{"id":92460,"date":"2018-04-09T13:00:54","date_gmt":"2018-04-09T11:00:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92460"},"modified":"2018-04-12T13:04:25","modified_gmt":"2018-04-12T11:04:25","slug":"verona-teatro-filarmonico-le-nozze-di-figaro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonico-le-nozze-di-figaro\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico: “Le nozze di Figaro”"},"content":{"rendered":"

Verona,\u00a0Teatro Filarmonico \u2013 Stagione d\u2019Opera 2017-18<\/span><\/span><\/em>
\n<\/i><\/span><\/span>\u201cLE NOZZE DI FIGARO\u201d<\/span><\/span><\/b>
\n<\/i><\/span><\/span>Commedia per musica in quattro atti, libretto di Lorenzo Da Ponte.
\nMusica di\u00a0<\/span><\/span>Wolfgang Amadeus Mozart
\n<\/b><\/span><\/span>Conte di Almaviva<\/span><\/span><\/em>\u00a0CHRISTIAN SENN
\n<\/span><\/span>Contessa<\/span><\/span><\/em>\u00a0FRANCESCA SASSU
\n<\/span><\/span>Susanna<\/span><\/span><\/em>\u00a0EKATERINA BAKANOVA
\n<\/span><\/span>Figaro<\/span><\/span><\/em>\u00a0GABRIELE SAGONA
\n<\/span><\/span>Cherubino<\/span><\/span><\/em>\u00a0AYA WAKIZONO
\n<\/span><\/span>Marcellina<\/i><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/em>FRANCESCA PAOLA GERETTO
\n<\/span><\/span>Bartolo<\/span><\/span><\/em>\u00a0BRUNO PRATIC\u00d2
\n<\/span><\/span>Basilio<\/span><\/span><\/em>\u00a0BRUNO LAZZARETTI
\n<\/span><\/span>Don Curzio<\/span><\/span><\/em>\u00a0PAOLO ANTOGNETTI
\n<\/span><\/span>Barbarina<\/span><\/span><\/em>\u00a0LARA LAGNI
\n<\/span><\/span>Antonio<\/span><\/span><\/em>\u00a0DARIO GIORGEL\u00c8
\nOrchestra e Coro dell\u2019Arena di Verona
\nDirettore\u00a0<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Sesto Quatrini<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Maestro del Coro<\/span><\/span>\u00a0Vito Lombardi<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Regia\u00a0<\/span><\/span>Mario Martone\u00a0<\/span><\/span><\/b>ripresa da\u00a0<\/span><\/span>Raffaele Di Florio<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Scene<\/span><\/span>\u00a0Sergio Tramonti<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Costumi\u00a0<\/span><\/span>Ursula Patzak<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Coreografia\u00a0<\/span><\/span>Anna Redi<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Lighting Design\u00a0<\/span><\/span>Pasquale Mari\u00a0<\/span><\/span><\/b>ripreso da<\/span><\/span>\u00a0Fiammetta Baldiserri\u00a0<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span><\/span>Allestimento del Teatro San Carlo di Napoli
\n<\/span><\/span>Verona<\/i><\/span><\/span>, 5 aprile 2018
\n<\/span><\/span><\/em>\"\"<\/a>A trent\u2019anni Mozart,<\/span><\/span> l\u2019<\/span><\/span>enfant prodige<\/span><\/span> di Salisburgo alle prese con un\u2019altalenante carriera da libero professionista, si gioca il tutto per tutto. Prende sottobraccio Da Ponte e gli propone uno dei suoi progetti pi\u00f9 ambiziosi: un\u2019opera basata su un soggetto proibito, in cui la polemica sociale era troppo potente per non risultare pericoloso agli occhi di Giuseppe II. Il 1789 si stava avvicinando, e con esso la formidabile invenzione di monsieur Guillotin, non era certo il caso aizzare ulteriormente le classi sociali meno abbienti alla ribellione, specialmente con qualche operetta dai toni pervicacemente accusatori. <\/span><\/span>Ma,<\/span><\/span> sguarnita dei suoi aspetti pi\u00f9 marcatamente polemici, <\/span><\/span>le nozze di Figaro <\/span><\/span>passa il vaglio imperiale e approda in scena <\/span><\/span>a Vienna<\/span><\/span>,<\/span><\/span> risultando fin da subito uno dei pi\u00f9 grandi successi della coppia pi\u00f9 a<\/span><\/span>ccla<\/span><\/span>mata del XVIII secolo. <\/span><\/span>Ambientata nel palazzo del Conte nell\u2019arco di un\u2019unica folle giornata, l\u2019opera non prevede cambi scena particolarmente bruschi, e qui a Verona il il regista <\/span><\/span>Mario Martone<\/b><\/span><\/span> ne approfitta per lasciare prevalentemente immobil<\/span><\/span>i <\/span><\/span>l<\/span><\/span>e<\/span><\/span> scenografi<\/span><\/span>e di <\/span><\/span>Sergio Tramonti<\/b><\/span><\/span> \u2013 due grandi scalinate unite da una passerella in alto \u2013 e concentrarsi sui movimenti scenici, per i quali il regista ha previsto anche alcuni ingressi e uscite attraverso la platea. Un grande tavolo e qualche cuscino sono gli oggetti scenici