{"id":92720,"date":"2018-05-17T01:34:20","date_gmt":"2018-05-16T23:34:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92720"},"modified":"2018-05-17T01:37:48","modified_gmt":"2018-05-16T23:37:48","slug":"birgit-nilsson-1918-2005-nel-centenario-della-nascita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/birgit-nilsson-1918-2005-nel-centenario-della-nascita\/","title":{"rendered":"Birgit Nilsson (1918-2005): nel centenario della nascita"},"content":{"rendered":"

Birgit Nilsson<\/strong>, pseudonimo di Birgit M\u00e4rta Svensson (V\u00e4stra Karup, 17 maggio 1918 \u2013 Bj\u00e4rl\u00f6v, 25 dicembre 2005)
\n“Accanto a Rossi Lemeni, a Taddei, alla Carteri agiva quella sera al Comunale di Firenze, nel ruolo di Donna Anna nel Don Giovanni,<\/em> un soprano il cui nome era sconosciuto in Italia. Bast\u00f2 la prima scena per farci allibire: quella colonna di metallo purissimo, inattaccabile, possente dest\u00f2 un’enorme impressione. E il nome della Flagstad corse sulle labbra di tutti: ecco la sua erede, nordica anch’essa.
\nCos\u00ec ho conosciuto Birgit Nilsson, cio\u00e8 la pi\u00f9 grande wagneriana dei nostri tempi e una delle vocalit\u00e0 pi\u00f9 mastodontiche e resistenti ch si siano udite, almeno negli ultimi cinquant’anni. Abbiamo poi saputo che l’artista aveva in repertorio opere di Verdi (Macbeth, Aida<\/em>), di Puccini (Tosca<\/em>) e, naturalmente, di Wagner (Sigfrido, Vascello fantasma<\/em>). Dopo sono venute il Tristano<\/em>, la Valchiria, il Crepuscolo degli dei<\/em> e quella Turandot<\/em> che la port\u00f2 alle vetted della classifica. Erede della Flagstad si \u00e8 detto e, in certo senso, \u00e8 esatto, ma un’erede a suo modo. Se la voce della Nilsson cedeva di fronte all’altra\u00a0 nelle zone centro-basse, certamente il metallo era pi\u00f9 squillante e saldo nel registro acuto; e poi pi\u00f9 cupa, misteriosa la voce della Flagstad, pi\u00f9 lucente la sua. E tutta la ieratica immobilit\u00e0 del soprano svedese acquistava una vibrazione pi\u00f9 psicologica e anche pi\u00f9 dolce in lei. E la sua Isotta e la sua Brunilde si distanziano appunto da quelle dell’altra, come dal patologico delirio di una Mo\u00ebdl, per una nuova dimensione umana che il nostro soprano intese sempre dare alle pur monumentali (anche per lei) figure wagneriane.
\nIn questa linea si inseriscono anche Salome e, mutato ci\u00f2 che c’\u00e8 da mutare, la Turandot, Tosca, La fanciulla del West<\/em>; allo stesso modo poi Aida, Macbeth, Un ballo in maschera, La forza del destino<\/em>, se sono distanti da certe algide proposte della tradizioni tedesca, non lo sono di meno dall’accezione passionale della linea italiana. Eppure, contrariamente a ci\u00f2 che generalmente si afferma, la ricerca stilistica della Nilsson \u00e8 sempre stata indirizzata nella via giusta: contegnosamente emotiva in Puccini, attenta alle esigenze melodrammatiche in Verdi, sollecita a certi valori psicologici, finora sottaciuti o addirittura rinnegati, in Wagner. E sempre entro una cornice di una stilizzazione attenta e rispondente ai pi\u00f9 vari richiami in ogni sua interpretazione. Insomma la Nilsson \u00e8 una grande lezione di canto moderno, soprattutto nell’area musicale tedesca.”
\n(estratto da “Le stirpi canore”<\/em> di Angelo Sguerzi – 1978)
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