{"id":93366,"date":"2018-08-04T19:38:39","date_gmt":"2018-08-04T17:38:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=93366"},"modified":"2018-08-04T19:38:39","modified_gmt":"2018-08-04T17:38:39","slug":"choregies-dorange-2018-il-barbiere-di-siviglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/choregies-dorange-2018-il-barbiere-di-siviglia\/","title":{"rendered":"Chor\u00e9gies d’Orange 2018: “Il barbiere di Siviglia”"},"content":{"rendered":"

Orange, Th\u00e9\u00e2tre Antique, saison 2018
\n“<\/strong><\/i>IL BARBIERE DI SIVIGLIA”
\n<\/b>M\u00e9lodrame bouffe en deux actes, livret de Cesare Sterbini, d’apr\u00e8s la com\u00e9die, Le Barbier de S\u00e9ville ou la Pr\u00e9caution inutile<\/i> de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais.
\nMusique Gioachino Rossini
\n<\/b>Le Comte Almaviva <\/i>IOAN HOTEA
\nDon Bartolo <\/i>BRUNO DE SIMONE
\nRosina <\/i>OLGA PERETYATKO
\nFigaro <\/i>FLORIAN SEMPEY
\nDon Basilio <\/i>ALEXE\u00cf TIKHOMIROV
\nBerta <\/i>ANNUNZIATA VESTRI
\nFiorello <\/i>GABRIELE RIBIS
\nAmbrogio <\/i>ENZO IORIO
\nOrchestre national de Lyon, Choeur de l’Op\u00e9ra Grand Avignon, Choeur de l’Op\u00e9ra de Monte-Carlo
\nDirection musicale Giampaolo Bisanti
\n<\/b><\/b>Coordination des choeurs Stefano Visconti
\n<\/b>Mise en sc\u00e8ne Adriano Sinivia
\n<\/b>D\u00e9cors Adriano Sinivia <\/b>et Enzo Iorio
\n<\/b>Costumes Enzo Iorio
\n<\/b>Lumi\u00e8res Patrick M\u00e9e\u00fcs
\n<\/b>Vid\u00e9os Gabriel Grinda
\n<\/b>Orange, le 31 juillet 2018
\n<\/i>\"\"<\/a>Apr\u00e8s le triomphe du monumental Mefistofele<\/i>, les Chor\u00e9gies d’Orange nous pr\u00e9sentaient Le Barbier de S\u00e9ville<\/i> en cette soir\u00e9e du 31 ao\u00fbt. Choix judicieux sans doute puisque ce Barbier <\/i>avait rempli l’immense Th\u00e9\u00e2tre Antique d’un public enthousiaste, mais choix intr\u00e9pide aussi car, comment meubler cette sc\u00e8ne qui ne finit pas de s’\u00e9tirer avec un op\u00e9ra aussi intimiste, peu de chanteurs solistes et un nombre r\u00e9duit de choristes ? Comment faire du grand spectacle en ce cas ? Mais tout simplement en transportant toute la troupe \u00e0 Rome, dans les studios Cinecitt\u00e0 o\u00f9 l’on tourne Le Barbier de S\u00e9ville<\/i>… justement. Alors, l’\u00e9quipe de tournage, les loges des artistes, le coin cantine, voil\u00e0 qui va meubler la sc\u00e8ne, avec plus de figurants que de chanteurs ; car, Le Barbier de S\u00e9ville<\/i> n’est pas le seul film que l’on\"\"<\/a> tourne \u00e0 ce moment \u00e0 Cinecitt\u00e0, l’on tourne avant le spectacle et pendant l’entracte aussi, dans une agitation d’acteurs costum\u00e9s de diverses fa\u00e7ons et qui n’ont rien \u00e0 voir avec notre propos. Alors, est-ce que cela fonctionne ? Non. Ce petit bijou mis \u00e0 la sauce spaghetti perd son \u00e2me. Cet op\u00e9ra, commenc\u00e9 sur un fiasco \u00e0 la premi\u00e8re repr\u00e9sentation donn\u00e9e le 20 f\u00e9vrier 1816 au Teatro Argentina de Rome: cabale mont\u00e9e par les partisans du compositeur Paisiello qui avait \u00e9crit sur le m\u00eame sujet 30 ans plus t\u00f4t, un t\u00e9nor pas tout \u00e0 fait \u00e0 la hauteur, une corde de guitare qui se casse pendant qu’il chante sa s\u00e9r\u00e9nade, un chat qui, en traversant la sc\u00e8ne fait miauler la salle… Le succ\u00e8s sera au rendez-vous d\u00e8s 1817 et fera du Barbiere di Siviglia<\/i>, jou\u00e9 de par le monde, l’op\u00e9ra le plus populaire de Gioachino Rossini. La mise en sc\u00e8ne d’Adriano Sinivia<\/b> est peut-\u00eatre originale, mais elle enl\u00e8ve tout son charme \u00e0 cet op\u00e9ra intimiste et, plus g\u00eanant encore, elle d\u00e9truit les effets imagin\u00e9s par le compositeur. Les d\u00e9cors sign\u00e9s par Adriano Sinivia <\/b>et Enzo Iorio<\/b>, peut-\u00eatre bien pens\u00e9s dans ce contexte, ne nous emm\u00e8nent pas dans les ambiances de S\u00e9ville avec la petite place bord\u00e9es de maisons o\u00f9 les persiennes