{"id":92649,"date":"2018-05-05T21:55:21","date_gmt":"2018-05-05T19:55:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92649"},"modified":"2018-05-05T21:55:21","modified_gmt":"2018-05-05T19:55:21","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-festival-gounod-per-una-o-due-voci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-festival-gounod-per-una-o-due-voci\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane, Festival Gounod: “Per una o due voci”"},"content":{"rendered":"

Venezia, Palazzetto Bru Zane, Festival Charles Gounod, mistico o sensuale? dal 7 aprile al 5 maggio 2018
\n<\/i><\/span>\u201cPER UNA O DUE VOCI\u201d
\n<\/b><\/span>Soprani Ana\u00efs Constans,<\/b><\/span> Cl\u00e9mence Tilquin
\n<\/b><\/span>Pianoforte Anne Le Bozec
\n<\/b><\/span>M\u00e9lodies <\/i>di Charles Gounod, Pauline Viardot, Jules Massenet, T\u00e9odore Dubois, Ernest Chausson
\n<\/span>Venezia, 2 maggio 2018
\n<\/i><\/span>Sta giungendo felicemente alla conclusione il festival \u201cCharles Gounod: mistico o sensuale?\u201d<\/strong> organizzato a Venezia dal Palazzetto Bru Zane \u2013 Centre de Musique Romantique Fran\u00e7aise. Il penultimo appuntamento della rassegna prevedeva un ensemble<\/i> di interpreti tutto al femminile, composto dai soprani Cl\u00e9mence Tilquin e Ana\u00efs Constans e dalla pianista Anne Le Bozec, mentre il programma costituiva un ulteriore ampliamento della panoramica sulla musica vocale da camera prodotta in Francia nella seconda met\u00e0 dell\u2019Ottocento non solo da Charles Gounod. Tra gli autori erano presenti, infatti, anche Th\u00e9odore Dubois, per anni docente al Conservatorio di Parigi, maestro di chiarezza e di tecnica; Jules Massenet, prolifico operista, degno erede di Gounod; la cantante e compositrice Pauline Viardot, protagonista della vita musicale dell\u2019epoca; ed Ernest Chausson, un musicista dalla curiosit\u00e0 inesauribile, non insensibile alle suggestioni wagneriane, formatosi alla scuola di Massenet e di Franck.
\n<\/span>Il festival prosegue, dunque, nell\u2019indagine del vastissimo repertorio delle m\u00e9lodies<\/i><\/strong>,<\/strong> un <\/i>genere tipicamente francese \u2013 molto frequentato da Gounod, che insieme ai suoi contemporanei contribu\u00ec a farlo assurgere a sempre maggiore dignit\u00e0 \u2013, caratterizzato dalla particolare raffinatezza di ogni dettaglio musicale e poetico, che esige grande affiatamento tra i solisti, soprattutto quando le voci sono due, in quanto \u2013 diversamente da un\u2019opera lirica, dove a due personaggi possono essere affidate parti di diversa importanza \u2013 il genere della m\u00e9lodie<\/i> richiede che i due interpreti siano posti in una condizione di uguaglianza: ad essi spetta il non facile compito di dimostrarsi entrambi all\u2019altezza. Un compito, che Cl\u00e9mence Tilquin e Ana\u00efs Constans \u2013 sostenute con grande sensibilit\u00e0 dalla pianista Anne Le Bozec \u2013 hanno saputo svolgere al meglio. Entrambe dotate di una voce ferma ed omogenea, oltre che estesa \u2013 chiara nel timbro quella della Constans, appena pi\u00f9 scura quella della Tilquin \u2013 le due artiste hanno offerto una prova di finezza e intelligenza interpretativa, rivelando uno spiccato senso delle sfumature e un vero culto della parola poetica.
\n<\/span>Le due voci insieme hanno brillato \u2013 per il fraseggio scolpito, la perfetta intesa, il sapiente controllo dei mezzi vocali<\/strong> \u2013 in varie m\u00e9lodies<\/i> di Gounod, quali: il fascinoso notturno Par une belle nuit<\/i> (1869), contenente momenti dal <\/span>Polyeucte;<\/i><\/span> il duetto <\/span>Les Sab\u00e9ennes, <\/i><\/span>adattamento del coro del terzo atto de<\/span> La Reine de Saba<\/i><\/span>; la spiritosa <\/span>L’Arithm\u00e9tique <\/i><\/span>(su versi di Charles Turpin);<\/span> <\/i>o la cadenzata<\/span> Valsez sous l’ombrage<\/i><\/span> dall\u2019opera finora sconosciuta<\/span> La Nonne sanglante <\/i><\/span>(su libretto di Eug\u00e8ne Scribe et Germain Delavigne). Analogamente si sono imposte, ad esempio, nella spumeggiante<\/span> Joie! <\/i><\/span>di Jules Massenet (su una poesia di Camille Distel) del 1872 o nell\u2019inedito duetto <\/span>\u00d4 nuit d’amour <\/i><\/span>di Pauline Viardot \u2013 un\u2019artista che ebbe un ruolo fondamentale nella vita di Gounod \u2013, dove riecheggia il duetto del<\/span> Faust.
\n<\/i><\/span><\/span>Le due cantanti si sono dimostrate interpreti autorevoli e sensibili<\/strong> anche nelle loro <\/span>performances<\/i><\/span> individuali. Ana\u00efs Constans<\/strong> si \u00e8 imposta in <\/span>O\u00f9 voulez-vous aller?, <\/i><\/span>la prima<\/span> m\u00e9lodie <\/i><\/span>di Gounod<\/span> <\/i>(versi di Th\u00e9ophile Gautier), pubblicata nel 1839, come nella molto pi\u00f9 tarda <\/span>Le Banc de pierre<\/i><\/span> (su una poesia di Paul de Choudens) del1877, o in<\/span> Prends garde <\/i><\/span>(traduzione di Jules Barbier di un lavoro scritto originariamente in inglese:<\/span> Beware!<\/i><\/span>),<\/span> <\/i>risalente all\u2019esilio londinese dopo la disfatta di Sedan. Ottima la sua prestazione anche nella sconsolata <\/span>En Paradis <\/i><\/span>di Th\u00e9odore Dubois (poesia di<\/span> <\/i>Louis de Courmont, dal ciclo delle <\/span>Chansons de Marjolie. <\/i><\/span>pubblicato nel 1913), che testimonia la longevit\u00e0 del retaggio di Gounod. <\/span><\/span>Analogamente Cl\u00e9mence Tilquin<\/strong> ha dato il meglio di s\u00e9 in varie m\u00e9lodies<\/i> dell\u2019autore dedicatario del festival, tra cui S\u00e9r\u00e9nade<\/i> (da Victor Hugo), dimostrandosi particolarmente espressiva in Chanson perp\u00e9tuelle<\/i> di Ernest Chausson (versi di Charles Cros), uno degli ultimi lavori del compositore francese (1898), dall\u2019atmosfera crepuscolare, vicino sia al simbolismo musicale di Debussy sia allo stile di Wagner. <\/span>Successo pieno con un bis<\/i>: la riproposizione di Joie!<\/i> di Massenet.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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