{"id":92448,"date":"2018-04-15T12:01:25","date_gmt":"2018-04-15T10:01:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92448"},"modified":"2018-04-14T23:01:49","modified_gmt":"2018-04-14T21:01:49","slug":"ricordando-gaetano-donizetti-1797-1848-a-170-anni-dalla-morte-la-produzione-sacra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/ricordando-gaetano-donizetti-1797-1848-a-170-anni-dalla-morte-la-produzione-sacra\/","title":{"rendered":"Ricordando Gaetano Donizetti (1797-1848) a 170 anni dalla morte: La produzione sacra"},"content":{"rendered":"

Nel 1842 Donizetti<\/strong> scrisse all’amico d’infanzia, Antonio Dolci<\/strong>, che \u00abin teatro si fa questo e in chiesa quest’altro, che un pezzo d’assieme in teatro saria tratto cos\u00ec, in\u00a0 chiesa no\u00bb dimostrando di avere ben chiara la differenza che intercorre tra la musica sacra e quella destinata al teatro. Certamente in questo particolare approccio di Donizetti alla musica sacra influ\u00ec il lungo apprendistato svolto sotto il compositore Johann Simon Mayr,<\/strong> maestro di cappella nella basilica di Santa Maria Maggiore a Bergamo<\/strong>, che il 12 marzo 1805 fond\u00f2 le \u00abLezioni Caritatevoli di Musica\u00bb<\/strong> anche per rifornire la cantoria con giovani voci bianche. Nella scuola, dove insieme alla musica si insegnavano latino, italiano, francese, storia e anche nozioni di belle arti, Donizetti venne ammesso, nel 1806, nonostante il giovane compositore, che all’epoca aveva appena 9 anni, non avesse particolari doti vocali. Durante i 9 anni\u00a0 trascorsi nella scuola di Mayr, Donizetti fece notevoli progressi soprattutto nell’ambito della composizione ed ebbe modo di approfondire il genere sacro.
\nNonostante Donizetti abbia conseguito il successo come operista sia presso i contemporanei sia presso i posteri, la sua produzione sacra<\/strong>, la cui composizione risale nella maggior parte agli anni giovanili e che consta di circa 100 composizioni, non \u00e8 meno interessante. Essa accompagna tutta la vita del compositore bergamasco che nella maturit\u00e0 diede vita a lavori, come il Requiem per Bellini<\/em> o il\u00a0Miserere\u00a0<\/em>e l’Offertorio.
\n<\/em>Composto nel 1835, il Requiem per Bellini<\/em><\/strong>\u00a0 avrebbe dovuto costituire l’omaggio della citt\u00e0 di Napoli a Vincenzo Bellini, morto nel mese di settembre del 1835, ma gli impegni con La Scala per Maria Stuarda<\/em> e con La Fenice per il Belisario<\/em> non consentirono a Donizetti di completarlo nonostante avesse gi\u00e0 scritto la maggiore parte dei brani dell’Ordinarium<\/em> e del Proprium<\/em> (Introito, Kyrie, Graduale, Antifona, Dies irae, Offertorio, Lux Aeterna, Libera me). La Messa, mancante del Sanctus, <\/em>del Benedictus<\/em> e dell’Agnus Dei<\/em>, si impone gi\u00e0 nell’Introito per il suo carattere austero e maestoso, ma anche per un sentimento commosso e implorante. Il dramma dell’uomo di fronte al mistero della morte emerge con forza nel Dies irae<\/em>, che, aperto da un accordo di do minore<\/em>, si segnala per gli interventi dei solisti; qui trovano la loro pi\u00f9 alta espressione sentimenti contrastanti come il peso del peccato, ma anche l’anelito al perdono.
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