{"id":92361,"date":"2018-03-30T19:58:57","date_gmt":"2018-03-30T17:58:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92361"},"modified":"2018-03-30T20:50:45","modified_gmt":"2018-03-30T18:50:45","slug":"palermo-teatro-massimo-fra-diavolo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/palermo-teatro-massimo-fra-diavolo\/","title":{"rendered":"Palermo, Teatro Massimo: “Fra Diavolo”"},"content":{"rendered":"

Palermo, Teatro Massimo, Stagione lirica 2018
\n<\/em>\u201c<\/strong>FRA DIAVOLO\u201d
\n<\/strong>Op\u00e9ra-comique in tre atti en quatre actes, Libretto di Eug\u00e8ne Scribe.
\nMusica di Daniel Fran<\/strong>\u00e7<\/strong>ois Esprit Auber<\/strong>
\nFra Diavolo <\/em>ANTONINO SIRAGUSA
\nLord Cockburn <\/em>MARCO FILIPPO ROMANO
\nLady Pamela <\/em>SONIA GANASSI
\nLorenzo <\/em>GIORGIO MISSERI
\nMath\u00e9o <\/em>FRANCESCO VULTAGGIO
\nZerline <\/em>DESIR\u00c9E RANCATORE
\nGiacomo <\/em>PAOLO ORECCHIA
\nBeppo<\/em> GIORGIO TRUCCO
\nUn soldato <\/em>GIUSEPPE TOIA
\nUn contadino <\/em>TOMMASO CARAMIA
\nOrchestra e Coro del Teatro Massimo
\nDirettore Jonathan Stockhammer<\/strong>
\nDirettore del Coro Piero Monti<\/strong>
\nRegia Giorgio Barberio Corsetti<\/strong>
\nScene Giorgio Barberio Corsettie Massimo Troncanetti<\/strong>
\nCostumi Francesco Esposito<\/strong>
\nVideo Igor Renzetti, Lorenzo Bruno e Alessandra Solimene<\/strong>
\nCoreografia Roberto Zappal\u00e0<\/strong>
\nripresa da C. Enrico Musmeci<\/strong>
\nLuci Marco Giusti<\/strong>
\nPrima esecuzione a Palermo dell\u2019edizione in lingua francese
\nNuovo allestimento del Teatro Massimo in coproduzione con il Teatro dell\u2019Opera di Roma
\nPalermo, 27 marzo 2018
\n<\/em>\"\"<\/a>Un\u2019Italia anni 50, fatta di carabinieri, briganti, turisti, inganni, frizzi e lazzi \u00e8 il dove ideale in cui \u00e8 stato ambientato il Fra Diavolo<\/strong><\/em> di Daniel Frran\u00e7ois Esprit Auber<\/strong>, libretto di Eug\u00e8ne Scribe<\/strong>, in scena al Teatro Massimo di Palermo<\/strong>, per la prima volta in lingua francese con un nuovo allestimento in coproduzione con il Teatro dell\u2019Opera di Roma. Lo spettacolo, grazie alla regia di Giorgio Barberio Corsetti<\/strong> e alle scene dello stesso Corsetti e di Massimo Troncanetti, \u00e8 stato empatico. Immediatamente.\u00a0 La messa in scena ha saputo integrare le scene, realizzate interamente con la stampante 3D, con una proiezione di video,\u00a0 a cura di Igor Renzetti<\/strong>, Lorenzo Bruno<\/strong> e Alessandra Solimene<\/strong>, che, accostando pittura a fumetto, riescono a dare senso spaziale ed emozionale alla pi\u00e8ce<\/em>. Importante e curata la gestione delle luci di scena di Marco Giusti<\/strong>. I costumi, di Francesco Esposito,<\/strong> curatissimi nei dettagli, sono stati supporto coerente e prezioso all\u2019ambientazione drammatica: un\u2019ipotetica Terracina dell\u2019Italia post\"\"<\/a> bellica, una pensione sul mare, un piccolo borgo coi panni stesi al sole, carabinieri in divisa, pantaloni a vita alta per i signori, abiti da passeggio per le signore. Un\u2019opera comica, che si regge su intrighi, gelosie, passioni, maschere archetipiche. Sullo sfondo l\u2019eterno contrasto fra bene e male. E, naturalmente, la doppiezza. Fra Diavolo \u00e8 brigante e nobile, assassino e amante, ladro e gentiluomo. La partitura del Fra Diavolo<\/em>, per dirla con le parole di Ren\u00e8 Leibowitz, \u201cnon \u00e8 priva di pregi: vi si nota una disinvolta eleganza, una naturalezza di discorso che lasciano talvolta intravedere accenti rossiniani, ma che nell’insieme presentano una autentica originalit\u00e0\u201d. La naturalezza \u00e8 davvero, a nostro giudizio, la cifra di un impianto musicale che sembra sgorgare e poi fluire senza affanni lungo il dipanarsi dell\u2019azione scenica. L\u2019Orchestra del Teatro Massimo, condotta dal Maestro Jonathan \"\"<\/a>Stockhammer<\/strong>, ha restituito la brillantezza della musica in modo egregio. Generalmente di buon livello il cast. Antonino Siragusa<\/strong>, Fra Diavolo, \u00e8 stato brillante e sicuro. Chiaro nell\u2019emissione dei suoni, ha saputo restituire anche scenicamente la doppiezza melliflua del personaggio principale. Desir\u00e9e Rancatore<\/strong>, \u00e8 stata una eccellente Zerlina. Civettuola e svampita sulla scena, ha cantato con propriet\u00e0 la parte: bella la linea di canto, sempre precisa nella gestione del registro acuto e delle agilit\u00e0.\u00a0 Il Lorenzo di Giorgio Misseri<\/strong> \u00e8 stato solido sebbene in qualche passaggio abbia mancato del volume opportuno. Buona la prova di Sonia Ganassi<\/strong> in Pamela, la Lady in vacanza, un po\u2019 ingenua un po\u2019 leggera; \u00e8 stata agile e sicura ma, come per Misseri, ci si sarebbe aspettato un volume pi\u00f9 sostenuto in alcuni passaggi.\u00a0 Il Lord Cockburn di Marco Filippo Romano<\/strong> \u00e8 stato apprezzabile cos\u00ec come hanno restituito una buona performance, specie nell\u2019atto finale, i due briganti comprimari interpretati da Paolo Orecchia<\/strong> e Giuseppe Turco<\/strong>. Il coro del Teatro, condotto dal Maestro Piero Monti<\/strong>, \u00e8 stato preciso e solido per tutta la rappresentazione. Alla fine, con la luna nera che ghignava sul brigante morto e con il paese in festa, lunghi applausi hanno accompagnato al proscenio i protagonisti di una serata molto piacevole. Foto Franco Lannino e Rosellina Garbo<\/em><\/p>\n

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