{"id":91751,"date":"2018-01-10T13:30:05","date_gmt":"2018-01-10T12:30:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=91751"},"modified":"2018-01-10T19:56:53","modified_gmt":"2018-01-10T18:56:53","slug":"venezia-teatro-la-fenice-concerto-venice-music-master-winter-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-teatro-la-fenice-concerto-venice-music-master-winter-2018\/","title":{"rendered":"Venezia, Teatro La Fenice: Concerto Venice Music Master, Winter 2018"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice, Sale Apollinee, Concerto Venice Music Master, Winter 2018
\n<\/i><\/span>Violino <\/span><\/span>Pavel Vernikov, <\/b><\/span><\/span><\/span>Svetlana Makarova
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Violoncello <\/span><\/span>Antonio Meneses
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Pianoforte <\/span><\/span>ltamar <\/b><\/span><\/span>Golan
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Igor Stravinskij: <\/i><\/span>Divertimento da Le Baiser de la f\u00e9e<\/em>, <\/span><\/span>arrangiamento di Samuel Dushkin per violino e pianoforte <\/span><\/span>P\u00ebtr ll’i\u010d \u010cajkovskij:<\/i><\/span> Trio con pianoforte in la minore op. 50, alla memoria di un grande artista
\n<\/span><\/span>Venezia, 6 gennaio 2018
\n<\/i><\/span>Si \u00e8 svolto sabato 6 gennaio, presso le Sale Apollinee del Teatro La Fenice, un concerto, nel quadro dell\u2019edizione invernale del Venice Music Master<\/strong> \u2013 che ha avuto luogo<\/span> dal 3 al 7 gennaio 2018 \u2013,<\/span><\/span> i cui protagonisti erano alcuni dei docenti, <\/span>provenienti da prestigiose istituzioni musicali europee, <\/span><\/span>che hanno tenuto i corsi di Alto Perfezionamento Musicale<\/span>: i violinisti Pavel Vernikov e Svetlana Makarova, il violoncellista Antonio Meneses e il pianista ltamar Golan. Ai corsi di perfezionamento \u2013 fequentati da allievi giunti da tutto il mondo, molti dei quali <\/span><\/span>partecipavano al<\/span><\/span>le <\/span><\/span>masterclass<\/i><\/span><\/span> per la terza o la quarta volta consecutiva, avendo riconosciuto la validit\u00e0 delle edizioni precedenti: le due estive del 2015 e del 2016, e quelle, invernale ed estiva, del 2017 \u2013 si \u00e8 aggiunta, come di consueto, anche una serie di concerti, che hanno avuto come esecutori giovani musicisti, concertisti e, appunto, insegnanti; il tutto nella cornice di luoghi suggestivi e prestigiosi come il Teatro La Fenice, il Conservatorio Benedetto Marcello e la Fondazione Ugo e Olga Levi Onlus. <\/span><\/span><\/span>Il programma della serata \u2013 come ha sottolineato il musicologo <\/span><\/span>Andris Brinkmanis nella sua sintetica presentazione \u2013 aveva come elemento unificante il nome di \u010cajkovskij. Su musiche di quest\u2019ultimo si fonda il balletto <\/span><\/span>Le baiser de la f\u00e9e<\/i><\/span><\/span> di Igor Stravinskij, di cui era proposto il <\/span><\/span>Divertissement<\/i><\/span><\/span>, vale a dire la Suite sinfonica per orchestra, che ne trasse lo stesso autore, offerto per\u00f2 nell\u2019arrangiamento di Samuel Dushkin per violino e pianoforte. A \u010cajkovskij \u00e8, poi, legato anche il secondo pezzo della serata, il Trio con pianoforte in la minore op. 50, che il compositore russo dedic\u00f2 all\u2019amico Nicolaj Rubinstein \u2013 pianista direttore d’orchestra e compositore, fratello del pi\u00f9 noto Anton \u2013, come compianto funebre per la sua improvvisa scomparsa.
