{"id":91636,"date":"2017-12-28T00:30:17","date_gmt":"2017-12-27T23:30:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=91636"},"modified":"2019-04-05T08:56:17","modified_gmt":"2019-04-05T06:56:17","slug":"roma-teatro-dellopera-la-damnation-de-faust","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-teatro-dellopera-la-damnation-de-faust\/","title":{"rendered":"Roma, Teatro dell’Opera: “La damnation de Faust”"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma – Stagione Lirica 2017\/2018<\/em>
\n<\/i>“LA DAMNATION DE FAUST”<\/strong>
\n<\/b>L\u00e9gende dramatique in quattro parti, libretto di Hector Berlioz, Almire Gandonni\u00e8re, Gerard de Nerval da Johann Wolfgang von Goethe.
\nMusica di Hector Berlioz <\/strong>
\nFaust<\/em> PAVEL CERNOCH
\nM\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s<\/em>\u00a0 ALEX ESPOSITO
\nMarguerite <\/em> VERONICA SIMEONI
\nBrander<\/em> GORAN JURIC
\nOrchestra e Coro del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\ncon la partecipazione della Scuola di Canto Corale del Teatro del\u2019Opera di Roma
\nDirettore Daniele Gatti
\n<\/strong>Maestro del Coro Roberto Gabbiani
\n<\/b>Regia Damiano Michieletto<\/strong>
\n<\/b>Scene Paolo Fantin<\/strong>
\n<\/b>Costumi Carla Teti
\n<\/strong>Luci Alessandro Carletti
\n<\/strong>Video Rocafilm
\n<\/strong>Movimenti mimici Chiara Vecchi
\n<\/b>Nuovo allestimento in coproduzione con il Teatro Regio di Torino e Palau de Les Arts Reina Sofia di Valencia
\nRoma, 21 dicembre 2017
\n\"\"<\/a><\/em>Spettacolo inaugurale della nuova stagione dell\u2019Opera di Roma \u00e8 questo interessante allestimento de La Damnation de Faust<\/i><\/strong> di Berlioz affidato alla direzione di Daniele Gatti ed alla regia di Damiano Michieletto.<\/strong> Composizione di incerta definizione con una struttura caratterizzata da scene slegate fra di loro e che lascia dunque molto spazio alla creativit\u00e0 del regista, questa opera ben si presta all\u2019operazione proposta da Michieletto. La vicenda viene ambientata in una scena unica con un enorme schermo nel centro che amplifica le espressioni dei cantanti o illustra quanto avviene fuori scena, in un asettico spazio bianco che pu\u00f2 evocare una corsia d\u2019ospedale, un laboratorio o un ideale luogo astratto della mente. In essa tra luci, proiezioni, molteplici rimandi simbolici, un Faust adolescente, inquieto ed incapace di misurarsi con la vita reale compie il suo destino di autodistruzione. Nessun confronto tra fede, Dio e il demonio. L\u2019individuo, chiuso in una sorta\"\"<\/a> di doloroso isolamento giovanile incapace di consapevolezza e di espressione con un tratto per alcuni versi psicotico, inserito in una contemporaneit\u00e0 totalmente scristianizzata, \u00e8 preda del male. Il demonio in questione ha un aspetto molto \u201cnormale\u201d, tale da somigliare a uno dei tanti personaggi dall\u2019effimero successo dei giorni nostri e conduce Faust alla rovina quasi guardandolo dall\u2019esterno come fosse un animale oggetto di un esperimento del quale si preveda il risultato. L\u2019unico elemento che far\u00e0 uscire il protagonista dalla clausura dell\u2019assoluto mentale e dall\u2019insoddisfatta incertezza in cui si dibatte sar\u00e0 il tragico amore per Margherita. Una analisi senza ombra di dubbio dura ma profonda e meditata sul malessere di una certa parte della nostra societ\u00e0 contemporanea e in particolare del disagio giovanile. Il tutto viene sviluppato in uno spettacolo pensato senza intervallo, dallo stile potremmo dire cinematografico per il tipo di recitazione, i primi piani dei cantanti proiettati sullo schermo, la capacit\u00e0 di sfruttare la prospettiva e le dissolvenze create dallo scorrimento di pannelli e nel quale all\u2019inizio lo spettatore \u00e8 maggiormente sollecitato da un punto di vista razionale a decifrare segni e simboli mentre successivamente quasi senza accorgersene viene condotto sul piano pi\u00f9 profondo e pi\u00f9 intimo della istintivit\u00e0 e dell\u2019emotivit\u00e0 in una sorta di crescendo di grande effetto. Al di l\u00e0 di facili e prevedibili polemiche sul tipo di teatro, sul fatto che la musica e quanto essa dovrebbe esprimere venga inevitabilmente relegato in secondo piano, sostenute anche legittimamente dalla formazione culturale e dal rispettabile gusto personale di ciascuno, \"\"<\/a>lo spettacolo fa riflettere, emoziona ed \u00e8 stato realizzato con una cura ed una complessit\u00e0 tecnica non comuni e, va detto, senza intenti gratuitamente provocatori o inopportuni personalismi. <\/span>Splendida la direzione di Daniele Gatti<\/strong> per chiarezza, eleganza e precisione indubbiamente necessarie per sostenere uno spettacolo cos\u00ec impegnativo scenicamente per i solisti. Bravissimo il coro diretto dal maestro Gabbiani. <\/span>E veniamo ai personaggi dell\u2019opera. Tutti e quattro gli interpreti, rispettivamente Pavel Cernoch<\/strong> (Faust) Alex Esposito<\/strong> (M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s) Veronica Simeoni<\/strong> (Marguerite) e Goran Juric<\/strong> (Brander) hanno mostrato una straordinaria capacit\u00e0 di recitazione e di immedesimazione nei personaggi senza mai dar l\u2019impressione di sacrificare il rigore e la raffinatezza delle loro linee musicali, in un contesto nel quale l\u2019espressione era prevalentemente affidata alla componente visiva dello spettacolo che in molti momenti veniva ulteriormente enfatizzata dallo schermo posto al centro della scena. <\/span>Alla fine lunghi e meritati applausi per tutti gli interpreti di un titolo di raro ascolto, proposto in un interessante allestimento.<\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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