{"id":93625,"date":"2018-11-18T16:40:45","date_gmt":"2018-11-18T15:40:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=93625"},"modified":"2018-11-18T16:40:45","modified_gmt":"2018-11-18T15:40:45","slug":"gioachino-rossini-150-marina-rebeka-amor-fatale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/gioachino-rossini-150-marina-rebeka-amor-fatale\/","title":{"rendered":"Gioachino Rossini 150: Marina Rebeka – “Amor fatale”"},"content":{"rendered":"

Gioachino Rossini<\/strong>: “Quelle horrible destin\u00e9e! – Grand Dieu! j’implore ta cl\u00e9mence…Je l’aimais!\u2026 je fuis sa pr\u00e9sence\u00a0 (Mo\u00efse et Pharaon); “Assisa a pi\u00e8 d’un salice” (Otello, ossia il moro di Venezia); “Bel raggio lusinghier” (Semiramide); “Giusto ciel, in tal periglio”,\u00a0Quella morte che s’avanza – Invan la perfida…S\u00ed, ferite: il chieggo, il merto… Madre, a te che sull’empiro (Maometto II); “Ils s’\u00e9loignent enfin…Sombre for\u00eat, d\u00e9sert triste et sauvage”,”Pour notre amour…\u00a0 Sur la rive \u00e9trang\u00e8re (Guillaume Tell); “Tanti affetti” (La donna del lago).<\/em> Marina Rebeka<\/strong>, Julia Heiler<\/strong> (soprani), Levy Segkapane<\/strong> (tenore), Gianluca Margheri<\/strong> (basso). Marco Armiliato<\/strong> (direttore). Orchestra e Coro della Radio Bavarese. 1 CD BR-Klassik 900321
\n<\/strong>L’album su YouTube<\/a>
\nLa lettone Marina Rebeka <\/strong>\u00e8 sicuramente fra i soprani pi\u00f9 interessanti dell\u2019ultima generazione. Rivelatasi molto giovane al Rossini Opera Festival del 2008 come sorprendente Anna Erisso, la cantante si \u00e8 rapidamente conquistata i palcoscenici di tutto il mondo con un repertorio che, pur mantenendo il bel canto come punto di partenza, ha saputo svariare con ottimi risultati in molte direzioni. La voce omogenea, morbida ma al contempo solida e robusta, di colore molto bello unita ad una presenza scenica di raro fascino spiega facilmente il successo della cantante. Con questo recital della BR Klassik \u2013 dal titolo quanto meno ridondante \u201cAmor fatale<\/em>\u201d \u2013 la Rebeka torna all\u2019amato Rossini con una selezione di brani che alternano i suoi grandi successi pesaresi e non solo con quelle che potrebbero essere future conquiste. Ad accompagnarla i sempre ottimi complessi della M\u00fcnchner Rundfunkorchester,\u00a0<\/strong> diretti con solido mestiere ma con limitata fantasia da Marco Armilliato <\/strong>che di quasi tutti i brani offre una lettura musicalmente compiuta ma sempre un po\u2019 superficiale \u2013 cosa che non giova alla Rebeka specie in titoli non affrontati a teatro dove si sente una certa mancanza di approfondimento espressivo. Al centro del programma \u2013 con due brani ciascuno \u2013 \u201cMaometto II\u201d e \u201cGuillaume Tell\u201d le due opere con cui la Rebeka ha conquistato il mondo partendo da Pesaro. Difficile immaginare oggi, ma anche guardando al passato – i confronti possibili sono ben pochi \u2013 Mathilde migliore della sua. Il ruolo le calza come un guanto per tipologia di vocalit\u00e0, perfetta nell\u2019abbandono melodico di \u201cSombre for\u00eat\u201d <\/em>ma ancor pi\u00f9 rimarchevole nella grande aria del III atto \u201cPour notre amour<\/em>\u201d, un tempo spesso tagliato per le importanti richieste nel canto di bravura e che la Rebeka affronta fondendo alla perfezione impeto drammatico e rigore belcantisco.
\nAnna Erisso \u00e8 ruolo che sempre sar\u00e0 legato alla Rebeka.<\/strong> Il CD presenta entrambe le arie di cui la seconda \u2013 la grande scena conclusiva \u2013 completa e comprensiva di tutti gli elementi corali. La Rebeka affronta la grande scena con piena sicurezza reggendo senza alcun problema una scrittura di particolare impegno e conoscendo ogni cifra espressiva del personaggio.\u00a0 Al ruolo di Anna Erisso \u00e8 legato il problema della vocalit\u00e0 richiesta da quelli scritti per la Colbran. La Rebeka \u00e8 un autentico soprano, non un mezzosoprano acuto qual \u00e8 ad esempio la Di Donato che di questo repertorio ha dato forse le pi\u00f9 compiute esecuzioni; \u00e8 un soprano di stampo prettamente lirico ma dispone di una voce di particolare ampiezza anche nel registro medio-grave che le permette di affrontare con sicurezza anche questa tipologia di ruoli che pur non sembrerebbe ideale per la sua voce. Quasi tutti gli altri titoli presenti<\/strong> \u2013 con l\u2019eccezione del \u201cMo\u00efse et Pharaon<\/em>\u201d eseguito nella versione francese \u2013 rientrano nell\u2019ambito dei ruoli scritti per la Colbran. Particolarmente congeniale alla Rebeka \u00e8 la cavatina di \u201cSemiramide<\/em>\u201d cantata con eleganza e al contempo con un\u2019allure veramente regale cos\u00ec come molto ben riuscita nel suo intenso lirismo \u00e8 la \u201ccanzone del salice\u201d di \u201cOtello<\/em>\u201d. In \u201cArmida<\/em>\u201d emerge il carattere passionale e impetuoso del personaggio anche se la scrittura di un virtuosismo estremo la spinge a maggior prudenza; convince meno la scena finale di Elena da \u201cLa donna del lago<\/em>\u201d che \u00e8 ottimamente cantata ma ancora non ben centrata sul piano espressivo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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