{"id":91341,"date":"2018-06-13T15:22:39","date_gmt":"2018-06-13T13:22:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=91341"},"modified":"2019-04-12T22:58:46","modified_gmt":"2019-04-12T20:58:46","slug":"john-osborn-a-tribute-to-gilbert-duprez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/john-osborn-a-tribute-to-gilbert-duprez\/","title":{"rendered":"John Osborn: &#8220;A tribute to Gilbert Duprez&#8221;"},"content":{"rendered":"<div style=\"text-align: justify;\"><em><strong>Giuseppe Verdi<\/strong>: &#8220;Je veux encore entendre ta voix&#8221;, &#8220;\u00d4 mes amis, mes fr\u00e8res d&#8217;armes&#8221; (Jerusalem);<\/em><br \/>\n<em><strong>Gaetano Donizetti<\/strong>: &#8220;Ange si pur que dans un songe&#8221; (La favorite), Oui, j&#8217;irai dans leur temple\u00a0 (Les martyrs), &#8220;Bient\u00f6t l&#8217;herbe des champs cro\u00eetra&#8221; (Lucie de Lammermoor), &#8220;Seul sur la terre&#8221; ( Dom S\u00e9bastien, roi de Portugal); <strong>Hector Berlioz<\/strong>: &#8220;La gloire etait ma seule idole&#8221;, &#8220;Sur les monts les plus sauvages&#8221; ; <strong>Gioachino Rossini<\/strong>: &#8220;Asile h\u00e9r\u00e9ditaire&#8221; (Guillaume Tell).<\/em> <strong>John Osborn<\/strong> (tenore), <strong>Kaunas City Symphony Orchestra<\/strong>, <strong>Constantine Orbelian<\/strong> (direttore). T.Time: 61&#8242; 31 1<strong> CD Delos DE3532<br \/>\n<\/strong><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/IZx4zDGczjM\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\nGilbert-Louis Duprez, parigino, classe 1806, \u00e8 stata una figura centrale nell\u2019evoluzione del gusto musicale del primo Ottocento. Dopo la formazione in patria \u00e8 in Italia che Duprez trova la consacrazione come incarnazione di una nuova concezione della vocalit\u00e0 tenorile. Con lui l\u2019astratta eleganza del neoclassicismo \u00e8 travolta dall\u2019esplodere delle passioni romantiche in un canto per l\u2019epoca rivoluzionario nella sua immediatezza. A consacrare il mito di Duprez sar\u00e0 la facilit\u00e0 nel settore acuto affrontata per la prima volta a piena voce senza ricorso a suoni di testa pi\u00f9 o meno rinforzati, Duprez l\u2019inventore del Do di petto apriva la strada alla stagione eroica del tenorismo romantico. Ai successi italiani \u2013 fra cui le prime assolute delle donizettiane &#8220;<em>Parisina<\/em>\u201d (1832) e \u201c<em>Lucia di Lammermoor<\/em>\u201d (1935) \u2013 segue il trionfale ritorno in Francia nel 1839 dove la sua impostazione vocale contribuir\u00e0 in modo determinante alla nascita della nuova vocalit\u00e0 tenorile del Grand-Op\u00e9ra maturo in contrapposizione a quella stilizzata e in fondo ancora classicheggiante di Adolphe Nourrit la cui prematura scomparsa segnava anche la fine di una specifica concezione della voce di tenore.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><strong>John Osborn <\/strong>rende omaggio a questo mito del romanticismo ottocentesco con un recente CD Delos in cui la prestazione del tenore americano pu\u00f2 decisamente meritare la qualifica di entusiasmante. Osborn \u00e8 tenore spesso imprevedibile nel rendimento anche se mai banale, in questo caso sembra essere stato colto un momento di grazia. Il programma \u00e8 interamente dedicato al repertorio francese di Duprez anche se la quasi totalit\u00e0 dei brani \u00e8 ascrivibile alle prove francesi di compositori italiani (l\u2019unico autore autenticamente francese \u00e8 Berlioz). Si apre con due brani da \u201c<em>Jerusalem<\/em>\u201d il rifacimento francese de \u201c<em>I lombardi alla prima crociata\u201d <\/em>predisposto da Verdi nel 1847. La prima aria \u201c<em>Je veux encore entedre ta voix<\/em>\u201d \u00e8 la celeberrima \u201c<em>La mia letizia infondere<\/em>\u201d della versione italiana mentre la successiva \u201c<em>\u00d4 mes amis, mes fr\u00e8res d\u2019armes<\/em>\u201d rientra nel novero della nuova musica scritta da Verdi per l\u2019occasione. Le prove di Osborn introducono subito il taglio esecutivo del tenore americano. Voce non bellissima \u2013 con un certo sentore di nasalit\u00e0 \u2013 ma molto personale e subito riconoscibile, tecnica esemplare, intensit\u00e0 emotiva al calor bianco.