{"id":92752,"date":"2018-05-21T10:02:51","date_gmt":"2018-05-21T08:02:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92752"},"modified":"2018-05-21T10:02:51","modified_gmt":"2018-05-21T08:02:51","slug":"palermo-teatro-massimo-le-nozze-di-figaro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/palermo-teatro-massimo-le-nozze-di-figaro\/","title":{"rendered":"Palermo, Teatro Massimo: “Le nozze di Figaro”"},"content":{"rendered":"

Palermo, Teatro Massimo, Stagione lirica 2018
\n<\/i><\/span>\u201cLE NOZZE DI FIGARO\u201d
\n<\/b><\/span>Opera buffa in quattro atti, Libretto di Lorenzo Da Ponte.
\nMusica di Wolfgang Amadeus Mozart
\n<\/b><\/span>\u2028Il Conte di Almaviva<\/i> SIMONE ALBERGHINI
\nLa Contessa di Almaviva<\/i> MARIANGELA SICILIA
\nSusanna<\/i> MARIA MUDRYAK
\nFigaro<\/i> ALESSANDRO LUONGO
\nCherubino<\/i> PAOLA GARDINA
\nMarcellina<\/i> LAURA CHERICI
\nDon Bartolo<\/i> EMANUELE CORDARO
\nDon Basilio<\/i> BRUNO LAZZARETTI
\nDon Curzio<\/i> GIORGIO TRUCCO
\nBarbarina<\/i> DANIELA CAPPIELLO
\nAntonio <\/i>MATTEO PEIRONE
\n<\/span>\u2028Orchestra e Coro del Teatro Massimo
\nDirettore Gabriele Ferro
\n<\/b>Direttore del Coro Piero Monti
\n<\/b>Regia Chiara Muti
\n<\/b>Scene Ezio Antonelli
\n<\/b>Costumi Alessandro Lai <\/b>
\nLuci Vincent Longuemare \u2028<\/b>
\nNuovo allestimento del Teatro Massimo in coproduzione con <\/span> il Teatro Petruzzelli di Bari ed il Teatro San Carlo di Napoli.
\nPalermo, 18 maggio 2018
\n<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Tutto esaurito per la prima rappresentazione de Le nozze di Figaro<\/em> di Mozart al Teatro Massimo di Palermo. Uno spettacolo diretto da Chiara Muti<\/strong> che, con le scene di Ezio Antonelli<\/strong>, le luci di Vincent Longuemare<\/strong> e i costumi di Alessandro Lai, ha messo in scena il nuovo allestimento del Teatro Massimo di Palermo in coproduzione con il Teatro Petruzzelli di Bari ed il Teatro San Carlo di Napoli.\u00a0 <\/span>Di ambientazione settecentesca, con splendidi costumi coerenti con l\u2019azione drammatica, la scena \u00e8 dominata da una una struttura a corridoi, scale e vetrate che incornicia una corte interna, spazio ideale per ambientare gli intrecci rutilanti di amori, tradimenti, gelosie, passioni e macchinazioni di cui l\u2019opera buffa mozartiana \u00e8 costituita. In questa interpretazione ci \u00e8 di conforto la dichiarata visione della regista, Chiara Muti, laddove afferma che \u201cla corte \u00e8 da intendersi come luogo di pubblico dominio. Non esiste intimit\u00e0,\"\"<\/a> la pedana centrale \u00e8 metafora di luogo di rappresentazione, alla merc\u00e8 di tutti. Le scale sono poi il simbolo del cambiamento sociale in atto, segno di mutamento continuo, (\u2026) tutto \u00e8 in continua evoluzione\u201d. Una societ\u00e0 dalla passione liquida, fatta da uomini e donne in carne ed ossa con tutte le feroci loro contraddizioni risolte in una sarcastica e spietata ironia. <\/span>Nella sua introduzione all\u2019opera, Giuseppe Migliore scrive che \u201cLe Nozze di Figaro \u00e8 un\u2019opera di insieme, imperniata su concertati dove i singoli personaggi vengono definiti attraverso l\u2019interazione e partecipano al fitto intreccio ciascuno a modo suo come in una grandiosa azione coreutica\u201d. L\u2019Orchestra del Teatro Massimo, diretta dal Maestro e Direttore stabile Gabriele Ferro<\/strong>, ha saputo ben restituire la caleidoscopica musicalit\u00e0 della partitura e vedendosi tributare un caloroso riconoscimento dal pubblico in sala. <\/span>All\u2019altezza il cast. Alessandro Luongo<\/strong> ha restituito un Figaro frizzante, sicuro nella impostazione vocale e dalla dizione chiarissima. Abile nel recitativo, si \u00e8 esalttato nelle parti cantata. Il suo farfallone amoroso \u00e8 stato energico e galvanizzante. La Susanna di Maria Mudryak<\/strong> \u00e8 dinamica e convincente. Come scrive Cattellan \u201cSusanna, un po\u2019 come il protagonista del Don Giovanni, \u00e8 un personaggio che doveva interessare moltissimo Mozart. Vi prende corpo \u2013 corpo vocale e scenico \u2013 l\u2019idea fondamentale del rapporto \"\"<\/a>azione\/musica. E non \u00e8 casuale che il suo canto abbia spesso una funzione trainante anche rispetto all\u2019orchestra. Susanna, sia come oggetto del desiderio, sia come soggetto desiderante, muove il dramma, domina l\u2019intrigo e ha una funzione del tutto speciale anche di fronte alla peripezia\u201d. Nella rappresentazione al Massimo, la Mudryak \u00e8 stata solida sugli acuti e intensa negli scambi. Anche il Conte d\u2019Almaviva interpretato da Simone Alberghini<\/strong> \u00e8 stato convincente tanto nella dimensione teatrale che nel canto. Di strutturata impostazione vocale, ha saputo essere rapido e flessibile negli scambi. <\/span><\/span>Mariangela Sicilia<\/strong>, al debutto nella Contessa, ha palesato una forte personalit\u00e0 vocale, sicura e controllata nella emissione, ha ben reso nel personaggio. <\/span><\/span><\/span>Leggiadro, scansonato e irrispettoso il Cherubino di Paola Giardina<\/strong>. Notevole la sua resa nell\u2019Arietta Voi, che sapete che cosa \u00e8 Amor.<\/em> Fra i comprimari, buona la performance di Laura Cherici<\/strong> (Marcellina) ed Emanuele Cordaro<\/strong> (Don Bartolo). Piuttosto faticoso invece, nel registro acuto, Bruno Lazzaretti<\/strong> nel suo don Basilio. Molto convincente infine la Barbarina di Daniela Cappello<\/strong>.<\/span>Il Coro del Teatro Massimo ha restituito una prova puntuale e precisa. Repliche fino al 26 maggio. Foto Rosellina Garbo<\/em>
\n<\/span><\/span><\/p>\n

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