{"id":93064,"date":"2018-07-03T13:28:15","date_gmt":"2018-07-03T11:28:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=93064"},"modified":"2018-07-03T13:28:15","modified_gmt":"2018-07-03T11:28:15","slug":"staatsoper-stuttgart-erdbeben-traume","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/staatsoper-stuttgart-erdbeben-traume\/","title":{"rendered":"Staatsoper Stuttgart: “Erdbeben. Tr\u00e4ume”"},"content":{"rendered":"

Staatsoper<\/em> Stuttgart \u2013 Stagione 2017\/18
\n<\/em>\u201cERDBEBEN.TR\u00c4UME\u201d
\n<\/strong>Opera in diciotto scene. Libretto di Marcel Beyer, tratto dalla novella Das Erdbeben in Chili<\/i> di Heinrich von Kleist.
\nMusica di Toshio Hosokawa
\n<\/strong>Prima esecuzione assoluta
\nJosephe Asteron <\/em>ESTHER DIERKES
\nJeronimo<\/em> DOMINIC GRO\u00dfE
\nElvire<\/em> SOPHIE MARILLEY
\nFernando <\/em>ANDR\u00c9 MORSCH
\nConstanze <\/em>JOSEFIN FEILER
\nPedrillo TORSTEN HOFMANN
\nAnf\u00fchrer der sadistischen Knaben BENJAMIN WILLIAMSON
\nPhilipp SACHIKO HARA
\nOrchestra, Coro e Coro di bambini della Staatsoper Stuttgart
\nDirettore Sylvain Cambreling<\/strong>
\nMaestro del coro Christoph Heil <\/strong>
\nRegia e Drammaturgia Jossi Wieler, Sergio Morabito<\/strong>
\nScene e<\/b> Costumi Anna Wiebrock<\/strong>
\nLight designer Reinhard Traub
\n<\/strong>Stuttgart, 1 luglio 2018
\n<\/em>\"\"<\/a>Teatro esaurito, addirittura con gente che fuori del teatro cercava biglietti prima dello spettacolo, e dieci minuti di applausi alla conclusione per la prima esecuzione assoluta di Erdbeben. Tr\u00e4ume<\/i><\/strong>, ultima nuova produzione della Staatsoper Stuttgart e insieme della gestione di Jossi Wieler.<\/strong> Una tale partecipazione \u00e8 un segno evidente di vita culturale e un segnale estremamente significativo di quanto il teatro d’ opera sia ancora vivo in Germania. Sicuramente il pubblico \u00e8 intervenuto numeroso anche perch\u00e8 la novella Das Erdbeben in Chili<\/i> di Heinrich von Kleist, da cui il celebre scrittore Marcel Beyer ha tratto il testo musicato da Toshio Hosokawa, \u00e8 molto conosciuta in Germania<\/strong> ed \u00e8 presente nei programmi delle scuole superiori; ma l’ esito della prima ha comunque costituito una conferma del profondo interesse che il pubblico tedesco dimostra nei confronti dell’ opera contemporanea: durante la gestione di Jossi Wieler<\/strong>, la Staatsoper Stuttgart ha presentato numerosissimi lavori del repertorio moderno e addirittura due prime esecuzioni assolute (Wunderzaichen<\/i> di Marc Andre e questo spettacolo), sempre con ottimo esito dal punto di vista della vendita dei biglietti. In Italia, purtroppo, una serata del genere si sarebbe svolta \"\"<\/a>davanti al massimo a duecento spettatori, di cui cinquanta addetti ai lavori e cento con il biglietto comprato a riduzione tramite i social o i giornali, e la maggior parte se ne sarebbe andata a met\u00e0 spettacolo. Veniamo adesso a occuparci della nuova opera commissionata dalla Staatsoper Stuttgart al sessantaduenne Toshio Hosokawa<\/strong>, compositore perfezionatosi a Freiburg con Brian Feyernough e considerato uno tra i pi\u00f9 importanti musicisti del suo paese. Nella trasposizione in tempi moderni operata da Marcel Beyer il tema centrale della trama, costituito dal massacro di una giovane coppia e del suo bambino da parte di una folla scatenata da un predicatore cattolico che attribuisce la causa del terremoto di Santiago all’ ira divina per il peccato commesso dai due giovani, sposta il ruolo dell’ incitamento al massacro dalla Chiesa ai populisti. Un adattamento efficacissimo<\/strong> soprattutto in questi tempi, tanto che nel comizio dell’ agitatore populista Pedrillo si scorgevano