{"id":92514,"date":"2018-04-18T02:04:45","date_gmt":"2018-04-18T00:04:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92514"},"modified":"2019-04-12T23:49:31","modified_gmt":"2019-04-12T21:49:31","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-gounod-il-cantore-dellamore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-gounod-il-cantore-dellamore\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane: &#8220;Gounod, il cantore dell\u2019amore&#8221;"},"content":{"rendered":"<p class=\"western\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 12pt;\"><span lang=\"it-IT\"><i>Venezia, Festival <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Charles Gounod, mistico o sensuale? <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"><i>dal 7 aprile al 5 maggio 2018<br \/>\n<\/i><\/span>\u201c<b>GOUNOD, IL CANTORE DELL&#8217;AMORE\u201d<br \/>\n<\/b><span lang=\"it-IT\">S<\/span><span lang=\"it-IT\">oprano <\/span><span lang=\"it-IT\"><b>Ludivine Gombert<br \/>\n<\/b><\/span><span lang=\"it-IT\">Pianoforte<\/span><i> <\/i><span lang=\"it-IT\"><b>Damien Lehman<br \/>\n<\/b><\/span><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">M\u00e9lodies<\/span><\/span> <span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">di Charles Gounod e dei suoi contemporanei<\/span><\/span><strong><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><br \/>\n<\/span><\/span><\/strong><span lang=\"it-IT\"><i>Venezia, 14 <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"><i>aprile<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"><i> 2018<br \/>\n<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">Ancora la <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodie<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> francese \u00e8 stata protagonista di un concerto al Palazetto Bru Zane nell\u2019ambito del festiva dedicato a Charles Gounod nel centenario della nascita. La <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodie<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> rappresenta indubbiamente per la Francia il genere pi\u00f9 elevato tra quelli in repertorio nell&#8217;Ottocento e nel primo Novecento, anche perch\u00e9 presuppone una profonda sensibilit\u00e0 per la poesia \u2013 dai poeti della Pl\u00e9iade ai romantici, ai simbolisti \u2013 con un\u2019estrema attenzione al dettaglio. Ne consegue, in particolare, che l&#8217;interprete deve avere le doti di un fine dicitore, mentre al pianista spetta trovare un\u2019ampia gamma di suoni e di colori. Questa raffinatezza spiega perch\u00e9 la <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodie<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> \u2013 dove molto spesso l&#8217;espressione dei sentimenti \u00e8 veicolata da un linguaggio denso di figure \u2013 sia apprezzata da un pubblico ancora abbastanza elitario. Accanto a Berlioz, anche Gounod fu uno dei primi grandi promotori di questo genere musicale. Il suo catalogo, costituito da oltre centosettanta <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodies <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">pubblicate, appare particolarmente articolato anche dal punto di vista linguistico, affiancando titoli in francese ad altri in italiano e in inglese <\/span><span lang=\"it-IT\">(oltre un terzo delle sue <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodies <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">sono nella lingua di Shakespeare)<\/span><span lang=\"it-IT\">. Il tema dominante \u00e8 quello dell&#8217;amore, sia esso terreno o divino.<br \/>\n<\/span><span lang=\"it-IT\">Il concerto svoltosi al Palazzetto Bru Zane \u2013 che da anni si adopera per diffondere la <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodie<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> francese tra un pubblico sempre pi\u00f9 vasto \u2013 \u00e8 stata l\u2019occasione per cogliere l\u2019evoluzione del genere melodico in Gounod, ma anche in altri autori francesi dell\u2019Ottocento e del Primo Novecento, grazie anche alla sensibilit\u00e0 di due interpreti molto affiatati ed esperti in tale repertorio \u2013 quali <\/span><span lang=\"it-IT\">il s<\/span><span lang=\"it-IT\">oprano <\/span><strong><span lang=\"it-IT\">Ludivine Gombert<\/span><\/strong><span lang=\"it-IT\">, dalla prestante vocalit\u00e0 screziata di bagliori metallici,<\/span><i> <\/i><span lang=\"it-IT\">e al pianista<\/span><i> <\/i><span lang=\"it-IT\"><strong>Damien Lehman<\/strong>, valido e partecipe sostegno del canto \u2013, che hanno saputo affascinare la platea attraverso un articolato programma. Cos\u00ec <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>O\u00f9 voulez-vous aller<\/i><\/span><i> <\/i><span lang=\"it-IT\">(1839), su versi di<\/span><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><i>Th\u00e9ophile Gautier<\/i><\/span><\/span><\/em><span lang=\"it-IT\"> \u2013 una delle<\/span> <span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodies <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">giovanili di Gounod, <\/span><span lang=\"it-IT\">ancora affini alla romanza o alla serenata e caratterizzate da<\/span><i> <\/i><span lang=\"it-IT\">luoghi tipici, quali il ritmo ternario o l\u2019accompagnamento stilizzato di una chitarra \u2013 \u00e8 stata offerta mettendone il valore la diffusa raffinatezza nell\u2019espressione e la particolare sensibilit\u00e0 nella valorizzazione del testo poetico, pregi decisamente fuori dal comune in un compositore appena pi\u00f9 che ventenne. Di particolare sensibilit\u00e0 si \u00e8 confermato il pianista, assecondando il poetico fraseggiare della cantante, in alcune <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodies<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> successive, dove l&#8217;armonia si fa pi\u00f9 ricercata, pi\u00f9 sensuale, arricchendo di sfumature l&#8217;espressione: da <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Le Soir <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">(1840), su testo di Lamartine, prima tappa di un\u2019evoluzione, che raggiunger\u00e0 negli anni successivi al 1870<\/span><i> <\/i><span lang=\"it-IT\">un livello straordinario, come si \u00e8 colto in <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Mignon <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">(versi di Louis Gallet, da Goethe), <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Clos ta paupi\u00e8re <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">(da Jules Barbier), <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Ma belle <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">arnie <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>est morte <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">(da Th\u00e9ophile Gautier), <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>L&#8217;Absent <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">(su testo del compositore stesso). Una fine, emozionata dizione e una partecipe tastiera si sono confermate anche nelle brevi <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodies<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> di Gounod in lingua italiana o inglese come <\/span><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><i>La rondinella pellegrina<\/i><\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"> (da Tommaso Grossi),<\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><i> Oh! Dille tu <\/i><\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">(da Giuseppe Zaffira)<\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><i>, Quanti mai<\/i><\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"> (da Metastasio)<\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><i>, If thou art sleeping maiden <\/i><\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">(da Henry Wadsworth Longfellow)<\/span><\/span><\/em><span lang=\"it-IT\">. Con analoga efficacia interpretativa i due solisti hanno affrontato le <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodies <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">di altri autori, che seguendo l\u2019esempio di Gounod si abbandonano a slanci lirici di stampo operistico con un prezioso accompagnamento del pianoforte: <\/span><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><i>Chanson d\u2019avril <\/i><\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">(da Louis Bouilhet)<\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><i>, La chanson du fou <\/i><\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">(da Victor Hugo)<\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><i>,Vous ne priez pas <\/i><\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">(da Casimir Delavigne)<\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"> di Georges Bizet <\/span><\/span><\/em><span lang=\"it-IT\">e i <\/span><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><i>Couplets de Mariette <\/i><\/span><\/span><\/em><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">(versi di Anonimo) di<\/span><\/span><\/em><span lang=\"it-IT\"> Emmanuel Chabrier. A queste si sono aggiunte <\/span><span lang=\"it-IT\">alcune <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodies<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> di una fase successiva \u2013 caratterizzate da una maggiore interiorit\u00e0, pur senza perdere in intensit\u00e0 espressiva \u2013, composte da Gabriel Faur\u00e9 e Henri Duparc, ispirati da grandi poeti: rispettivamente Verlaine, cui si devono i versi di <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>En sourdine<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> e <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Mandoline<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, e Baudelaire, autore di <\/span><em><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\"><i>L\u2019invitation au voyage e La vie ant\u00e9rieure<\/i><\/span><\/span><\/em><span lang=\"it-IT\">. La dolorosa malinconia di confidenze sussurrate all&#8217;orecchio si \u00e8 colta in <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>L<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"><i>es <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Heures<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">,<\/span><span lang=\"it-IT\"> da una lirica di Camille Mauclair, intonata<\/span><span lang=\"it-IT\"> da<\/span><span lang=\"it-IT\"> Ernest Chausson, meditazione sulla caducit\u00e0 della vita umana, rappresentata, sullo sfondo di una notte di luna, da alcuni uomini, che vanno verso la morte insieme alle ore \u201cdal pallido sorriso\u201d. Successo caloroso.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Venezia, Festival Charles Gounod, mistico o sensuale? dal 7 aprile al 5 maggio 2018 \u201cGOUNOD, IL CANTORE DELL&#8217;AMORE\u201d [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":72,"featured_media":92515,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1005],"tags":[516,14678,20299,11368,5142,4881,8590,17581,16247],"class_list":["post-92514","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerti","tag-charles-gounod","tag-concerti","tag-damien-lehman","tag-emmanuel-chabrier","tag-gabriel-faure","tag-henri-duparc","tag-ludivine-gombert","tag-palazzetto-bru-zane-di-venezia","tag-venezia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92514","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/72"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=92514"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92514\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/92515"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=92514"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=92514"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=92514"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}