{"id":92608,"date":"2018-04-30T10:14:02","date_gmt":"2018-04-30T08:14:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92608"},"modified":"2018-04-30T10:14:18","modified_gmt":"2018-04-30T08:14:18","slug":"parma-teatro-regio-tosca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/parma-teatro-regio-tosca\/","title":{"rendered":"Parma, Teatro Regio: “Tosca”"},"content":{"rendered":"

Parma,\u00a0Teatro Regio \u2013 Stagione d\u2019Opera 2017-18
\n<\/i><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/strong>TOSCA<\/b><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/em>Dramma in tre atti su libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, dal dramma omonimo di Victorien Sardou.
\n<\/span>Musica di <\/span>Giacomo Puccini<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span>Floria Tosca<\/i><\/span> SAIOA HERNANDEZ<\/span>
\n<\/span>Mario Cavaradossi<\/i><\/span> MIGRAN AGADZHANYAN<\/span>
\n<\/span>Il barone Scarpia<\/i><\/span> ANGELO VECCIA<\/span>
\n<\/span>Cesare Angelotti<\/i><\/span> <\/i>LUCIANO LEONI<\/span>
\n<\/span>Il sagrestano<\/i><\/span> <\/i>ARMANDO GABBA<\/span>
\n<\/span>Spoletta<\/i><\/span> <\/i>LUCA CASALIN<\/span>
\n<\/span>Sciarrone<\/i><\/span> <\/i>NICOL\u00d2 CERIANI<\/span>
\n<\/span>Un pastore<\/i><\/span> <\/i>CARLA COTTINI
\n<\/span>Un carceriere <\/i><\/span>ROBERTO SCANDURA
\n<\/span> Orchestra Filarmonica Italiana
\nCoro del Teatro Regio di Parma
\nCoro di voci bianche della Corale \u201cGiuseppe Verdi\u201d di Parma
\n Direttore\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>Fabrizio Maria Carminati<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/strong>Maestro del Coro<\/span>\u00a0<\/span><\/strong>Martino Faggiani<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Maestro del Coro di voci bianche<\/span> Beniamina Carretta
\n<\/b><\/span><\/strong>Regia\u00a0<\/span>Joseph Franconi Lee <\/b><\/span>da un’idea di <\/span>Alberto Fassini<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/strong>Scene e costumi <\/span>William Orlandi<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Luci<\/span>\u00a0<\/span>Roberto Venturi
\n<\/b><\/span><\/strong> Allestimento del Teatro Regio di Parma
\n<\/span>Parma, 28 aprile 2018
\n\"\"<\/a><\/i><\/span>Fra tutte le opere di Puccini \u201cTosca\u201d (ancor prima che \u201cLa Boh\u00e8me\u201d) \u00e8 la pi\u00f9 iconica, sarebbe a dire quella la cui immagine si \u00e8 maggiormente impressa nella coscienza collettiva \u2013 un destino che, secondo chi scrive, condivide solamente con \u201cLa Traviata\u201d e \u201cDon Giovanni\u201d: le regie di queste tre opere hanno il pi\u00f9 che arduo compito di innovare nel solco della tradizione, di stupirci senza tradire pubblico, musicista e librettista, di darci da pensare senza allontanarci troppo dal puro godimento dell’opera. \u00c8 anche per questo che le regie di \u201cTosca\u201d, soprattutto, non puntano mai ad un sostanziale stravolgimento dell’ambientazione o della caraterizzazione dei personaggi \u2013 per lo meno, non le buone<\/i> regie; inoltre, il sapiente libretto di Giacosa e Illica inquadra con tanta precisione storica la vicenda (il riferimento alla Battaglia di Marengo del secondo atto ne \u00e8 la prova pi\u00f9 immediata) da non consentire troppa libert\u00e0. Fino a qui, lo spettacolo, che attualmente si recita al Regio di Parma, sembra inserirsi in un fertile solco di rispetto; tuttavia l’apparato di allestimento (il regista Joseph Franconi Lee<\/b> e lo scenografo e costumista William Orlandi<\/b>) sembrano da una parte non disporre di molti mezzi, dall’altra non aver letto con attenzione il libretto, giacch\u00e9 ci propongono una scena che sembra montata con elementi casuali (una scalinata, delle pareti a specchio, delle quinte dipinte in toni di grigio, \"\"<\/a>troppo drammaticamente simili a delle fotocopie gigantesche di opere del barocco romano, alcuni elementi di attrezzeria standard, addirittura un’entrata fuori misura nel terzo atto, che obbliga tutti gli attori ad abbassarsi per non picchiarvi la fronte) e una regia che pi\u00f9 di una volta sfida il senso del ridicolo \u2013 ecco qualche esempio: Scarpia a Floria: \u201cCos\u00ec accasciata?