{"id":92614,"date":"2018-04-30T01:57:26","date_gmt":"2018-04-29T23:57:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92614"},"modified":"2018-04-30T01:58:42","modified_gmt":"2018-04-29T23:58:42","slug":"astrid-varnay-1918-2006-nel-centenario-della-nascita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/astrid-varnay-1918-2006-nel-centenario-della-nascita\/","title":{"rendered":"Astrid Varnay (1918-2006): nel centenario della nascita"},"content":{"rendered":"

…”Prima del tramonto definitivo della Flagstad e dell’incoronazione di Birgit Nilsson, la pi\u00f9 grande wagneriana fu lei. Stretta idealmente con Marta M\u00f6dl, con Martha Fuchs, con Frida Lieder e anche con Lotte Lehmann, proponeva un Wagner ricco di bagliori sinistri, di inebrianti profezie, di apocalittiche invettive: non con la misteriosit\u00e0 della dea (come la Flagstad), ma con l’ambiguit\u00e0 che sta tra il divino e l’umano. Semmai fu una strega (come la M\u00f6dl) sia che fosse Brunilde, sia che fosse Kundry, sia che fosse persino Isotta o, pi\u00f9 tardi, Ortud. La voce rispondeva alla bisogna; intensa, brunita, turgida nel centro-grave, stilettata (o all’opposto, flautata: qui fu il suo problema) nelle note acute; e addirittura fornita di agilit\u00e0. Infatti,\u00a0 Lady Macbeth pot\u00e8 avvalersi di queste sue doti vocali, che finirono per essere tutte (o quasi) carte vincenti. L’ascolto discografico di un suo Trovatore e di un Simon Boccanegra ne conferm\u00f2 la validit\u00e0 per di pi\u00f9 arrichendole di notazioni incantate e persino incantate…”
\n(estratto da “Le stirpi canore” di Angelo Sguerzi – 1978)
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