{"id":91056,"date":"2018-04-29T20:01:13","date_gmt":"2018-04-29T18:01:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=91056"},"modified":"2018-04-29T20:01:13","modified_gmt":"2018-04-29T18:01:13","slug":"simona-saturova-haydn-arias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/simona-saturova-haydn-arias\/","title":{"rendered":"Simona \u0160aturov\u00e1: “Haydn Arias”"},"content":{"rendered":"
Joseph Haydn<\/strong> (1732-1809):” Al tuo seno fortunato”, “Filomena abbandonata”, “Dov’\u00e8 l’amato bene?” (L’anima del filosofo ossia Orfeo ed Euridice); “Part\u00ec Rinaldo…Se piet\u00e0 avete o Numi” (Armida); “Berenice, che fai?”(Cantata H.24a\/10); “Se la mia stella” (Il mondo della luna); “Anna, m’ascolta” (Il ritorno di Tobia); “Aure chete, verdi allori”, “Non partir, mia bella face” (Orlando paladino).<\/em> Simona \u0160aturov\u00e1<\/strong> (soprano),\u00a0 NDR Radiophilharmonie, Alessandro De Marchi<\/strong> (direttore). T.Time: 62′ 1 cd Orfeo 6927145<\/span><\/strong>
\nLa produzione operistica di Haydn \u00e8 ancora poco frequentata e ancor pi\u00f9 rari sono i recital integralmente dedicati a questo repertorio. Non si pu\u00f2 quindi che accogliere con piacere questa nuova proposta Orfeo capace di portare un poco di originalit\u00e0 in una produzione sempre pi\u00f9 massificata e priva di originalit\u00e0, piacere ancor maggiore quando si comincia ad ascoltare la prova di Alessandro De Marchi <\/strong>che alla guida della NDR Radio-Philarmonie <\/strong>offre una prestazione pi\u00f9 che ragguardevole. Il direttore piemontese riesce a fondere rigore filologico e opulenza sonora realizzando una direzione dalle sonorit\u00e0 ampie, monumentali, solenni ma al contempo nitida, chiarissima, attenta al dettaglio sonoro ed espressivo.<\/div>\n
Nelle sontuose architetture neoclassiche dell\u2019orchestra di De Marchi la voce di Simona \u0160aturov\u00e1<\/strong> appare quasi smarrita. La giovane cantante slovacca \u00e8 un tipico soprano di coloratura dalla voce non grande ma molto estesa, sicura in acuto e agilissima nelle colorature, molto musicale ma anche un po\u2019 leggera e non particolarmente ricca di corpo; inoltre, nonostante la buona pronuncia, appare un po\u2019 generica sul piano espressivo.<\/div>\n
Le prime tre arie sono tratte da \u201cL\u2019anima del filosofo ossia Orfeo ed Euridice<\/em>\u201d, l\u2019opera forse pi\u00f9 nota di Haydn e sulle cui interpreti pesa come un macigno il ricordo della spettacolare esecuzione datane a suo tempo dalla Sutherland. L\u2019aria del Genio \u201cAl tuo seno fortunato\u201d<\/em>\u00e8 un\u2019inarrestabile cascata di note che la \u0160aturov\u00e1 esegue con precisione e pulizia ma la mancanza di volume non pu\u00f2 non pesare. Seguono il lamento di Euridice \u201cFilomena abbandonata<\/em>\u201d, dove la prima parte lirica \u00e8 affrontata con bella cantabilit\u00e0 fino all\u2019esplosione virtuosistica conclusiva, e la scena della morte dell\u2019eroina un po\u2019 fiacca nel recitativo ma attenta e curata nell\u2019aria vera e propria.<\/div>\n
La grande scena di Armida \u00e8 un esempio perfetto della qualit\u00e0 della scrittura haydniana e della sua capacit\u00e0 di giocare con forme e moduli stilistici ed espressivi che si susseguono e si fondono fra di loro con estrema maestria compositiva in un tutto che riesce a essere omogeneo nella differenza fra le varie parti in cui la palese influenza di Gluck si fonde con un’irrefrenabile gioia musicale. Specie nel recitativo la \u0160aturov\u00e1 fatica non poco: la mancanza di peso vocale e di forza nell\u2019accento emergono palesemente mentre nell\u2019aria vengono a prevalere le qualit\u00e0 musicali. Unico brano da autentica opera seria, la grande scena di Berenice dall\u2019opera omonima replica in scala ancor pi\u00f9 ampia le considerazioni per il brano precedente.<\/div>\n
Il ritorno a un ruolo di mezzo carattere come la Flaminia de \u201cIl mondo della luna<\/em>\u201d giova alla cantante sicuramente pi\u00f9 a suo agio qui che nell\u2019allure tragica del precedente cos\u00ec che non solo molto buona \u00e8 la linea di canto ma decisamente pi\u00f9 curato ed efficace \u00e8 anche il dato espressivo. L\u2019aria, poi, \u00e8 fra le pi\u00f9 interessanti dell\u2019intero programma anche per la scrittura orchestrale con i suggestivi effetti del fagotto e del corno obbligati. Pi\u00f9 generica nel suo virtuosismo da opera seria, la successiva \u201cAnna, m\u2019ascolta<\/em>\u201d da \u201cIl ritorno di Tobia<\/em>\u201d \u00e8 l’unico brano oratoriale del programma.<\/div>\n
Chiudono due arie \u2013 \u201cAure chete, verdi allori<\/em>\u201d e \u201cNon partir, mia bella face<\/em>\u201d da \u201cOrlando Paladino<\/em>\u201d entrambe belle, melodiche e arricchite da autentici fuochi di artificio vacali che chiudono con un senso di gioia nel fare e nell\u2019ascoltare musica un CD sicuramente non perfetto ma che vale la pena di ascoltare.<\/div>\n

Ascolta “Simona \u0160aturov\u00e1: “Haydn Arias”” su Spreaker.<\/a><\/p>\n

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