{"id":93597,"date":"2018-09-03T12:13:11","date_gmt":"2018-09-03T10:13:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=93597"},"modified":"2018-09-03T14:42:25","modified_gmt":"2018-09-03T12:42:25","slug":"zubin-mehta-ritorna-al-san-carlo-di-napoli-con-l-energia-morale-di-beethoven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/zubin-mehta-ritorna-al-san-carlo-di-napoli-con-l-energia-morale-di-beethoven\/","title":{"rendered":"Zubin Mehta ritorna al San Carlo di Napoli con l\u2019 \u201cenergia morale\u201d di Beethoven."},"content":{"rendered":"

Napoli, Teatro di San Carlo, Stagione sinfonica 2017 \/18<\/em>
\nOrchestra e Coro del Teatro di San Carlo<\/span><\/b>
\nDirettore Zubin Mehta<\/strong>
\nMaestro del Coro Gea Garatti Ansini<\/strong>
\nSoprano Federica Lombardi
\n<\/b><\/span>Mezzosoprano Veronica Simeoni
\n<\/b><\/span>Tenore Saimir Pirgu
\n<\/b><\/span>Basso Goran Juri\u0107
\n<\/b>Ludwig van Beethoven:<\/span><\/em> Sinfonia n.9 in re minore, Op. 125 “Corale”
\nNapoli, 2 settembre 2018
\n<\/em>Ritorna, dopo lunga convalescenza, al Teatro San Carlo di Napoli, il Maestro Zubin Mehta<\/strong> con la Sinfonia n. 9 in re minore<\/em> di Beethoven. Il canuto guerriero, che strenuamente lotta contro la sua malattia, ci ha messo tutti in un sacco, catapultandoci e scaraventandoci poi nell\u2019eterno sogno della costruzione del regno della fratellanza umana. Una strabiliante cura dei dettagli, una portentosa restituzione, quasi cromatica, della complessa partitura beethoveniana, hanno incantato un pubblico che generalmente si presenta ora clemente, ora severo, ora fintamente tale, e che s\u2019\u00e8 sciolto quando s\u2019\u00e8 visto piombare addosso il Finale \u201cAlla gioia\u201d. Il talento di Mehta ha sfondato persino la quarta parete del teatro, costruendo un ponte tra i professori d\u2019orchestra, i cantanti e l\u2019esterrefatto pubblico napoletano. Un ponte semplice, fatto di legname: un\u2019apparente semplicit\u00e0 sotto la quale si cela la genialit\u00e0 incandescente di Beethoven, che si proponeva la formazione d\u2019un mondo veramente umano.
\n\"\"<\/a>Il Primo movimento<\/strong> (Allegro ma non troppo, un poco maestoso<\/em>) viene restituito strepitosamente: le prime battute, indefinite e misteriose, emergono lentamente e si spargono adagio adagio, rischiarando un silenzio assordante, tombale. Perfetta l\u2019esplosione in \u201cfortissimo\u201d. Dell\u2019esecuzione del Secondo movimento<\/strong> (Molto vivace<\/em>) ha toccato tutti noi soprattutto la possente cura dei timpani solisti, la cui incisivit\u00e0 viene quasi restituita come una romantica sequela d\u2019effetti temporaleschi. Il Maestro s\u2019allontana dunque da tutte quelle esecuzioni sgonfie e stanche che conferiscono poca dignit\u00e0 alla strabiliante novit\u00e0 del movimento. Il Terzo movimento<\/strong> (Adagio molto e cantabile<\/em>) si propone come un lungo respiro rilasciato da sanissimi polmoni: la romantica profondit\u00e0 dei fraseggi viene investigata e scandagliata con intensa espressivit\u00e0. Mehta sembra spazzar via quella ricerca ragionata e ragionante dell\u2019espressione, fortemente paralizzante, operando soprattutto con le viscere, col cuore. Ben inteso: l\u2019ingegno e l\u2019intelletto vi sono sempre, ma arricchite da una passionale espressivit\u00e0. Per quanto riguarda il Quarto movimento<\/strong>, risulta eccellente la restituzione dell\u2019incisivo discorso tra violoncelli e contrabbassi del Presto<\/em>. Passando al coro, esecuzione davvero folgorante! Preparato magistralmente dal Maestro Gea Garatti Ansini<\/b>, s\u2019\u00e8 sempre espresso con consapevolezza ed autorevolezza, con durevole e perpetua potenza! Un puzzle vocale perfetto.<\/span><\/span> Dal canto suo, l\u2019orchestra, \u00e8 apparsa sempre lucente e trasparente. Una mescolanza netta tra pathos e scorrevolezza, tra abbondanza espressiva e sublime brevit\u00e0.<\/span><\/span><\/span> Il soprano Federica Lombardi<\/b> s\u2019\u00e8 espressa con assoluta nitidezza, esibendo una voce chiara e sicura.<\/span><\/span> Buona anche la voce del mezzosoprano Veronica Simeoni<\/b>, soprattutto per la regolare e rotonda cura con la quale ha trattato i fraseggi. <\/span><\/span>Il tenore Saimir Pirgu <\/b>con voce particolarmente scorrevole, ha cantato con sentita espressivit\u00e0.<\/span><\/span> Un po\u2019\u00a0soffocata, ma comunque buona, \u00e8 apparsa la voce del basso Goran Juric<\/b> che, con scioltezza, ha esordito col celebre recitativo \u201cO Freunde, nicht diese T\u00f6ne!\u201d.<\/span><\/span><\/span> Con accuratezza e toccante convinzione viene poi eseguita la marcia \u201calla turca\u201d (triangolo, grancassa e piatti). Dopo breve momento meditativo, piomba, quasi gettato con la fonda, su un pubblico ormai incantato, un Prestissimo veemente. Dunque, un’esecuzione animata da un pathos accecante, per\u00f2 a tratti asciutta e sintetica, come nel Primo movimento: fraseggi trattati come sferzate staccate. Una scultura eseguita con mano ferma e sapiente: un perfetto e desto ritratto della \u201cinsonne energia morale\u201d che Schumann ci esortava a venerare in Beethoven.<\/span><\/p>\n

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