{"id":92653,"date":"2018-05-06T21:37:06","date_gmt":"2018-05-06T19:37:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92653"},"modified":"2018-05-07T12:06:22","modified_gmt":"2018-05-07T10:06:22","slug":"piacenza-teatro-municipale-il-corsaro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/piacenza-teatro-municipale-il-corsaro\/","title":{"rendered":"Piacenza, Teatro Municipale: “Il Corsaro”"},"content":{"rendered":"

Piacenza,\u00a0Teatro Municipale \u2013 Stagione d\u2019Opera 2017-18
\n<\/i><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/strong>IL CORSARO<\/b><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/em>Melodramma tragico in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave<\/span>, <\/span>dal poemetto\u00a0<\/span>The Corsair\u00a0<\/span><\/em>di George Gordon, VI Lord Byron<\/span>.
\n<\/b><\/span><\/strong>Musica di <\/span>Giuseppe Verdi\u00a0<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Corrado\u00a0<\/span><\/em>IV\u00c1N AY\u00d3N RIVAS<\/span>
\n<\/span>Medora\u00a0<\/span><\/em>SERENA GAMBERONI
\n<\/span>Seid\u00a0<\/span><\/em>SIMONE PIAZZOLA<\/span>
\n<\/span>Gulnara\u00a0<\/span><\/em>ROBERTA MANTEGNA<\/span>
\n<\/span>Selimo\u00a0<\/span><\/em>MATTEO MEZZARO<\/span>
\n<\/span>Giovanni\u00a0<\/span><\/em>CRISTIAN SAITTA<\/span>
\n<\/span>Un Eunuco\/Uno Schiavo\u00a0<\/span><\/em>RAFFEAELE FEO
\nOrchestra regionale dell’Emilia Romagna
\nCoro del Teatro Municipale di Piacenza
\n<\/span> <\/b>Direttore<\/span> Matteo Beltrami
\n<\/span><\/strong>M<\/span>aestro del Coro <\/span>Corrado Casati
\n<\/span><\/strong>Regia<\/span> Lamberto Puggelli<\/span><\/strong> <\/b>ripresa da\u00a0<\/span>Grazia Pulvirenti Puggelli<\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Scene<\/span> Marco Capuana<\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Costumi<\/span> Vera Marzot<\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Luci<\/span> Andrea Borelli<\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Maestro<\/span> d’armi<\/span> Renzo <\/span><\/strong>Musumeci Greco<\/span><\/strong>
\n<\/span>Allestimento del Teatro Regio di Parma
\n<\/span>Piacenza, 4 maggio 2018
\n\"\"<\/a><\/i>Si dice che Verdi abbia prestato al suo \u201cCorsaro\u201d meno attenzione rispetto che ad ogni altra sua opera: ammesso sia vero, oggi occorre considerare giustamente la composizione come un piccolo capolavoro, per il solo fatto che il Cigno di Busseto l’abbia firmata. Inoltre, a ben vedere, non si tratta minimamente di un’opera trascurabile: il libretto di Piave (che non brilla quasi mai per profondit\u00e0) stavolta si abbandona a certe suggestioni liriche della fonte originale, quel \u201cCorsaro\u201d di Byron che segna nella produzione del gigante poetico inglese una soffertissima analisi autobiografica. Corrado, il corsaro protagonista, \u00e8 per molti nient’altro che l’anticipatore di Manfred, cos\u00ec come Seid, suo antagonista, ha il fascino del Satana miltoniano, tanto amato dai romantici inglesi. Questo, come gi\u00e0 detto, nel poema originale, e parzialmente anche nel libretto. Ma dalla carta alla scena si attraversa quell’oceano talvolta fatale che \u00e8 l’allestimento (regia-scene-costumi-luci), e quanto andato in scena di recente a Piacenza, ahinoi, sotto questo punto di vista fa rimpiangere una semplice lettura domestica: un po’ per ragioni di casting<\/i>, un po’ per idee poco riuscite del regista (il de cuius<\/i> Lamberto Puggelli<\/b>, la cui eredit\u00e0 professionale \u00e8 stata raccolta dalla moglie Grazia Pulvirenti<\/b>), si \u00e8 assistito a uno spettacolo a tratti grottesco, a tratti pi\u00f9 ispirato a \u201cIl pirata\u201d di Vincente Minnelli e altri simili prodotti squisitamente