00e9 ha mai concesso spazio a chiassosit\u00e0 ruffiane. La sua direzione \u00e8 stata generosa e sempre precisa negli attacchi dati ai cantanti e al coro, assicurando una scorrevolezza d\u2019insieme e una concertazione chiara e lineare. Ci si augura di vederlo impegnato in future produzioni operistiche.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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