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Espressione e tecnica che si esaltano nella successiva \u201c<em>Ange si pur<\/em>\u201d da \u201c<em>La favorite<\/em>\u201d semplicemente magnifica nel controllo della linea di canto, nella maestria dell\u2019emissione e del controllo sul fiato, nel perfetto aplomb stilistico.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">\u201c<em>Oui, J\u2019irai dans leur temple<\/em>\u201d da \u201c<em>Les Martyres<\/em>\u201d \u00e8 brano aggiunto da Donizetti nella ripresa parigina e che nella sua baldanza stride con il rigore della versione napoletana ma \u00e8 perfetto per esaltare le doti del tenore protagonista. Interessantissimo ascoltare l&#8217;uso del registro acuto testa-petto, con effetti quasi spiazzanti per l\u2019ascoltatore odierno. Del \u201c<em>Benvenuto Cellini<\/em>\u201d di Berlioz sono presentate \u201c<em>La gloire etait ma seul idole<\/em>\u201d e \u201c<em>Sur les montes, les plus sauvages<\/em>\u201d entrambe ottimamente cantante, specie la seconda in cui Osborn fornisce un\u2019autentica lezione di canto sul fianco. Si torna a Donizetti con \u201c<em>Bient\u00f4t l\u2019herbe des champs cro\u00eetra\u201d\u00a0<\/em> altro non \u00e8 che la celeberrima \u201c<em>Tombe degli avi miei<\/em>\u201d da \u201c<em>Lucia di Lammermoor<\/em>\u201d che aveva visto Duprez come primo interprete tanto dell\u2019edizione italiana tanto del rifacimento francese. Osborn ne fornisce una splendida edizione, curatissima sul piano stilistico ed espressivo, capace di imporsi all\u2019attenzione nonostante gli illustri confronti che questo brano offre almeno nell\u2019edizione italiana e con \u201c<em>Seul sur la terre<\/em>\u201d da \u201c<em>Don Sebasti\u00e9n<\/em>\u201d. Anche in quest&#8217;ultimo brano si rimane ammirati dalla mestria tecnica ed espressiva del tenore: un&#8217;esecuzione del brano intimamente dolente, senza manierismi o facili effetti.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Chiusura con i fuori di artificio della grande scena di Arnold da \u201c<em>Guillame Tell<\/em>\u201d rossiniano (di cui Duprez fu interprete della prima italiana) splendido completamente di un programma da segnalare. Ad accompagnare Osborn con solido professionismo troviamo la <strong>Kaunas City Symphony Orchestra <\/strong>diretta come d\u2019abitudine nei recital Delos da <strong>Constantine Orbelian<\/strong>.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Giuseppe Verdi: &#8220;Je veux encore entendre ta voix&#8221;, &#8220;\u00d4 mes amis, mes fr\u00e8res d&#8217;armes&#8221; (Jerusalem); Gaetano Donizetti: &#8220;Ange [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":166,"featured_media":91342,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[12368,146,15867,13129,20528,238,12682,153,8277,4011,1234,1502,14506,9351,20530,20529],"class_list":["post-91341","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cd-e-dvd","tag-benvenuto-cellini","tag-cd","tag-cd-e-dvd","tag-constantine-orbelian","tag-dom-sebastien","tag-gaetano-donizetti","tag-gioacchino-rossini","tag-giuseppe-verdi","tag-guillaume-tell","tag-hector-berlioz","tag-jerusalem","tag-john-osborn","tag-kaunas-city-symphony-orchestra","tag-la-favorite","tag-les-martyrs","tag-lucie-de-lammermoor"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91341","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/166"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=91341"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91341\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":92900,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91341\/revisions\/92900"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/91342"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=91341"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=91341"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=91341"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}