en jalousies<\/i> occultent les belles s\u00e9villanes, les obligeant \u00e0 ruser pour apercevoir un amoureux. Des d\u00e9cors que l’on change \u00e0 vue, avec fa\u00e7ade sans balcons, int\u00e9rieur avec cuisine am\u00e9nag\u00e9e o\u00f9 l’on fera cuire quelques p\u00e2tes, une longue table de salle \u00e0 manger et un salon de musique avec un piano pour les le\u00e7ons de chant. \"\"<\/a>Nous sommes ici en Italie vers la fin des ann\u00e9es 1950, alors que la Fiat 500 et la Vespa font fureur ; c’est d’ailleurs sur cet engin que se d\u00e9place notre Figaro<\/i>. Avec les costume d’Enzo Iorio<\/b> point de Figaro <\/i>color\u00e9, il est en noir, ainsi que le Comte Almaviva, <\/i>costume cravate et lunettes de soleil. Don Bartolo <\/i> est en costume clair et Don Basilio<\/i> a perdu toute la noirceur de son personnage habill\u00e9 en gar\u00e7on qui a pouss\u00e9 trop vite pour ses pantalons. Les robes de Rosina<\/i> sont seyantes et bien coup\u00e9es ainsi que les tenues de Berta<\/i>. Mais rien ne fait mouche ici, m\u00eame les lumi\u00e8res de Patrick M\u00e9e\u00fcs<\/b> que nous appr\u00e9cions habituellement ne sont pas inspir\u00e9es. Blanches dans la maison ou plus sombres \u00e0 la nuit tomb\u00e9e, sans effet particulier. Des vid\u00e9os de Gabriel Grinda<\/b> nous avons surtout appr\u00e9ci\u00e9 les effets de pluie tr\u00e8s bien r\u00e9alis\u00e9s qui nous ont presque rafra\u00eechis en cette soir\u00e9e de canicule. Le dispositif sc\u00e9nique ainsi que la direction des acteurs ne donneront pas le p\u00e9tillant ni le comique de situation recherch\u00e9s par le compositeur. Dommage ! D’autant plus dommage que les chanteurs sont tr\u00e8s bons. Florian Sempey<\/b> est le Figaro <\/i>actuel. Applaudi \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille dans ce r\u00f4le en cours de saison, il domine ce plateau par la rondeur de sa voix, sa puissance et sa projection. Sa cavatina <\/i>“Largo al factotum” est un mod\u00e8le de diction et de v\u00e9locit\u00e9. Aussi bien seul qu’en quintette ou en duo avec Rosina <\/i>ou le Comte Almaviva<\/i>, il donne du relief avec rythme et intensions musicales. Poss\u00e9dant ce r\u00f4le, il est aussi \u00e0 l’aise dans son jeu que dans ses vocalises donnant beaucoup de caract\u00e8re \u00e0 son Figaro<\/i> dans une voix homog\u00e8ne qui laisse ressortir les graves aussi bien que les aigus tenus. Rempla\u00e7ant Michael Spyre souffrant, le t\u00e9nor roumain Ioan Hotea<\/b> se glisse avec vivacit\u00e9 dans le costume du Comte Almaviva<\/i>. Difficile pour un chanteur de reprendre ce r\u00f4le au pied lev\u00e9 dans l’acoustique de cet immense th\u00e9\u00e2tre \u00e0 ciel ouvert o\u00f9 il chante pour la premi\u00e8re fois. Peut-on lui tenir rigueur d’avoir moins de puissance qu’un Florian Sempey ? Certainement\"\"<\/a> pas car n’est-ce pas une gageure que de chanter ici un ” Ecco ridente in cielo” au premier acte ou plus p\u00e9rilleux encore le “Cessa di pi\u00f9 resistere”, air terrible de longueur et de difficult\u00e9 technique en fin d’op\u00e9ra ? Des airs, certes, \u00e9crits pour \u00eatre chant\u00e9s dans des salles plus adapt\u00e9es. Mais c’est avec beaucoup d’intelligence et d’\u00e9nergie que Ioan Hotea surmonte les difficult\u00e9s dans une voix homog\u00e8ne au m\u00e9dium color\u00e9. Et, si certaines vocalises manquent un peu de percutant, on appr\u00e9cie les aigus assur\u00e9s et tenus sur une belle longueur de souffle. Une tr\u00e8s bonne prestation dans ces tempi<\/i> propres \u00e0 Rossini o\u00f9 rythmes et v\u00e9locit\u00e9 transportent le public. Le baryton Bruno de Simone<\/b> est un Don Bartolo <\/i>qui apporte, lui aussi, du relief \u00e0 cette production par un jeu amusant qui ne manque pourtant pas de subtilit\u00e9 dans ses mimiques sans exag\u00e9ration. Voix pleine d’un baryton rompu aux r\u00f4les bouffes, mais pas que. “A un dottore della mia sorte” permet de faire