utilizzati per modificare le atmosfere e farci \"\"<\/a>passare dalla stanza dei promessi sposi a quella della Contessa; due uscite laterali fungono da porte \/ armadio e per saltare dalla finestra Cherubino si lancer\u00e0 direttamente nella buca d\u2019orchestra, per l\u2019ilarit\u00e0 generale di un pubblico chiassoso e gaudente. Nel complesso uno spettacolo godibile, svecchiato da un cast <\/span><\/span>fresco e ben preparato. <\/span><\/span>Francesca Sassu <\/b><\/span><\/span>\u00e8 una Contessa pi\u00f9 che a proprio agio nel ruolo, la voce \u00e8 avanti e il colore molto ricco. Nel registro acuto mostra sicurezza e la sua presentazione in <\/span><\/span>Porgi amor <\/span><\/span>\u00e8 certamente uno dei momenti meglio riusciti della serata. Anche negli assiemi la Sassu si distingue per la cura del fraseggio e della dizione, chiudendo la serata con meritatissime ovazioni del pubblico.<\/span><\/span> <\/b>Bene anche la vivace Susanna di <\/span><\/span>Ekaterina Bakanova<\/b><\/span><\/span>, divertente e sbarazzina quanto precisa nell\u2019emissione: pi\u00f9 efficace nel registro medio, la Bakanova si mostra particolarmente attenta allo sviluppo dinamico: sostenuta dalla buona direzione di <\/span><\/span>Sesto Quatrini<\/b><\/span><\/span>, rispetta il colore mozartiano non risultando mai sguaiata e dando il meglio di s\u00e9 nei duetti pi\u00f9 spiritosi \u2013 come ad esempio il <\/span><\/span>Via resti servita<\/span><\/span> e nella <\/span><\/span>Canzonetta sull\u2019aria \u2013 <\/span><\/span>che le permettono di esprimere al meglio la propria lodevole verve scenica. <\/span><\/span>Aya Wakizono <\/b><\/span><\/span>\u00e8 un Cherubino davvero grazioso <\/span><\/span>e di voce ben calibrata, con solo qualche lieve menda emissiva in fascia acuta; nel complesso la sua interpretazione \u00e8 pi\u00f9 che adeguata, particolarmente nel <\/span><\/span>Voi che sapete<\/em>.<\/span><\/span> La cantante non teme i \"\"<\/a>volumi orchestrali, si muove in scena con estrema disinvoltura e porta a casa una delle performance pi\u00f9 applaudite della serata. Anche <\/span><\/span>Christian Senn <\/b><\/span><\/span>porta a casa un buon risultato, delineando un Conte adeguatamente malizioso e impulsivo: la voce \u00e8 in ordine e Senn d\u00e0 il meglio prevedibilmente in <\/span><\/span>Vedr\u00f2 mentr\u2019io sospiro. <\/span><\/span>Ottimo il fraseggio, generalmente corretta l\u2019emissione, colori ben presenti e calibrati sull\u2019interpretazione. Meno brillante ma comunque positiva la performance di <\/span><\/span>Gabriele Sagona<\/b><\/span><\/span>, nel complesso ruolo di Figaro: ben diretto da Martone, a Sagona non manca il <\/span><\/span>physique du r<\/span><\/span>\u00f4<\/span><\/span>le <\/span><\/span>e piace pi\u00f9 nel nell\u2019accorato <\/span><\/span>Se vuol ballare signor contino<\/span><\/span>, nel quale risulta comunque pi\u00f9 preoccupato che ironico,<\/span><\/span> che nel divertito <\/span><\/span>Non pi\u00f9 andrai farfallone amoroso<\/span><\/span>. In ogni caso solo raramente possiamo constatare problemi emissivi e la pasta vocale \u00e8 <\/span><\/span>gradevole: il ruolo \u00e8 certamente ben preparato e mostra solo ulteriori possibilit\u00e0 di crescita. Deliziosa \u00e8 risultata inoltre la Marcellina di <\/span><\/span>Francesca Paola Geretto<\/b><\/span><\/span>, cui perdoniamo qualche difficolt\u00e0 di intonazione in agilit\u00e0; divertentissimi ma fin troppo macchiettistici il Don Bartolo e Don Basilio rispettivamente di <\/span><\/span>Bruno Pratic\u00f2, Bruno Lazzaretti. <\/b><\/span><\/span>Completano efficacemente il cast <\/span><\/span>Paolo Antognetti <\/b><\/span><\/span>(Don Curzio), <\/span><\/span>Lara Lagni <\/b><\/span><\/span>(una Barbarina da approfondire) e <\/span><\/span>Dario Giorgel\u00e8 <\/b><\/span><\/span>(Antonio). Sesto Quatrini<\/strong> sceglie dei tempi spesso piuttosto sostenuti che nel primo atto procurano qualche grana agli artisti in scena, ma nel complesso mostra grande padronanza dello spartito e sostiene gli interpreti con scelte dinamiche filologiche. Bene come sempre il Coro, preparato da <\/span><\/span>Vito Lombardi<\/b><\/span><\/span>. Un pubblico entusiasta e caloroso saluta uno degli allestimenti meglio riusciti di questa stagione. Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/em>
\n<\/span><\/span><\/p>\n

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