sinistre analogie con le manifestazioni dei partiti reazionari di oggi. Nella conferenza stampa di presentazione Hosokawa ci ha detto di aver scelto questo tema anch pensando alla catastrofe naturale avvenuta a Fukushima alcuni anni fa e alle sofferenze patite dal suo \"\"<\/a>popolo. Forse in questo adattamento teatrale la vicenda manca un po’ di tensione nelle scene iniziali, ma il blocco delle ultime cinque scene con la folla scatenata dall’ agitatore, il massacro di Josephe, della sua giovane sorella Constanze e di Jeronimo, seguito dal quadro finale in cui ii diciottenne Philipp, adottato dai coniugi coniugi Elvira e Fernando il cui figlioletto \u00e8 stato pure massacrato dal popolo, ascolta le voci degli spiriti dei suoi veri genitori. ha un’ efficacia teatrale davvero notevolissima. La musica di Toshio Hosokawa \u00e8 raffinata dal punto di vista della scrittura<\/strong> che crea un continuo trascolorare di colori cangianti tramite uno stile che mescola efficacemente elementi orientali e tecniche compositive dell’ Occidente, realizzato con una strumentazione davvero ragguardevole per variet\u00e0 e molteplicit\u00e0 di effetti. Pensando ai lavori operistici contemporanei che abbiamo ascoltato in questi anni a Stuttgart, forse Wunderzaichen<\/i> aveva una coerenza di impianto superiore dal punto di vista della drammaturgia, ma la partituta di Erdbeben. Tr\u00e4ume<\/i> si fa comunque apprezzare per la qualit\u00e0 musicale indubbiamente notevolissima e l’ atmosfera complessiva di lacerante angoscia che caratterizza tutto il lavoro e risulta davvero avvincente all’ ascolto. Dal punto di vista esecutivo, la Staatsoper \"\"<\/a>Stuttgart ha preparato lo spettacolo con grande cura e i risultati sono stati di altissimo livello.<\/strong> Sylvain Cambreling<\/strong>, alla sua ultima nuova produzione come Generalmusikdirektor del teatro, \u00e8 uno tra i direttori odierni pi\u00f9 esperti di musica contemporanea e ha guidato un’ orchestra in splendida forma con autorevolezza, profonda penetrazione stilistica, attenzione nel lavoro sulle dinamiche, intensit\u00e0 teatrale e respiro pressoch\u00e8 ideali, aiutato anche dalla magnifica prestazione del coro preparato da Cristoph Heil<\/strong>, che nelle scene di massa ha raggiunto livelli di potenza tragica davvero difficilmente eguagliabili. Di livello elevato anche la prova della compagnia di canto: Esther Dierkes<\/strong> nel ruolo di Josephe e Dominic Gro\u00dfe<\/strong> come Jeronimo hanno reso alla perfezione dal punto di vista vocale e scenico il carattere della coppia di giovani amanti data in pasto alla folla inferocita dall’ agitatore Pedrillo, interpretato con splendida caratterizzazione da Torsten Hofmann. Sophie Marilley <\/strong>e Andr\u00e8 Morsch,<\/strong> il giovane baritono di Kassel la cui bella voce si \u00e8 fatta apprezzare in diverse produzioni qui alla Staatsoper, hanno reso con pari bravura i ruoli di Elvire e Fernando. Molto brava anche Josefin Feiler<\/strong> nella parte di Constanze, per la recitazione e l’ abilit\u00e0 nel rendere al meglio una scrittura vocale resa molto insidiosa da frequenti sbalzi repentini di registro. Perfetta anche la prova dell’ attrice Sachiko Hara nel ruolo muto di Philipp, il figlio della coppia di amanti assassinata dal popolo che nella trasposizione librettistica del racconto di Kleist rivive la vicenda come un incubo. Riassumendo, uno spettacolo davvero esemplare che andrebbe rivisto e meditato con grande attenzione sia per la qualit\u00e0 della musica che per le riflessioni suscitate da una vicenda di tragica e bruciante attualit\u00e0. Foto A.T. Schaefer<\/em><\/p>\n

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