{"id":91238,"date":"2017-10-25T13:27:10","date_gmt":"2017-10-25T11:27:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=91238"},"modified":"2017-10-25T13:27:10","modified_gmt":"2017-10-25T11:27:10","slug":"james-conlon-inaugura-la-stagione-dellosn-rai-a-torino-con-brahms","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/james-conlon-inaugura-la-stagione-dellosn-rai-a-torino-con-brahms\/","title":{"rendered":"James Conlon inaugura la stagione dell\u2019OSN RAI a Torino con Brahms"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI Arturo Toscanini, Stagione 2017-2018<\/em>
\nOrchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/strong>
\nDirettore James Conlon<\/strong>
\nJohannes Brahms: Sinfonia n. 3 in fa maggiore op. 90; Sinfonia n. 1 in do minore op. 68
\nTorino, 21 ottobre 2017<\/em><\/p>\n

\"\"La strada dell\u2019ineluttabile \u00e8 percorribile con una certa indifferenza? Per il filosofo e per l\u2019artista perfetto certamente s\u00ec, a condizione che il viaggio interiore non debba sempre tradursi in cronaca dettagliata o nell\u2019accompagnamento di altri lungo la stessa via. Per il direttore d\u2019orchestra impegnato nel repertorio ottocentesco si tratta invece di un compito quasi impossibile; al di l\u00e0 del dominio di un insieme di tecniche egli deve infatti dimostrare anche un\u2019altra capacit\u00e0, quella di rendere partecipi gli ascoltatori del dramma e del dolore che sempre promanano dalla musica del XIX secolo. L\u2019indifferenza non \u00e8 ammissibile, specialmente quando sono in programma le sinfonie di Johannes Brahms, con cui si inaugura a Torino la nuova stagione dell\u2019Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/strong>. James Conlon<\/strong>, che dell\u2019OSN \u00e8 il direttore principale esattamente da un anno, non \u00e8 mai indifferente alla partitura che conduce; purtroppo, per\u00f2, gli si pu\u00f2 imputare un atteggiamento quasi altrettanto pericoloso, che \u00e8 la noncuranza. Detto altrimenti: il gesto e la forza applicati a quel repertorio del Novecento caratterizzato soprattutto da eversione, rivoluzione, avanguardia rispetto al passato non sono facilmente applicabili anche all\u2019arte romantica e ai complicati sviluppi della seconda met\u00e0 dell\u2019Ottocento. Noncuranza in questo caso non significa n\u00e9 ignoranza n\u00e9 disprezzo, ma posizione prioritaria dell\u2019espressivit\u00e0 rispetto ai valori stilistici e alla congruit\u00e0 retorica<\/strong> con cui riproporre un\u2019epoca e un autore. La noncuranza di Conlon a volte si percepisce a partire dalla gestualit\u00e0 direttoriale<\/strong>, sempre vigorosa, imperativa, priva di dubbi o incertezze. Ma se esiste un compositore che non nasconde nel discorso sinfonico tutte le proprie insicurezze e tutte le pulsioni pi\u00f9 profonde del suo animo, quello \u00e8 certamente Johannes Brahms.
\n\"\"Il programma torinese accosta III e I Sinfonia, in ordine anticronologico, forse per offrire alla conclusione della serata un finale reboante ed esplosivo, che la III non ha. Conlon persegue comunque un respiro grandioso attraverso la contrapposizione dei volumi e delle sezioni (archi vs<\/em>. fiati) pi\u00f9 che degli elementi interni alla sintassi. L\u2019esito \u00e8 complessivamente pregevole per quanto riguarda gli assoli, grazie all\u2019indubbia preparazione e duttilit\u00e0 dell\u2019orchestra, ma deficitario nell\u2019espressione polifonica della partitura: in particolare nella III Sinfonia le frasi cantabili sono prive di allure<\/em>, carenti di accento e soprattutto di quel languore tardo romantico cos\u00ec tipico di Brahms. Nel celebre Poco allegretto<\/em> emerge l\u2019intarsio degli archi, anche se l\u2019enunciazione dei temi dovrebbe essere pi\u00f9 trattenuta; tra i blocchi che costituiscono il movimento si percepiscono sempre come delle suture irrisolte. L\u2019Allegro<\/em> conclusivo \u00e8 il meglio riuscito, con un suono variegato e increspato, bene accentuato. Il piglio aggressivo, del tutto inadatto ad affrontare la III, si rivela pi\u00f9 adeguato sin dall\u2019incipit<\/em> della I Sinfonia, scandito dal solenne ritmo del timpano. A parte qualche effetto un po\u2019 triviale in certi accordi eccessivamente prolungati e strascicati, domina nell\u2019Allegro<\/em> iniziale una tensione drammatica convincente. Nell\u2019Andante sostenuto<\/em>, invece, non si raggiunge mai quella dolcezza raccolta che dovrebbe costituirne il cuore misterioso. Con l\u2019introduzione del corale beethoveniano nell\u2019articolato movimento conclusivo lo slancio cresce, in parallelo a un buon esercizio del legato; i colori restano per\u00f2 limitati, anche perch\u00e9 Conlon sembra avere fretta di \"\"giungere alla coda, esposta in modo un po\u2019 convulso. Nel finale di I e IV Sinfonia il compositore ripropone la stessa scena: un gigante incatenato lotta disperatamente per liberarsi dalla sua prigione e raggiungere la vera libert\u00e0; \u00e8 il compositore stesso che tenta di affrancarsi dalle luminose code beethoveniane, per proporre un modello di conquista pi\u00f9 sofferta e meno trionfale. Conlon resta lontano dalla lettura epica; con la noncuranza retorica di cui si \u00e8 detto, egli sembra preferire l\u2019effetto sonoro della vittoria della velocit\u00e0 sui ritmi che si sono susseguiti in precedenza<\/strong>. L\u2019esito \u00e8 comunque molto apprezzato dal pubblico torinese, che saluta con prolungati applausi il direttore e la sua orchestra; come scriveva compiaciuto il Dino Buzzati della Notizia<\/em> (all\u2019interno dei Sessanta racconti<\/em>), i finali brahmsiani soggiogano l\u2019uditorio in qualsivoglia circostanza, evocando un\u2019atmosfera di tripudio e di bandiere sventolanti.\u00a0\u00a0 Foto \u00a9 OSN RAI<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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