{"id":92859,"date":"2018-06-10T18:07:52","date_gmt":"2018-06-10T16:07:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=92859"},"modified":"2018-06-18T10:11:06","modified_gmt":"2018-06-18T08:11:06","slug":"palermo-teatro-massimo-rapsodia-satanica-e-cavalleria-rusticana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/palermo-teatro-massimo-rapsodia-satanica-e-cavalleria-rusticana\/","title":{"rendered":"Palermo, Teatro Massimo: “Rapsodia satanica” e “Cavalleria Rusticana”"},"content":{"rendered":"

Palermo, Teatro Massimo, Stagione lirica 2018
\n<\/em>\u201c<\/strong>RAPSODIA SATANICA\u201d<\/strong>
\nProiezione del film muto del 1915 di Nino Oxilia.
\n<\/strong>Musiche originali di Pietro Mascagni <\/strong>eseguite dal vivo.
\n\u201c<\/strong>CAVALLERIA RUSTICANA\u201d
\n<\/strong>Melodramma in un atto, Libretto di Giovanni Targioni Tozzetti e Guido Menasci.
\nMusica di Pietro Mascagni
\n<\/strong>Santuzza\u00a0 <\/em>SONIA GANASSI
\nLola\u00a0 <\/em>MARTINA BELLI
\nTuriddu <\/em>MURAT KARAHAN
\nAlfio <\/em>GEVORG HAKOBYAN
\nMamma Lucia <\/em>AGOSTINA SMIMMERO
\nPrimi ballerini <\/em>ELISA ARNONE e GIUSEPPE BONANNO
\nOrchestra e Coro del Teatro Massimo
\nDirettore Fabrizio Maria Carminati<\/strong>
\nDirettore del Coro Piero Monti<\/strong>
\nRegia Marina Bianchi<\/strong>
\nScene e costumi Francesco Zito<\/strong>
\nLuci Bruno Ciulli<\/strong>
\nAllestimento del Teatro Massimo
\nPalermo, 08 Giugno 2018
\n<\/em>\"\"<\/a>Una serata sofisticata, fascinosa, dedicata a Pietro Mascagni<\/strong>. Alla sua musica di sangue e di respiro. Di impeti e dolcezza, come la Sicilia. Un regalo che il Teatro Massimo di Palermo ha voluto fare agli spettatori. Il programma prevedeva la proiezione della Rapsodia Satanica<\/strong>,<\/em> un film muto del 1915 di Nino Oxilia<\/strong>, mirabilmente restaurato dalla Cineteca di Bologna, con musiche originali di Mascagni performate dal vivo dall\u2019Orchestra del Teatro Massimo<\/strong>, diretta dal Maestro Fabrizio Maria Carminati<\/strong>, su partitura revisionata da Marcello Panni. Una vicenda faustiana alla rovescia, ambientata in un\u2019Italia dannunziana. Di ville, di sfarzo,di feste, di giovinezza, di amore. Al centro, il patto scellerato di una vecchia nobildonna col demonio. Desiderio di giovinezza e fatalit\u00e0 incontrastabile dell\u2019amore. Quarantacinque minuti di fascinazione, delicata e sognante, drammatica e fatale, affidata alla bellezza ed alla bravura limpide di Lyda Borelli, che con gli occhi sapeva rappresentare gli squarci dell\u2019anima. Il Maestro Carminati ha saputo restituire le sfumature emozionali della colonna sonora, in perfetto sincrono con la proiezione.
\nE poi, Cavalleria Rusticana<\/strong><\/em>. Archetipo di verismo. Di carne e passioni. La figura di Turiddu, nella\"\"<\/a> serenata a Lola, traspare, diafana, dietro alla scia della luna sul mare del panneggio che cela il palco. Poi, la scena curata da Francesco Zito<\/strong> restituisce gli elementi salienti di un paese siciliano. La chiesa, la piazza, la casa. Vagamente consunti dal tempo ed in bilico nell\u2019immaginario comune. Gli splendidi costumi, ancora curati da Zito, pienamente attagliati alla tradizione siciliana,\u00a0 brillano di luce propria, nella regia di Marina Bianchi,<\/strong> rispettosa, senza strappi.
\nPasso a due dei primi ballerini del Teatro Massimo Elisa Arnone<\/strong> e Giuseppe Bonanno<\/strong>. Abiti neri. Presagio di morte. Ma anche di ineluttabilit\u00e0 della passione.\u00a0 In una Pasqua qualunque. Poi il dipanarsi del dramma, onore,\u00a0 passione, abbandono,\u00a0 piet\u00e0, scorno,\u00a0 morte.
\n\"\"<\/a>Sonia Ganassi<\/strong>, al suo debutto nel personaggio, \u00e8 stata un\u2019ottima Santuzza. Voce potente e drammatica, gran controllo, chiarissima dizione insieme ad un buon senso della scena sono stati gli elementi del successo. Qualche incertezza nella preparazione degli acuti ma senz\u2019altro complessivamente positiva \u00e8 stata la resa del Turiddu di Murat Karahan<\/strong>, che ha avuto per altro un buon intuito scenico. Splendido il confronto con la madre, la Mamma Lucia, che Agostina Smimmero<\/strong> ha interpretato con drammaticit\u00e0 e precisione. Stentoreo, chiaro e preciso l\u2019Alfio di Gevorg Hakobyan,<\/strong> puntuale nei confronti e a proprio agio nel performare attraversando a larghe campate il grande palco palermitano. Civettuola e spietata la Lola di Marina Belli, una voce precisa e acuta. L\u2019orchestra del Teatro \u00e8 stata diligentemente condotta dal Maestro Fabrizio Maria<\/strong> Carminati<\/strong> attraverso le pagine ora cupe, ora ariose, ora financo sacrali della partitura di Mascagni, ed anche il Coro<\/strong>, condotto dal Maestro Piero Monti<\/strong>, \u00e8 stato preciso ed efficace. Una serata intensa, principiata in un\u2019Italia di gaudente decadenza e conclusasi nell\u2019iconografia sedimentata della sicilianit\u00e0, nel segno della musica di Mascagni. Foto Franco Lannino & Rosellina Garbo<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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