{"id":92295,"date":"2018-03-21T19:02:32","date_gmt":"2018-03-21T18:02:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92295"},"modified":"2019-04-12T23:50:39","modified_gmt":"2019-04-12T21:50:39","slug":"milano-teatro-elfo-puccini-ppp-ultimo-inventario-prima-di-liquidazione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-elfo-puccini-ppp-ultimo-inventario-prima-di-liquidazione\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro Elfo Puccini: “PPP Ultimo inventario prima di liquidazione”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro Elfo Puccini, stagione 2018
\n<\/span><\/em> “PPP Ultimo inventario prima di liquidazione<\/span>“<\/strong>
\nHommage \u00e0 Pier Paolo Pasolini
\n<\/strong><\/span>Drammaturgia <\/span>Ricci\/Forte
\n<\/b><\/span><\/span>Regia <\/span>Stefano Ricci <\/b><\/span>
\nScene <\/span>Francesco Ghisu
\n<\/b><\/span><\/span>Costumi<\/span> Gianluca Falaschi
\n<\/b><\/span><\/span>Intepreti: <\/span> Giuseppe Sartori, Anna Gualdo, Liliana Laera, C\u00e9cile Basset, St\u00e9phanie Taillandier, Anna Terio
\n<\/b><\/span><\/span>Direzione tecnica <\/span>Danilo Quattrociocchi
\n<\/b><\/span><\/span>Produzione <\/span>Ricci\/Forte | CSS Teatro stabile di innovazione del FVG, in coproduzione con il Festival delle colline torinesi
\n<\/b><\/span><\/span>Milano, 17 marzo 2018
\n<\/i><\/span>Il balletto sincopato, tutto in sincrono, che in certi momenti allude al tirare al pallone dei \u201c<\/span>ragazzi di vita<\/i><\/span>\u201d delle borgate romane, impegnati a sudare su campi arsi dal sole, sterrati e polverosi, non \u00e8 che uno dei pochi intermezzi coreografici di <\/span>PPP<\/b><\/span>. \u00c8 una drammaturgia sostanzialmente diversa da \u201c<\/span>Bestie di scena<\/i><\/span>\u201d, l\u2019ultimo bellissimo lavoro di teatro danza di <\/span>Emma Dante<\/b><\/span> (si sta pensando a uno spettacolo insieme): un modus operandi pi\u00f9 allucinato ed esteticamente pi\u00f9 curato quello del duo <\/span>Ricci\/Forte<\/b><\/span>. Da sempre, lo ammettono gli stessi autori, c\u2019\u00e8 questo debito da pagare a <\/span>Pasolini<\/span> in quanto lucido visionario e attento osservatore delle cose, nel loro intimo. <\/span><\/span>Insomma c\u2019\u00e8 questo <\/span>Giuseppe<\/span> \u201cPier Paolo Pasolini\u201d <\/i><\/span>Sartori<\/span> (loro alter ego) che entra in scena portando sulle spalle il peso di un grande pneumatico che \u00e8 il fardello della croce di un povero cristo morto martirizzato e ritrovato con il corpo pieno proprio di questi segni (di pneumatico). Con questo cerchio di gomma dipinto di bianco ci gioca, ci dorme sopra e vi entra dentro come in un hula hop. Egli (e noi con lui) entra in uno scenario tutto giallo fluorescente che vorrebbe essere la spiaggia di Ostia (luogo habitu\u00e9 dell\u2019intellettuale bolognese), ferma in un momento in dietro nel tempo quando si ballavano ingenuamente le note di \u201c<\/span>Stessa spiaggia, stesso mare<\/i><\/span>\u201d di Soffici-Mogol, era il \u201963. E allora ecco apparire le cinque donne, tra cui la solita espressiva Anna Gualdo<\/strong>, che come le sibille della mitologia greco-romana, sono pregne di profezie: alle volte giudicatrici senza appello (bocche come mitragliatrici), altre complici senza ritegno. Purtroppo in <\/span>Ricci\/Forte <\/span>questi loro attori feticcio (Gualdo, Sartori) finiscono per ancorare la rappresentazione a un gioco di stile, un divertissement al limite della comprensione tanto che si deve correre a leggere le frasi sul fondale (tradotte in italiano dal francese), sottraendo il piacere di gustare la scena, nonch\u00e9 trattenere il filo del discorso. Esatto, proprio il discorso, inteso come strumento della narrazione tanto caro al massimo affabulatore del Novecento, per cui il principio sta nel persuadere il lettore\/spettatore a farsi carico dei problemi di una societ\u00e0 viziosa e corrotta che oggi convive con la paura del conformismo e dell\u2019omologazione del gusto. <\/span><\/span>I movimenti allitterati diventano danza ancora, sulle note e le parole di \u201c<\/span>The show must go on<\/i><\/span>\u201d dei Queen, che costituisce lo <\/span>spannung<\/i><\/span> dello show, adatte a sottolineare le reminiscenze da \u201c<\/span>Porcile<\/i><\/span>\u201d: dal mascheramento (la maschera da maiale) allo smascheramento (la nudit\u00e0 finale di PPP), e da \u201c<\/span>Sal\u00f2 o le 120 giornate di Sodoma<\/i><\/span>\u201d: gli ammiccamenti pi\u00f9 osceni, perversi e violenti. Notevoli i costumi del sempre bravissimo <\/span>Falaschi<\/span>, fantastici come solo lui sa fare che sposano il taglio e il tessuto della moda in voga ai tempi di Pasolini coi colori pastello delle foto scattate con la polaroid (vedi i filtri Instagram). C\u2019\u00e8 poi la missione punitiva all\u2019\u201d<\/span>Arancia meccanica<\/i><\/span>\u201d in cui le cinque donne indossano un <\/span>Union suit<\/i><\/span> bianco con la testa da orsetto. <\/span><\/span>PPP \u2013 Ultimo inventario prima di liquidazione<\/b><\/span> \u00e8 come <\/span>Troia\u2019s discount<\/b><\/span>, un testo bulimico ricco di metafore e parabole ma decisamente meno incisivo che avrebbe giovato all\u2019intento sotteso di spiegare in modo politicamente corretto la vicenda umana di quello che \u00e8 stato un personaggio scomodo per la politica e la societ\u00e0. Per questo venne eliminato lasciando il suo ultimo scritto incompiuto, quel \u201c<\/span>Petrolio<\/i><\/span>\u201d che viene versato sul corpo di Sartori, spoglio a terra: un liquido nero che ricopre e zittisce tutto come fa la morte. <\/span><\/span>Quindi tutta la concitata affabulazione rallenta e si ferma nel sentire \u201cDes ronds dans l\u2019eau\u201d di Fran\u00e7oise Hardy. <\/span>Ricci\/Forte<\/b><\/span>, gli <\/span>enfants terribles<\/i><\/span> del teatro contemporaneo, hanno rilasciato alla stampa di aver voluto dare una svolta con PPP alla loro drammaturgia che a nostro avviso rimane fin troppo ricca d\u2019espressivit\u00e0 e per niente didascalica, quando invece poteva servire come occasione formativa per le nuove generazioni che di Pasolini non trovano traccia neanche nei libri di testo. <\/span><\/span><\/p>\n


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