{"id":91442,"date":"2017-11-29T12:41:54","date_gmt":"2017-11-29T11:41:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=91442"},"modified":"2017-11-29T12:41:54","modified_gmt":"2017-11-29T11:41:54","slug":"joaquin-achucarro-incanta-madrid-con-i-concerti-per-pianoforte-di-ravel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/joaquin-achucarro-incanta-madrid-con-i-concerti-per-pianoforte-di-ravel\/","title":{"rendered":"Joaqu\u00edn Ach\u00facarro incanta Madrid con i concerti per pianoforte di Ravel"},"content":{"rendered":"

Madrid, Auditorio Nacional de M\u00fasica, Temporada 2017-2018<\/em>
\nOrquesta Nacional de Espa\u00f1a<\/strong>
\nDirettore Pedro Halffter Caro<\/strong>
\nPianoforte Joaqu\u00edn Ach\u00facarro<\/strong>
\nMaurice Ravel: Concerto per pianoforte e orchestra in sol maggiore – Concerto per la mano sinistra in re maggiore
\nRichard Strauss: Symphonia domestica<\/em> op. 53 TrV 209
\nMadrid, 25 novembre 2017<\/em><\/p>\n

\"\"Era uno studente prodigio, vincitore di numerosi concorsi internazionali, ma la sua vera carriera inizi\u00f2 soltanto dopo il trionfo alla competizione di Liverpool nel 1959. Adesso ha 85 anni, e per lui si sprecano le espressioni usuali di \u201cleggenda vivente\u201d e \u201cmostro sacro\u201d<\/strong>. In realt\u00e0 si tratta di un artista sereno e sorridente, in grado di eseguire il repertorio su cui ha studiato per tutta la sua lunga e operosa vita con la nobilt\u00e0 e la semplicit\u00e0 di chi davvero ne ha compreso il significato: \u00e8 Joaqu\u00edn Ach\u00facarro<\/strong>, un pianista venerato dagli spagnoli e addirittura idolatrato negli Stati Uniti d\u2019America. Ritorna alla ribalta dell\u2019Auditorio Nacional de M\u00fasica de Madrid con un programma tanto raffinato quanto impegnativo, centrato com\u2019\u00e8 sui due concerti per pianoforte scritti da Maurice Ravel, entrambi eseguiti per la prima volta nel 1932, ma nati da esigenze e situazioni completamente distinte.
\nNel Concerto in sol maggiore l\u2019introduzione \u00e8 tenue e soffusa come un organetto di Barberia<\/strong>, poi il suono acquista volume e forma, proiettandosi nel disegno preciso del ritmo. Il direttore, Pedro Halffter<\/strong>, \u00e8 abilissimo a ricreare sonorit\u00e0 fiabesche, che fanno pensare a Ma m\u00e8re l\u2019Oye<\/em>, mentre accompagna il suono che Ach\u00facarro trae dal pianoforte. Un suono indubbiamente suggestivo e complesso: ogni accordo emerge da una specie di nebbia per raggiungere sempre la luce; e in questo divenire c\u2019\u00e8 come un\u2019esitazione, una manifestazione di stupore e di meraviglia. Oppure di immobile delizia, come quella in cui si dipana tutto il II movimento (Adagio assai<\/em>), con il lungo duo pianoforte\/oboe, in una dilatazione del tempo che svela l\u2019incanto della fiaba, sgranato e rilucente in ogni nota. L\u2019esecuzione del III movimento \u00e8 un capolavoro di comprensione interpretativa<\/strong>: l\u2019uso delle pause e del ritardando richiama il procedere dei Pr\u00e9ludes<\/em> di Debussy; tutti particolari che le usuali versioni \u201cacrobatiche\u201d distruggono, sacrificandoli al gusto per la rapidit\u00e0.
\n\"\"La mobilit\u00e0 corporea di Ach\u00facarro \u00e8 straordinaria: in entrambi i concerti si sposta continuamente sullo sgabello, segue con tutta la persona il movimento delle mani, da un capo all\u2019altro della tastiera, accompagnandole con la flessibilit\u00e0 di un corpo minuto e agilissimo. Mai come in questa esecuzione del Concerto per la mano sinistra \u00e8 emerso cos\u00ec eloquente, nei ritmi e accenni di marcia della parte conclusiva, il ricordo trasfigurato e doloroso della guerra<\/strong>, e dunque il dramma personale di Paul Wittgenstein. Nel finale, per\u00f2, il pianista insiste sugli ampi accordi, subitanei e genuini, che illuminano le ultime idee musicali e inducono a non perdere la speranza nell\u2019incanto della pace. Il pubblico \u00e8 semplicemente commosso da tanto piacere dell\u2019ascolto<\/strong> e da tanto impegno che Joaqu\u00edn Ach\u00facarro profonde nell\u2019interpretazione di Ravel; lo \u00e8 ancor pi\u00f9 quando, inaspettatamente, anzich\u00e9 mostrare stanchezza, l\u2019artista si sbottona la giacca del modernissimo smoking<\/em> e si siede di nuovo al pianoforte, per regalare un\u2019altra meraviglia, questa volta tutta notturna e malinconica: Claire de lune<\/em> di Debussy.
\n\"\"Dopo un intervallo appena sufficiente per controllare le emozioni e ritornare sulla terra, Pedro Halffter<\/strong> richiama il pubblico all\u2019attenzione con una partitura articolata, piacevole e intellettualistica al tempo stesso: la Symphonia domestica<\/strong> di Richard Strauss. C\u2019\u00e8 un legame storico con la prima parte del concerto perch\u00e9, come Ravel, anche Strauss avrebbe scritto per Wittgenstein un brano per la mano sinistra del pianoforte: il Parergon zur Symphonia domestica<\/em>, a partire dal materiale del poema sinfonico composto molti anni addietro, tra 1902 e 1903. Dal perfetto contrasto tra seriosit\u00e0 e gioco, vitale nello sviluppo della sinfonia e dei personaggi familiari in essa rappresentati, Halffter fa sgorgare l\u2019atmosfera della malinconia e della nostalgia<\/strong>. Molto preciso negli attacchi e nella gestualit\u00e0, il direttore riesce a estrarre il miglior suono di cui la Orquesta Nacional de Espa\u00f1a<\/strong> sia capace. E soltanto dopo il dramma che si \u00e8 originato dai sentimenti di partenza e dalla loro dialettica Halftter permette di godere di quella serenit\u00e0 spirituale che costituisce il vero obbiettivo della sinfonia; o forse addirittura della musica in generale e dell\u2019esistenza stessa.\u00a0\u00a0 Foto OCNE<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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