{"id":92193,"date":"2018-11-02T08:46:05","date_gmt":"2018-11-02T07:46:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92193"},"modified":"2018-11-09T08:49:40","modified_gmt":"2018-11-09T07:49:40","slug":"gioacchino-rossini-150-demetrio-e-polibio-1812","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/gioacchino-rossini-150-demetrio-e-polibio-1812\/","title":{"rendered":"Gioachino Rossini 150: “Demetrio e Polibio” (1812)"},"content":{"rendered":"
Opera i due atti su libretto di Vincenzina Vigan\u00f2 Mombelli. Sofia Mchedlishvili<\/strong> (Lisinga),Victoria Yarovaya <\/strong>(Siveno), C\u00e9sar Arrieta <\/strong>(Demetrio), Luca Dell\u2019Amico <\/strong>(Polibio). Camerata Bach Choir Pozna\u0144, Anja Michalak <\/strong>(Maestro del coro), Virtuosi Brunensis<\/strong>, Luciano Acocella <\/strong>(Direttore). <\/em>Registrazione: XVIII Rossini in Wilbad Festival, Wildbad K\u00f6ningliches Kurtheater, 17-22 giugno 2016. 2 CD Naxos 8.660405-06.\u00a0<\/em><\/strong><\/div>\n
\u201cDemetrio e Polibio<\/em>\u201d non \u00e8 la rivelazione di un genio adolescente \u2013 nonostante la sua precocit\u00e0, Rossini non \u00e8 al riguardo Mozart \u2013 ma la prima testimonianza di un precoce mestiere gi\u00e0 capace di organizzare in verdissima et\u00e0 (la tradizione data fra il 1806 e il 1808, quindi a partire dai quattordici anni del compositore anche se pi\u00f9 realisticamente l’0pera va collocata a ridosso del 1810 quando il diciottenne Rossini comincia una stabile frequentazione con la famiglia Mombelli) materiali musicali complessi e, se manca ancora l\u2019autentico colpo d\u2019ala, gi\u00e0 si intuiscono le potenzialit\u00e0 future.<\/div>\n
Commissionata dal tenore Domenico Mombelli e dalla di lui sposa Vincenzina Vigan\u00f2 per il teatro domestico rappresenta fin dalla commissione un interessante esempio di quella vita teatrale privata che si andava diffondendo anche presso il mondo borghese \u2013 seppur di una borghesia di professionisti della musica \u2013 ad imitazione dei teatri privati delle grandi famiglie reali e aristocratiche del secolo precedente. Gran parte della musica \u00e8 attribuibile a Rossini \u2013 il preludio e alcuni interventi minori sembrano invece di altra mano, forse dello stesso Mombelli \u2013 e gi\u00e0 si riconoscono una notevole capacit\u00e0 di organizzare strutture complesse \u2013 si senta il quartetto \u201cDonami ormai Siveno<\/em>\u201d \u2013 e alcune invenzioni melodiche gi\u00e0 degne dei futuri capolavori come nell\u2019aria di Siveno \u201cPerdon ti chiedo, o padre<\/em>\u201d o nel duetto fra questi e Lisinga.<\/div>\n
A lungo dimenticata, l\u2019opera \u00e8 tornata con una certa \u2013 seppure relativa frequenza \u2013 sui palcoscenici teatrali. Allestita al ROF del 2010 \u00e8 stata successivamente ripresa al Festival di Wildbad nel 2016 occasione cui risale la presente registrazione Naxos con suono piacevole anche se a tratti un po\u2019 inscatolato soprattutto per la resa orchestrale. Ed \u00e8 un peccato perch\u00e9 la direzione di Luciano Acocella <\/strong>alla guida dei Virtuosi Brunensis <\/strong>rappresenta uno degli aspetti migliori della registrazione. Il direttore offre una lettura elegante e precisa, senza ricercare inutilmente una teatralit\u00e0 latitante fin dall\u2019infelice libretto e puntando piuttosto a evidenziare il rigore neoclassico e il gusto melodico che intridono gi\u00e0 questa sperimentale partitura. L\u2019orchestra \u00e8 ormai una certezza in questo repertorio di cui conosce tutte le pieghe stilistiche e che rende con grande professionalit\u00e0.<\/div>\n
Il cast \u00e8 invece fin troppo eterogeneo. L\u2019elemento di gran lunga migliore \u00e8 Victoria Yarovaya<\/strong>. La cantante russa aveva gi\u00e0 affrontato il ruolo di Siveno a Pesaro ma negli anni trascorsi \u00e8 maturata sia sul piano vocale che su quello interpretativo. Mezzosoprano dalla voce morbida e luminosa e dall\u2019emissione flautata, si muove con assoluta naturalezza nella classica eleganza della scrittura rossiniana accendendosi quando il canto fa proprie le ragioni del virtuosismo grazie ad un controllo inappuntabile del canto di coloratura anche nei suoi passaggi pi\u00f9 impegnativi. La sua prestazione \u2013 molto curata anche sul piano del fraseggio e dell\u2019accento \u2013 \u00e8 la pietra di paragone per tutti gli altri interpreti.<\/div>\n
Sofia Mchedlishvili <\/strong>\u00e8 una Lisinga elegantissima e molto musicale, di bella linea e molto precisa nei passaggi di coloratura ma il volume \u00e8 limitato; dalla registrazione si percepisce una voce piccola anche se piacevole e costretta inutilmente a forzare per rendere il tono eroico di molti recitativi della principessa mentre la grande aria, pur corretta, non riesce a esprimere pienamente le proprie potenzialit\u00e0.<\/div>\n
Ancor meno riuscite le prove della parte maschile del cast. C\u00e9sar Arrieta<\/strong> ha vocalit\u00e0 decisamente troppo povera per Demetrio. La linea di canto \u00e8 corretta e nei momenti pi\u00f9 lirici si apprezza un canto elegante e preciso nonostante un timbro alquanto anonimo ma manca dell\u2019imperioso squillo acuto e della forza d\u2019accento che il re di Siria richiede come elementi caratterizzanti. Presenza vocale che avrebbe il Polibio di Luca Dell\u2019Amico <\/strong>dotato di una vocalit\u00e0 naturalmente ampia e sonora purtroppo compromessa da un canto spesso rozzo e sgraziato e dall\u2019emissione faticosa.<\/div>\n
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