\n<\/span><\/span><\/span>Il balletto <\/span><\/span>Le Baiser de la f\u00e9e<\/i><\/span><\/span><\/strong> \u2013 andato in scena per la prima volta il 27 novembre 1928 all’Opera di Parigi, con la coreografia della Nijinska, le scene e i costumi di Alexander Benois \u2013 non godette mai del successo accordato invece ad altre partiture stravinskiane dello stesso genere. Nel 1931 l\u2019autore acconsent\u00ec che Ernest Ansermet eseguisse in concerto una scelta \u2013 fatta dallo stesso direttore svizzero \u2013 di episodi dal balletto, per poi comporre in prima persona, tre anni dopo, una suite intitolata <\/span><\/span>Divertissement<\/i><\/span><\/span>, contenente gran parte delle prime due scene del balletto (rispettivamente <\/span><\/span>Sinfonia<\/i><\/span><\/span> e <\/span><\/span>Danses suisses<\/i><\/span><\/span>), e <\/span><\/span>due episodi tratti dalla terza (<\/span><\/span>Scherzo<\/i><\/span><\/span> e <\/span><\/span>Pas de deux)<\/i><\/span><\/span>. Magistrale l\u2019interpretazione che ne ha offerto la violinista <\/span><\/span>Svetlana Makarova<\/span><\/span>, accompagnata al pianoforte da ltamar <\/span><\/span>Golan, che ha saputo evidenziare, con bel suono, ricco di colori, e giusto accento,<\/span><\/span> la fresch<\/span><\/span>ezza di questa musica, frutto dell\u2019 intelligenza, della sensibilit\u00e0 di Stravinskij che, dopo aver coltivato, fino a poco prima, il fascino di un\u2019espressivit\u00e0 modernamente <\/span><\/span>barbarica (in altre parole, <\/span><\/span>fauve<\/i><\/span><\/span>), di un mondo fiabesco ed esotico, si era convertito al neoclassicismo, anche grazie all\u2019ammirazione <\/span><\/span>verso un compositore, <\/span><\/span>\u010cajkovskij<\/span><\/span>, da lui considerato un mirabile esempio di apertura verso l\u2019Europa, senza tuttavia rinnegare la pi\u00f9 genuina anima russa.
\n<\/span><\/span><\/span>Quanto al Trio, esso fu scritto da <\/span>\u010cajkovskij<\/span><\/span><\/strong> \u2013 sconvolto per la morte di Nicolaj Rubinstein a soli quarantacinque anni \u2013 tra il mese di dicembre del 1881 e il gennaio 1882 durante il soggiorno romano del compositore. Dopo alcune esecuzioni private, il lavoro venne presentato per la prima volta in pubblico a Mosca il 30 ottobre 1882: alla tastiera Sergej Taneev, uno dei migliori allievi del musicista scomparso.
\n<\/span><\/span>Particolarmente intensa nell\u2019espressivit\u00e0 l\u2019interpretazione, che hanno offerto <\/span>Pavel Vernikov<\/strong> al violino, Antonio Meneses<\/strong> al violoncello<\/span><\/span> e <\/span><\/span>ltamar <\/span><\/span><\/strong>Golan<\/strong> al pianoforte, d<\/span><\/span>i questo pezzo, strutturato in un\u2019insolita forma bipartita. Cos\u00ec nel primo movimento, <\/span>Pe<\/i><\/span>zzo elegiaco.<\/i><\/span> Moderato assai. Allegro giusto,<\/i><\/span> in la minore, il primo tema, presentato dal violoncello e poi dal violino, ha rivelato tutta la sua struggente malinconia. Gli hanno fatto seguito il piglio \u201cvirile\u201d del secondo, e poi l\u2019eleganza melodica della terza idea tematica, esposta prima dal pianoforte e poi ripresa dai due strumenti ad arco, mentre il pianoforte si esibiva con destrezza in passaggi brillanti. Una grande padronanza tecnica, coniugata ad un raffinato senso delle sfumature e dei contrasti, si \u00e8 colta nell\u2019esecuzione del secondo movimento, costituito da un tema con variazioni, e articolato in tre parti: <\/span>Andante con moto, Variazione finale <\/i><\/span>e<\/span> Coda<\/i><\/span>. Impareggiabili i tre solisti nell\u2019evidenziare i caratteri di ognuna della undici variazioni, il cui insieme costituirebbe, secondo alcuni, una sorta di ritratto musicale di Rubinstein, esprimendo ciascuna variazione un aspetto della figura del dedicatario: ad esempio l’ottava (una fuga) potrebbe essere intesa come un riferimento alla sua attivit\u00e0 di docente di Conservatorio, mentre la decima (una mazurka) rievocherebbe le sue celebri interpretazioni di Chopin. Grande maestria \u00e8 stata dimostrata dagli interpreti anche nell\u2019eseguire la dodicesima e ultima variazione, dove si trovano riuniti il tema principale del primo movimento e quello del secondo. Ancora una sensibile musicalit\u00e0 ha dominato nella Coda, in cui ritorna il tema iniziale del <\/span>Trio<\/span>, per svanire \u201cpiangendo\u201d (l\u2019indicazione \u00e8 di Ciaikovskij) su un sommesso ritmo di marcia funebre del pianoforte.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice, Sale Apollinee, Concerto Venice Music Master, Winter 2018 Violino Pavel Vernikov, Svetlana Makarova Violoncello […]<\/p>\n","protected":false},"author":72,"featured_media":91753,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1005],"tags":[19798,14678,19796,180,19799,12166,19797,319],"class_list":["post-91751","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerti","tag-antonio-meneses","tag-concerti","tag-concerto-venice-music-master","tag-igor-stravinskij","tag-ltamar-golan","tag-pavel-vernikov","tag-svetlana-makarova","tag-teatro-la-fenice-di-venezia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91751","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/72"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=91751"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91751\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":91752,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91751\/revisions\/91752"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/91753"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=91751"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=91751"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=91751"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}