\u201d mentre la Tosca \u00e8 ritta in piedi; lei a lui \u201cNon toccarmi, demonio!\u201d ma Scarpia \u00e8 dalla parte opposta della scena; \u201cTi soffoca il sangue?\u201d chiede Tosca a Scarpia morente, ma qui lei lo accoltella al fianco basso, il sangue non lo soffocherebbe neppure volendo; ma anche l’Angelotti all’inizio invoca \u201cla colonna…\u201d che in scena non c’\u00e8, tuttavia. Perch\u00e9 una messinscena tanto fallace per un’opera e una sede tanto prestigiose? Ahim\u00e9 non avremo risposte, a queste domande, giacch\u00e9 anche le spiegazioni che sul materiale informativo vengono fornite (e che non andrebbe consultato per ottenere risposte, ma per puro diletto, poich\u00e9 una buona regia pone domande e fornisce risposte per se stessa, senza bisogno di \u201cnote\u201d) suonano come un omaggio ad Alberto Fassini<\/b>, regista scomparso ormai da tredici anni, allievo di Visconti e Maestro di Franconi Lee, che, a sua volta, ascrive all’estro di Fassini la non meglio specificata \u201cidea\u201d dell’allestimento. Non trovando appagamento teatrale, non ci resta che volgerci all’apparato musicale per cercare consolazione: la direzione, buona ma discontinua, del Maestro Fabrizio Maria Carminati<\/b>, le ottime prove di entrambi i cori (plausi quindi ai Maestri Martino Faggiani<\/b> e Beniamina Carretta<\/b>), e il Cavaradossi del tenore armeno Migran Agadzhanyan<\/b>. Il cantante, a malapena venticinquenne, cavallo di razza del Mariinskij, debutta in Italia certo in un ruolo non facile, ma \u00e8 pienamente all’altezza, dimostrando una \"\"<\/a>voce tonda e robusta, che non delude negli acuti, oltre che un’ottima dizione; la sua \u201cRecondita armonia\u201d incanta; gli si perdona anche qualche spigolo sovrainterpretativo, che negli anni avr\u00e0 tutto il tempo di smussare. Si riconferma una brava interprete del repertorio verista anche la spagnola Saioa Hernandez<\/b>: non delude il suo timbro spinto, dalle venature metalliche, che abbiamo gi\u00e0 spesso apprezzato in Italia (una volta su tutte: la splendida \u201cWally\u201d modenese dell’anno passato); purtroppo, proprio sul \u201cVissi d’arte\u201d sembra mancare di respiro, ma \u00e8 dettaglio trascurabile, se si pensa in generale alla prova di cui si fa protagonista: si dimenticano talvolta, grazie al suo fascino, anche le mancanze registiche di cui sopra. Non ci suona particolarmente riuscito, invece, lo Scarpia di Angelo Veccia<\/b>: soprattutto nella zona acuta baritonale si mostra un po’ affaticato, mentre da un punto di vista scenico sicuramente traspare la sua esperienza pi\u00f9 che ventennale. Tra i personaggi secondari, spicca senza dubbio, invece il sagrestano di Armando Gabba<\/b>: il baritono di Parma, che negli ultimi anni \u00e8 stato adottato dalla Fenice veneziana, convince del tutto, costruendo e caratterizzando un ruolo piccolo ma sapido, e sostenendolo con una buona vocalit\u00e0 dai bassi pieni. Piacevolissima pure la voce da soprano di Carla Cottini<\/b>, che regala un momento di freschezza con la canzone del pastorello del terzo atto. La sensazione generale \u00e8 dunque quella di uno scollamento tra professionisti musicali \u2013 generalmente ben pi\u00f9 che all’altezza \u2013 e allestimento raffazzonato, che una piazza importante come quella parmense non dovrebbe meritare.Foto Roberto Ricci<\/em>
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