{"id":92047,"date":"2018-02-18T17:25:12","date_gmt":"2018-02-18T16:25:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92047"},"modified":"2018-02-18T20:37:54","modified_gmt":"2018-02-18T19:37:54","slug":"compagnie-kafig-al-teatro-ristori-di-verona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/compagnie-kafig-al-teatro-ristori-di-verona\/","title":{"rendered":"Compagnie K\u00e4fig al Teatro Ristori di Verona"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Ristori, Danza \u2013 Stagione 2017\/2018<\/em>
\n“CORRERIA”<\/strong>
\ndirezione artistica e coreografia\u00a0<\/em>Mourad Merzouki,\u00a0in collaborazione con gli interpreti
\n<\/strong>assistente alla coreografia\u00a0<\/em>Laurence P\u00e9rez
\n<\/strong>direzione musicale<\/em>\u00a0AS\u2019N<\/strong>
\n<\/strong>luci<\/em>\u00a0Yoann Tivoli<\/strong>
\n<\/strong>costumi\u00a0<\/em>Delphine Capossela
\n<\/strong>video<\/em>\u00a0Charles Carcopino<\/strong>
\n“AGWA”<\/strong>
\n direzione artistica e coreografia\u00a0<\/em>Mourad Merzouki
\n<\/strong>direzione musicale\u00a0<\/em>AS\u2019N<\/strong>
\nCompagnie K\u00e4fig
\n<\/strong>luci\u00a0<\/em>Yoann Tivoli
\n<\/strong>costumi\u00a0<\/em>Ang\u00e8le Mignot<\/strong>
\nproduzione <\/em>Centre Cor\u00e9graphique National de Cr\u00e9teil et du Val-de-Marne\/Compagnie K\u00e4fig
\n<\/strong>coproduzione\u00a0<\/strong><\/em>Espace Albert Camus de Bron, con il sostegno dello Studio de la Maison des Arts de Cr\u00e9teil \/ Biennale de la Danse de Lyon,\u00a0Espace Albert Camus de Bron \/ Nouveau Th\u00e9\u00e2tre<\/strong>
\ndu 8\u00e8me\u00a0\u2013 Lyon, Centro Coreografico de Rio de Janeiro, Consulat de France \u00e0 Rio de Janeiro<\/strong>
\nVerona, 14 febbraio 2018<\/em><\/p>\n

Sembra essere nell\u2019aria l\u2019incipit di Eri con me<\/em> di Battiato: \u201cSiamo detriti, relitti umani, trascinati da un fiume in piena, che non conosce soste n\u00e9 destinazione<\/em>\u201d, finch\u00e9 dal buio appaiono figure che si muovono freneticamente in un continuo girotondo, senza un obiettivo di approccio ma consapevoli l\u2019un l\u2019altra di convivere in un mondo in cui si fa di tutto per emanciparsi, pur continuando a viverci. Sono i dieci performers brasiliani della compagnia K\u00e4fig<\/strong> che al Ristori <\/strong>riadatta due coreografie, gi\u00e0 pluripremiate e altrettanto rappresentate nel mondo, che sono il frutto del bell\u2019incontro delle strade artistiche dei danzatori con Merzouki<\/strong>. Infatti il coreografo francese, personalit\u00e0 di punta dell\u2019hip-hop <\/strong>gi\u00e0 dagli anni \u201990, dal 2006 porta avanti quello che vuol essere un nuovo stile di danza contemporanea in cui la capoeira e la samba si miscelano all\u2019hip-hop puro e alla breakdance grazie a un\u2019inesauribile dose di invenzioni, improvvisazioni e linguaggio estetico. Gi\u00e0 la colonna sonora dello spettacolo \u00e8 un summa di contaminazione tra generi musicali, tra aulico e popolare. Si passa dai tamburelli dell\u2019Ouazat al Kahira – L’Oiedu Caire <\/em>(Mozart l’Egyptien) alla Batucada Brasileira <\/em>riproposta battendo ritmicamente le mani per terra; dal ritornello musicale di Total Balthazar <\/em>(Jean-Philippe Goude), usatissimo nell\u2019hip-hop, alla tribale Canned<\/em> (Neon Beige). Perfetta continuit\u00e0 simbiotica si ha invece tra i violini gitani di Korobushka,<\/em> del quartetto d’archi tutto al femminile delle Bond, anch\u2019esso famoso per il voler commistionare musica classica e pop, e l\u2019ipnotica e arcinota Vuelvo al sur <\/em>nella versione dei Gotan Project; da notare anche la ricerca di significato diegetico dei suoni: da quello dell\u2019acqua a quello del ronzio di un proiettore cinematografico.
\nMai come nelle rappresentazioni della K\u00e4fig<\/strong> il narratore \u00e8 palese: il grande talento di Mourad Merzouki <\/strong>\u00e8 innegabile (vedi la recensione di \u201cCarte Blanches<\/a>\u201d sul ventennale della compagnia). Addirittura le sue coreografie sono oggi l\u2019unica danza hip-hop ad essere annotata con il linguaggio Laban<\/strong> che \u00e8 un sistema, inventato dall\u2019omonimo coreografo ungherese, per cui \u201cqualsiasi danza, indipendentemente dall\u2019origine e dallo stile, pu\u00f2 essere descritta, e quindi riprodotta, attraverso l\u2019uso di un linguaggio con caratteristiche matematiche (basate sulle geometrie), o mediante un linguaggio simbolico. L\u2019essenziale \u00e8 che questo linguaggio venga compreso e decodificato<\/em>\u201d (cit.)
\nIn “CORRERIA” <\/strong>o \u201cdella lotta contro il tempo<\/em>\u201d i ballerini si muovono come dentro a un fenachistoscopio <\/em>a significare la frenetica e perenne corsa dell\u2019uomo nella vita quotidiana, dagli albori del XX secolo, ovvero dall\u2019invenzione del cinema con la fotografia in movimento. Ecco allora un uomo che corre sul posto riproducendo quello che vediamo proiettato su uno schermo che richiama alla memoria la corsa del cavallo di Muybridge<\/strong>. A seguire un vero e proprio exploit di inventiva nell\u2019uso addirittura di protesi di arti inferiori impiegate nell\u2019intento di moltiplicare le gambe, quindi la cinesi di una coreografia tra le pi\u00f9 emblematiche dell\u2019espressionismo estetico. Ma la ricercatezza del gesto, del suono e del loro abbinamento sembra non avere confini estetici se accompagnati da un forte richiamo simbolico, per cui in “AGWA”<\/strong>, dove l\u2019acqua \u00e8 un bene prezioso: il significante del rinnovamento cio\u00e8 della ricchezza del corpo umano, i corpi \"\"<\/em>ballano capovolti a terra, quindi ballano solo le dita e ballano addirittura solo le teste sotto a luci colorate bellissime. In questa seconda coreografia la scenografia di Lebreton<\/strong> \u00e8 letteralmente invasa da un\u2019infinit\u00e0 di bicchieri di plastica dentro i quali viene raccolto quel sorso prezioso d\u2019acqua che viene bevuta dai magnifici dieci a ristoro della loro esibizione.
\nA fine spettacolo \u00e8 concesso al pubblico un fuori programma con acrobazie di pura bravura per ringraziarlo per aver dato segno di apprezzare davvero molto il lavoro, quasi interrompendo le pi\u00e9ces in un continuo singhiozzo di applausi per tutto il tempo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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