ressortir les multiples qualit\u00e9s du baryton italien, v\u00e9locit\u00e9, justesse d’expression et rondeur du timbre. Nous avions tant appr\u00e9ci\u00e9 Alexe\u00ef Tikhomirov<\/b> dans le r\u00f4le de Boris Godounov<\/i> interpr\u00e9t\u00e9 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille en f\u00e9vrier 2017 que nous attendions avec impatience de trembler en entendant son air “la calunnia \u00e8 un venticello”. La voix de basse russe aux harmoniques chaudes est toujours l\u00e0, qui emplit le Th\u00e9\u00e2tre Antique et grimpe dans les gradins jouant du phras\u00e9 et de la musicalit\u00e9. Mais, dans ce costume et cette mise en sc\u00e8ne qui lui donne un air \"\"<\/a>niais, Don Basilio <\/i>n’a rien d’impressionnant. Et pourtant la basse russe a toujours cette superbe voix \u00e0 faire trembler lorsque passe le vent glac\u00e9 de la calomnie ; il ne nous a m\u00eame pas rafra\u00eechis ce soir. Bonne interpr\u00e9tation d’un Fiorello<\/i> interpr\u00e9t\u00e9 par Gabriele Ribis<\/b> qui r\u00e8gle les affaires du Comte Almaviva <\/i>de sa voix grave et assur\u00e9e de baryton. Amusante aussi la composition d’Enzo Iorio <\/b>dans le r\u00f4le d’Ambrogio<\/i>. Rosina <\/i>est, avec Figaro <\/i>le r\u00f4le le plus attendu de l’op\u00e9ra de Rossini. La soprano russe Olga Peretryatko<\/b> en poss\u00e8de le physique et le piquant dans une voix chaude aux couleurs d’un mezzo-soprano dans le grave, ce qui lui permet de donner \u00e0 son interpr\u00e9tation les teintes que demandait Rossini en composant ces airs pour une voix de contralto coloratura<\/i>. Mais elle poss\u00e8de aussi les aigus, la v\u00e9locit\u00e9 et le staccato<\/i> d’une v\u00e9ritable rossinienne. Salu\u00e9e par la presse am\u00e9ricaine comme la reine du Belcanto<\/i>, elle s\u00e9duit le public du Th\u00e9\u00e2tre Antique par sa technique qui lui fait atteindre les aigus avec facilit\u00e9 et par la brillance de ses vocalises. Aussi \u00e0 l’aise dans son jeu que dans la cavatina<\/i> “Una voce pocco fa”, elle apporte \u00e0 cette production charme et relief. A l’aise aussi la Berta <\/i>d’Annunziata Vestri<\/b>, d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9e aux c\u00f4t\u00e9s de Florian Sempey dans Le Barbier de S\u00e9ville<\/i> donn\u00e9 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille \"\"<\/a>il y a peu de temps. Voix chaude, projet\u00e9e, la mezzo-soprano italienne joue avec humour et chante son air avec beaucoup d’esprit dans une voix homog\u00e8ne au staccato<\/i> rythm\u00e9. les messieurs des Choeurs de l’op\u00e9ra Grand Avignon et Monte-Carlo font ici montre d’un bel ensemble et d’un bon investissement dans une grande homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des voix. Sous la baguette pr\u00e9cise et p\u00e9tillante du maestro italien Giampaolo Bisanti<\/b>, l’Orchestre national de Lyon se r\u00e9v\u00e8le \u00e0 la hauteur du d\u00e9fi de faire r\u00e9sonner les notes staccato <\/i>de la partition et les faire monter jusqu’au plus haut gradin. Le bel ensemble et la pr\u00e9cision de la direction permet \u00e0 l’orchestre de faire entendre la musique de Gioachino Rossini dans ses plus belle nuances aux accents humoristiques qui accompagnent les chanteurs. Interpr\u00e9tation musicale et pertinente du chef et de son orchestre. Fiat 500, Vespa, persagliere<\/i>, et m\u00eame un Don Camillo<\/i> sur son v\u00e9lo donnaient \u00e0 ce Barbier<\/i> un air plus romain que s\u00e9villant. Il ne manquait que la Fontaine de Trevi pour une Dolce vita<\/i> r\u00e9ussie. Le public adh\u00e8re au propos et fait un triomphe aux chanteurs et \u00e0 ce Barbiere di…Siviglia <\/i>jou\u00e9 pour la premi\u00e8re fois dans le Th\u00e9\u00e2tre Antique d’Orange. Un grand bravo \u00e0 toute l’\u00e9quipe tr\u00e8s investie. Photo Gromelle<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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