{"id":92776,"date":"2018-05-20T09:21:14","date_gmt":"2018-05-20T07:21:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92776"},"modified":"2018-05-28T09:21:36","modified_gmt":"2018-05-28T07:21:36","slug":"milano-teatro-alla-scala-aida-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-aida-2\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “Aida”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro Alla Scala, Stagione Lirica 2017\/18
\n<\/i><\/span>\u201cAIDA\u201d<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span>Opera in quattro atti. Libretto di Antonio Ghislanzoni.
\n<\/span>Musica di\u00a0<\/span>Giuseppe Verdi
\n<\/b><\/span>Aida\u00a0 <\/span><\/i>KRASSIMIRA STOYANOVA<\/span>
\n<\/span>Radam\u00e8s\u00a0<\/span><\/i>FABIO SARTORI<\/span>
\n<\/i><\/span>Amneris <\/span><\/i>VIOLETA URMANA<\/span>
\n<\/i><\/span>Amonasro <\/span><\/i>GEORGE GAGNIDZE
\n<\/span>Ramfis <\/span><\/i>VITALIJ KOWALJOW
\n<\/span>Il Re <\/span><\/i>CARLO COLOMBARA
\n<\/span>Una Sacerdotessa <\/span><\/i>FRANCESCA MANZO
\n<\/span>Un Messaggero <\/span><\/i>RICCARDO DELLA SCIUCCA
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro alla Scala<\/span>
\n<\/span>Direttore\u00a0<\/span>Daniel Oren<\/span><\/b>
\n<\/span>Maestro del coro\u00a0<\/span>Bruno Casoni<\/span><\/b>
\n<\/span>Regia\u00a0<\/span>Franco Zeffirelli <\/span><\/b>ripresa da<\/span> Marco Gandini<\/span><\/b>
\n<\/span>Scene e costumi\u00a0<\/span>Lila De Nobili
\n<\/span><\/b>Luci\u00a0<\/span>Marco Filibeck
\n<\/span><\/b>Coreografia <\/span>Vladimir Vasiliev <\/span><\/b>ripresa da<\/span> Lara Montanaro<\/span><\/b>
\n<\/span>Produzione Teatro alla Scala<\/span>
\n<\/span>Milano, 15 maggio 2018
\n<\/span>\"\"<\/a>\u201c\u00c8 solo l\u2019illustrazione della musica di Verdi che prende forma\u2026Un atto d\u2019amore per un\u2019idea tradizionale della messinscena operistica\u201d<\/b>, parola di Franco Zeffirelli<\/b>. Quale miglior modo per celebrare alla Scala il novantacinquesimo compleanno del Maestro fiorentino, se non riproponendo uno tra i suoi spettacoli pi\u00f9 amati da lui stesso e dal pubblico. Torna cos\u00ec in scena la storica Aida del 1963 che tutti abbiamo ben scolpita in mente nelle grandiose scene e nei dettagliatissimi costumi di Lila De Nobili<\/b>, in grado di rievocare tra prospettive estreme e tripudi di colori tutta la grandiosit\u00e0 faraonica di un Egitto dorato, imponente, immortale. Un allestimento ampiamente rodato ed acclamato per decenni in tutto il mondo, che ha \u201csolo\u201d bisogno di accompagnarsi alle giuste voci e alla giusta concertazione per rivivere splendente oggi come allora: aspettative altissime, ma nemmeno questa volta deluse. Un\u2019Aida magnifica per l\u2019occhio e nondimeno per l\u2019orecchio, dunque, a cominciare dal ruolo eponimo interpretato magistralmente da Krassimira Stoyanova<\/b>, di cui ormai ben conosciamo le potenzialit\u00e0 vocali e che si conferma di nuovo eccellente eroina verdiana dopo la sua recente Elisabetta di Valois scaligera. Il soprano bulgaro dipinge la principessa etiope con nobile dignit\u00e0, modulando il fraseggio con estrema cura, sempre incisiva e pacata all\u2019occorrenza, forte della sua ormai nota linea di canto elegante e\"\"<\/a> omogenea tra acuti cristallini e pianissimi di rara delicatezza. Di gran gusto, su tutte, \u00e8 la sua \u201cO Patria mia\u201d, che pi\u00f9 di altre pagine ne valorizza la vocalit\u00e0 di soprano lirico in tutte le sue sfumature. Meno raffinata l\u2019interpretazione di Fabio Sartori<\/b> che, nonostante ci\u00f2, giocandosi l\u2019intera performance su squillo e volume debordante ci fa ascoltare comunque un dignitosissimo Radam\u00e8s. Il piglio eroico e l\u2019ottima padronanza della tessitura acuta sono subito evidenti sin dall\u2019entrata (\u201cSe quel guerrier io fossi\u2026Celeste Aida\u201d) e instancabilmente portati avanti per tutta l\u2019opera, in una prova nel suo complesso pi\u00f9 che convincente. Quanto a potenza vocale Violeta Urmana<\/b> non teme certo il confronto, caratterizzando cos\u00ec un\u2019Amneris feroce che a tratti quasi ruggisce il suo amore per il condottiero egizio pur mantenendo un\u2019aura di composta regalit\u00e0. Soprattutto nella zona grave, il mezzosoprano lituano sfoggia preziose sonorit\u00e0 brunite e sempre consistenti, in grado di risuonare ampiamente anche nei concertati. Ottima anche la prova di George Gagnidze<\/b>, un Amonasro sanguigno e appassionato, \"\"<\/a>particolarmente toccante nel duetto con la figlia nel terzo atto (\u201cRivedrai le foreste imbalsamate\u201d). Vitalij Kovaljow<\/b> \u00e8 un Ramfis tonante ed altero, al pari di Carlo Colombara<\/b> che veste i panni dorati del Re. Buoni infine gli apporti dei comprimari Francesca Manzo<\/b> (una Sacerdotessa) e Riccardo Della Sciucca<\/b> (un Messaggero). Straordinario (anche pi\u00f9 che in altre occasioni) il Coro<\/b> diretto da Bruno Casoni<\/b>, in grado di rendere anche sul piano vocale tutta la solennit\u00e0 delle grandi scene d\u2019insieme. Daniel Oren<\/b> – che finalmente debutta questo suo cavallo di battaglia verdiano anche al Piermarini – non delude le aspettative, con una concertazione cos\u00ec vigorosa, appassionata e ricca di colori da restituire splendidamente anche in buca tutta la magnificenza che ci fa brillare gli occhi dal palcoscenico. In questo senso si rischia a tratti che l\u2019anima eroica – spinta con tutta questa potenza – vada ad oscurare l\u2019anima intimistica dell\u2019opera, ma la sensazione \u00e8 che, anche se talvolta sul filo, non si rompa mai l\u2019equilibrio tra l\u2019una e l\u2019altra. Al termine, uno scroscio di applausi finali in un teatro gremito in ogni ordine di posto ha confermato un successo annunciato, con il rispetto e l\u2019entusiasmo di sempre che solo i capolavori senza tempo sanno infondere. <\/span><\/p>\n

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