{"id":92166,"date":"2018-03-11T01:40:43","date_gmt":"2018-03-11T00:40:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92166"},"modified":"2019-04-05T09:03:50","modified_gmt":"2019-04-05T07:03:50","slug":"ricordando-ildebrando-pizzetti-a-50-anni-dalla-morte-iv-la-produzione-vocale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/ricordando-ildebrando-pizzetti-a-50-anni-dalla-morte-iv-la-produzione-vocale\/","title":{"rendered":"Ricordando Ildebrando Pizzetti a 50 anni dalla morte \u2013 IV: La produzione vocale"},"content":{"rendered":"

Secondo quanto testimoniato dal suo maestro Giovanni\u00a0Tebaldini,<\/strong> Pizzetti<\/strong> manifest\u00f2, sin dagli anni di studio, un certo interesse per tutte le forme vocali dalla pura monodia gregoriana fino all\u2019ardita polifonia seicentesca. Non \u00e8 un caso, infatti, che la produzione vocale sia da camera che nella forma sinfonico-corale, costituisca, insieme a quella strumentale, un altro importante filone parallelo ai drammi musicali. Le prime testimonianze di questo suo interesse per la musica vocale sono rappresentate da un\u2019Ave Maria<\/em> <\/strong>a tre voci miste con accompagnamento dell\u2019organo, da un Tantum ergo<\/em> <\/strong>per tre voci maschili e da Tenebrae factae sunt<\/em><\/strong> per sei voci miste, un responsorio per il Venerd\u00ec Santo; in questi lavori, tutti composti nel 1897 quando era ancora studente al Conservatorio, Pizzetti rivel\u00f2 una solida conoscenza della produzione mottettistica e madrigalistica dei compositori italiani del Rinascimento.
\nL\u2019interesse di Pizzetti per le forme monodiche trova interessanti manifestazioni in alcune liriche per canto e pianoforte composte nel primo decennio del Novecento e corrispondenti a piccoli esperimenti fatti dal compositore prima di accingersi alla composizione dei drammi musicali. Tra questi lavori giovanili, di cui ricordiamo Tre liriche<\/em><\/strong> (Vigilia Nuziale<\/em>, Remember<\/em>, Incontro di marzo<\/em>), composte nel 1904 su testo del poeta parmense Ildebrando Cocconi,\u00a0e La madre al figlio lontano <\/em><\/strong>composta nel 1910 su testo di Romualdo Pantini\u00a0nella quale si percepisce qualche accento melodrammatico, spicca, insieme alla lirica I pastori<\/em><\/strong>, su testo di D\u2019Annunzio,\u00a0della quale si \u00e8 gi\u00e0 parlato in precedenza, Sera d\u2019inverno<\/em> <\/strong>del 1907 nella quale appare una precipua caratteristica dello stile pizzettiano nell\u2019uso del pedale inserito per creare delle atmosfere di estatica sospensione. Superiore a questa produzione giovanile, sia\u00a0 per l\u2019adesione al testo che per un certo lirismo, appare certamente San Basilio<\/em><\/strong> del 1912 il cui testo \u00e8 costituito da una traduzione di Tommaseo\u00a0di una poesia popolare greca, mentre un vero e proprio \u201cpreludio al dramma\u201d pu\u00f2 essere ritenuta la lirica Il Clefta prigione<\/em>, composta nello stesso anno, nella quale il discorso musicale si fa serrato, non d\u00e0 tregua al canto e non si compiace di inflessioni melodrammatiche. Nella lirica si possono riconoscere diversi episodi con stati d\u2019animo altrettanto differenti che vanno dall\u2019inizio discorsivo nel quale viene rievocata una festa pasquale, all\u2019episodio del compianto fino alla catartica esaltazione del finale.
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