kitsch<\/i>-pirateschi, piuttosto che al capolavoro giovanile del poeta inglese del XIX secolo. Sembra che al regista siano pi\u00f9 care le suggestioni cappa-\"\"<\/a>e-spada (nella lunga, godibilissima, scena dell’arrembaggio nel secondo atto) piuttosto che veicolare qualcosa di pi\u00f9 profondo (non diremo \u201cpi\u00f9 colto\u201d, per non sembrare professorali). La scelta tradizionale di resa scenica non \u00e8 messa in discussione: si critica l’approssimazione di questa messinscena, gli stangoni che reggono le vele perennemente sghembi, i costumi da festa in maschera di livello, le gestualit\u00e0 dei cantanti ipercodificate, l’insopportabile rumore di trotto sull’ostentato pavimento ligneo, anche a disturbare i numeri in scena (e sarebbe bastata della semplice gommapiuma per attutirlo), l’ancor meno sopportabile tentativo di distrarci da queste mancanze con trucchi di basso prestigio, l’uso di botole, di tessuti \u201cmagici\u201d, di simbologie facili. Per rimanere seduti di fronte a cotal spettacolo dobbiamo concentrarci su altro: la bellissima cornice del Municipale, la musica di Verdi (forse, come dicevamo all’inizio, distratto, ma ben ispirato nei concertati, cos\u00ec come in certi momenti di vibrante tensione musicale, quale l’intermezzo tra prima e seconda scena dell’atto terzo), diretta forse un po’ troppo frettolosamente dal Maestro Marco Beltrami<\/b>, e il cast<\/i>: un plauso va a Serena Gamberoni<\/b> (Medora), che soprattutto nell’ultima scena si mostra degnissima interprete, ricca di sfumature, e al Seid di Simone Piazzola<\/b>, bella voce baritonale, che non teme le zone pi\u00f9 acute; vera \"\"<\/a>vedette<\/i> di questa produzione \u00e8, per\u00f2, la giovane Roberta Mantegna<\/b>, nella parte di Gulnara: soprano agile e piena di suono, capace anche sui bassi, ci pare perfetta voce verdiana, a cavallo tra belcanto e potenza verista. Il secondo atto la vede padrona assoluta, ma anche i duetti con Corrado la mettono brillantemente in mostra. Tra i ruoli di fianco che vedeva impegnate le voci dei tenori <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>M<\/b>atteo Mezzaro<\/b><\/span><\/span><\/span><\/span> (Selimo) e\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>Raffaele Feo<\/b><\/span><\/span><\/span><\/span> (Un eunuco\/Uno schiavo)<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>, spicca il timbro tondo e chiaro del basso Cristian Saitta<\/b>, nella parte del corsaro Giovanni. Spiace, invece, dover constatare come il giovane tenore peruviano Ivan Ay\u00f2n Rivas<\/b> (Corrado) sia probabilmente troppo giovane per questo ruolo: la sua potente voce di tenore ha un colore troppo acceso e un temperamento sovente sovrinterpretativo per il personaggio di Corrado; il grande pubblico, certo, apprezza calorosamente un tenore dai toni squillanti, ma \u00e8 proprio compito della critica smorzare certi furor di popolo: il venticinquenne Rivas ha certo tutte le potenzalit\u00e0 per trovare il giusto repertorio che lo metta in luce, ma Corrado \u00e8 una parte vocalmente (e drammaturgicamente) complessa, necessita di un’espressivit\u00e0 e una maturit\u00e0 che non emerge dal giovane tenore \u2013 forse non pu\u00f2<\/i> emergere ancora. Nonostante questa non riuscitissima scelta di casting<\/i>, \u00e8 proprio l’apparato musicale nella sua totalit\u00e0 (senza dimenticare lo straordinario apporto del coro, ben diretto dal Maestro Corrado Casati<\/b>) a salvare la serata, a lasciarci la voglia di andare a riascoltare questo semisconosciuto verdiano \u201cCorsaro\u201d – e la voglia di rivederlo, magari con una regia pi\u00f9 consapevole del libretto, della partitura e di s\u00e9. Foto Mirella Verile<\/em>
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