{"id":91422,"date":"2017-11-27T20:36:34","date_gmt":"2017-11-27T19:36:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=91422"},"modified":"2017-11-29T07:37:20","modified_gmt":"2017-11-29T06:37:20","slug":"catania-teatro-massimo-bellini-carmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/catania-teatro-massimo-bellini-carmen\/","title":{"rendered":"Catania, Teatro Massimo Bellini: “Carmen”"},"content":{"rendered":"

Catania, Teatro Massimo Bellini, Stagione lirica e del balletto 2017
\n<\/em>“CARMEN”
\n<\/strong>Balletto in quattro quadri su musiche di Georges Bizet <\/strong>liberamente ispirato alla novella omonima di Prosper M\u00e9rim\u00e9e e all\u2019omonima opera di Bizet.
\nCarmen<\/em> ALESSIA CAMPIDORI
\n<\/strong>Il Destino<\/em> ALESSANDRO TORRIELLI
\n<\/strong>Don Jos\u00e9<\/em> ALESSANDRO ORLANDO
\n<\/strong>Escamillo<\/em> FEDERICO MELLA
\n<\/strong>Micaela<\/em> MARTA ORSI
\n<\/strong>Balletto di Milano
\n<\/strong>Orchestra del Teatro Massimo Bellini di Catania
\n<\/strong>Direttore Gianmario Cavallaro
\n<\/strong>Coreografia Agnese Omodei Sal\u00e8, Federico Veratti
\n<\/strong>Scene Marco Pesta
\n<\/strong>Costumi Federico Veratti
\n<\/strong>Catania, 26 novembre 2017
\n<\/em>Nel segno del destino: \u00e8 questo il titolo che si potrebbe dare al balletto, con musiche tratte dalla Carmen<\/em>\u00a0<\/strong> ma anche dalle due Suites<\/em> ricavate da Ernest Guiraud e dalla seconda Suite dall\u2019Arl\u00e9sienne <\/em>di Bizet<\/strong>, <\/em>di scena al Teatro Massimo Bellini<\/strong> come penultimo spettacolo della stagione lirica e dei balletti. La lettura del capolavoro di Bizet, realizzata dal Balletto di Milano con le coreografie di Agnese Omodei Sal\u00e8<\/strong> e Federico Veratti, <\/strong>ha avuto come protagonista il Destino impersonato da Alessandro Torrielli<\/strong> che ha ben interpretato il carattere perentorio e ineludibile del suo ruolo guidando la tragica sorte di Carmen. Apparso dopo il preludio e accompagnato dal suo inquietante tema, il destino infatti, dal secondo atto diventa una presenza quasi costante sulla scena e nella vita di Carmen, di Escamillo, che in un certo qual modo \u00e8 presentato proprio dal Destino al pubblico all’inizio del secondo atto, e di Don Jos\u00e9. \u00c8 per\u00f2 con la protagonista che il Destino intrattiene un rapporto del tutto particolare e continuo in quanto, oltre a guidarne le scelte consegnandola nelle braccia di Don Jos\u00e8 alla fine del pas de quatre<\/em> sulle note dell’air de la fleur<\/em>\u00a0 che li vede protagonisti insieme ad Escamillo dal quale la giovane \u00e8 attratta, intreccia con la bella zingara sulle note dell’Habanera <\/em>un sensuale pas de deus<\/em>, una danza d’amore, odio e morte. Per il resto il balletto segue perfettamente la trama dell’opera che si conclude con la tragica morte della protagonista, la quale, ferita mortalmente alla fine da Don Jos\u00e9, gi\u00e0 a terra, tenta di alzare la testa, ma \u00e8 schiacciata con il piede da un Destino ineluttabile che l’ha condotta al suo tragico epilogo. Splendide le coreografie di Agnese Omodei Sal\u00e8<\/strong> e Federico Veratti<\/strong> che ha curato anche i costumi perfettamente coerenti con la trama ed i ruoli;\u00a0 a tale riguardo molto bello \u00e8 il contrasto che mette di fronte la pura Micaela, di bianco vestita, e Carmen dall’abbigliamento pi\u00f9 sensuale e meno curato. Di ottimo livello la prestazione del corpo di ballo del Balletto di Milano<\/strong> che si \u00e8 esibito con disinvoltura avendo sullo sfondo una scenografia anche questa perfettamente coerente con la trama dell’opera e la sua struttura; disegnate da Marco Pesta<\/strong> le scene rappresentano, infatti, la piazza di Siviglia con a destra una parte dell’arena nel primo tableau; l’osteria di Lilas Pastia con un tavolo al centro, sul quale, con chiara allusione al Bol\u00e9ro<\/em> di Ravel, Carmen danza, nel secondo, il covo dei contrabbandieri con le montagne sullo sfondo nel terzo e la piazza di Siviglia uguale a quella del primo nell’ultimo. Giustamente applauditissima \u00e8 stata la prestazione di Alessia Campidori<\/strong>, una Carmen sensuale, la cui volont\u00e0 per\u00f2 appare annullata da un destino al quale non sa e non pu\u00f2 ribellarsi; di pari livello le performances<\/em> di Alessandro Orlando<\/strong> (Don Jos\u00e8), Federico Mella<\/strong> (Escamillo) e Marta Orsi<\/strong>, una Micaela pura, ma appassionata nel suo amore per Don Jos\u00e9 e per questo pronta a sfidarla nel pas de quatre <\/em>sulle note della sua aria (Je dis que rien ne m’\u00e9pouvante<\/em>), allo stesso modo dei due rivali che si incrociano con le medesime intenzioni. Passando alla parte musicale, si segnala l’ottima concertazione ad opera di Gianmario Cavallaro<\/strong>; la sua lettura \u00e8 apparsa perfetta nella scelta dei tempi e delle sonorit\u00e0 molto belle nelle sezioni liriche affidate, nei momenti in cui si trattava di sostituire le voci, ai solisti dell’orchestra Teatro Massimo Bellini in splendida forma. Alla fine applausi per tutti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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