{"id":91398,"date":"2017-11-21T11:32:16","date_gmt":"2017-11-21T10:32:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=91398"},"modified":"2017-11-21T18:17:53","modified_gmt":"2017-11-21T17:17:53","slug":"pulcinella-visto-da-francesco-nappa-al-san-carlo-di-napoli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/pulcinella-visto-da-francesco-nappa-al-san-carlo-di-napoli\/","title":{"rendered":"\u201cPulcinella\u201d visto da Francesco Nappa al San Carlo di Napoli"},"content":{"rendered":"

Napoli, Teatro di san Carlo, Autunno Danza 2017<\/em>
\n\u201cPULCINELLA\u201d<\/strong>
\nMusica Igor Stravinskj, Mario P. Costa, Peder Mannerfelt<\/strong>
\nCoreografia Francecso Nappa<\/strong>
\nInstallazioni Lello Esposito<\/strong>
\nPulcinella <\/em>CARLO DE MARTINO
\nPimpinella <\/em>CLAUDIA D\u2019ANTONIO
\nFurbo <\/em>SALVATORE MANZO
\nCapo banda <\/em>ALESSANDRO STAIANO
\nSoprano <\/em>LAURA CHERICI
\nTenore <\/em>GIULIO PELLIGRA
\nBasso <\/em>LUIGI DE DONATO
\nOrchestra e Corpo di Ballo del Teatro di San Carlo
\nDirettore Maurizio Agostini<\/strong>
\nDirettore del Corpo di Ballo Giuseppe Picone<\/strong>
\nNapoli, 19 novembre 2017<\/em><\/p>\n

Un inedito Pulcinella<\/em> firmato dal giovane coreografo Francesco Nappa chiude il trittico di<\/strong> \"\"appuntamenti con la danza proposto dal Teatro di San Carlo di Napoli<\/strong>, nell\u2019ambito dell\u2019ottava edizione della rassegna Autunno Danza<\/em>.<\/strong>
\nDue sole recite per la rilettura di un soggetto dagli illustri precedenti, in cui l\u2019autonomia di un\u2019idea pensata ex novo<\/em> si evince gi\u00e0 dall\u2019esordio, in cui Nappa sceglie di inserire la canzone napoletana Era de maggio<\/em><\/strong> (Salvatore Di Giacomo – Mario Pasquale Costa), aprendo lo spettacolo con il suo Pulcinella-uomo che condivide la scena con un Pulcinella-fantoccio interpretato dal tenore Giulio Pelligra.<\/strong> Protagonista \u00e8 la storia di un uomo innamorato che ritrova la sua Pimpinella e lo spunto \u00e8 offerto proprio dai versi di Di Giacomo (1885), che calano lo spettatore in un contesto tradizionale non troppo lontano, offrendo anche un riferimento implicito alla messa in scena dello storico allestimento di L\u00e9onide Massine nel maggio del 1920. Perch\u00e9 Napoli \u00e8 fatta ancora oggi della sostanza di queste immortali tradizioni canore, simbolo della citt\u00e0 nel mondo e nel tempo.
\nL\u2019evoluzione del soggetto \u00e8 un pretesto per destrutturare un personaggio ricostruendolo in una modernit\u00e0 che non ha rinunciato agli aspetti pi\u00f9 primitivi della sua storia<\/strong>, una comunit\u00e0 che veste costumi ipermoderni ma usa un linguaggio coreico che sa far sfoggio della\u00a0 tecnica e della giusta mimica attingendo, nei momenti caratterizzanti, al repertorio gestuale partenopeo e costruendo quadri di un impressionismo contemporaneo efficace, specie nelle sequenze descrittive che si dipanano attraverso le azioni delle masse. Un folklore descritto con ironia e sapienza, in cui finanche la litania <\/strong>che le donne \u201cdi Pulcinella\u201drecitano chiedendo la<\/p>\n

\"\"
I<\/figcaption><\/figure>\n

grazia per il defunto, diventa sapido affresco semovente, in i cui colori sono i movimenti. Altro inserto musicale interessante \u00e8 Lines describing circles<\/em> di Peder Mannerfelt<\/strong>, una breve incursione della musica elettronica, a sottolineare la durezza dei bulli di strada che aggrediscono Pulcinella ma sono beffati dalla sua astuzia. Questi tipi di interventi sull\u2019originale sono spesso rischiosi, ma Nappa ha saputo innestare nel momento giusto un segmento di diversit\u00e0 \u201clontano\u201d da un punto di vista stilistico ma non semantico; una scena che sottolinea quanto il mondo dei bulli (duro, crudo e violento) sia diverso da quello di Pulcinella, che anche quando sbaglia, imbroglia o tenta di farla franca, \u00e8 pur sempre una figura di positivit\u00e0 solare.
\nA fare da scenografia le 140<\/strong> installazioni di Lello Esposito<\/strong>, scultore e pittore napoletano che lavora sui simboli della citt\u00e0 declinandoli nelle forme pi\u00f9 diverse. La maschera che Pulcinella non indossa –\u00a0 in quanto elemento di separazione tra individuo e societ\u00e0 – \u00e8 tuttavia perennemente in scena in evocative sculture, insieme ai corni che mescolano sacro profano e che perforano lo spazio aereo del palcoscenico.
\nOttima prestazione dei solisti e del Corpo di ballo del Massimo partenopeo, diretto da Giuseppe Picone<\/strong>: Carlo De Martino<\/strong> \u00e8 un Pulcinella brillante e convincente, forte nelle sezioni tecniche e disinvolto nella pantomina grottesca; Claudia D\u2019Antonio<\/strong> una Pimpinella fresca e aggraziata, precisa e pulita nelle sequenze di \"\"movimento, forte e sicura nei momenti di maggiore difficolt\u00e0 tecnica; Salvatore Manzo<\/strong> un furbo <\/em>che non nasconde la propria classicit\u00e0 dello stile, mentre Alessandro Staiano<\/strong> \u00e8 un capobanda ben calato nel ruolo, dagli slanci aggressivi e potenti nella consueta padronanza scenica che lo contraddistingue.
\nOttima esecuzione da parte dell\u2019orchestra del San Carlo<\/strong>, diretta da Maurizio Agostini<\/strong>, e dei cantanti Laura Cherici (soprano), Giulio Pelligra (tenore) e Luigi De Donato (basso). <\/strong>
\nProssimo appuntamento con l\u2019immancabile tradizione natalizia de Lo Schiaccianoci<\/em>, in scena dal 23 al 30 dicembre. (foto Luciano Romano)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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