{"id":93951,"date":"2018-10-13T13:53:04","date_gmt":"2018-10-13T11:53:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=93951"},"modified":"2018-11-11T15:43:48","modified_gmt":"2018-11-11T14:43:48","slug":"como-teatro-sociale-tosca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/como-teatro-sociale-tosca\/","title":{"rendered":"Como, Teatro Sociale: “Tosca”"},"content":{"rendered":"

Como,\u00a0Teatro Sociale, Stagione d’Opera 2018-2019
\n<\/i><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/strong>TOSCA<\/b><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/em>Dramma in tre atti su libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, dal dramma omonimo di Victorien Sardou. <\/span>Musica di <\/span>Giacomo Puccini<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span>Floria Tosca<\/i><\/span> <\/i>VIRGINIA TOLA<\/span>
\n<\/span>Mario Cavaradossi<\/i><\/span> <\/i>LUCIANO GANCI<\/span>
\n<\/span>Il barone Scarpia<\/i><\/span> <\/i>ANGELO VECCIA<\/span>
\n<\/span>Cesare Angelotti<\/i><\/span>\u00a0<\/i>LUCA <\/i>GALLO
\n<\/span>Il sagrestano<\/i><\/span>\u00a0<\/i>NICOL\u00d2 <\/i>CERIANI
\n<\/span>Spoletta<\/i><\/span> <\/i>NICOLA PAMIO<\/span>
\n<\/span>Sciarrone<\/i><\/span> <\/i>STEFANO CIANCI
\n<\/span>Orchestra <\/span>I Pomeriggi Musicali
\n<\/span>Coro <\/span>OperaLombardia
\n<\/span>Coro di Voci Bianche<\/span> \u201cI Piccoli Musici\u201d<\/span>
\nDirettore\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>Valerio Galli<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/strong>Maestro del Coro<\/span>\u00a0<\/span><\/strong>Diego Maccagnola<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Regia\u00a0<\/span>Andrea Cigni<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/strong>Scene <\/span>Dario Gessati
\n<\/b><\/span>Costumi<\/span>\u00a0<\/span><\/strong>Lorenzo Cutuli<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Luci<\/span>\u00a0<\/span>Fiammetta Baldiserri
\n<\/b><\/span>Nuovo a<\/span>llestimento in coproduzione dei Teatri di OperaLombardia e Fondazione I Teatri di Reggio Emilia
\n<\/span>Como, 12 ottobre 2018
\n<\/i>\"\"<\/a> Gi\u00e0 in altra sede si \u00e8 parlato della difficolt\u00e0 in cui necessariamente si incorre quando si voglia curare la regia di una \u201cTosca\u201d, e non ci torneremo. Questa volta – e l\u2019occasione ce la d\u00e0 la \u201cTosca\u201d in scena al Teatro Sociale di Como – parleremo del bisogno di mettere in scena certi titoli, bisogno principalmente del botteghino, cio\u00e8 del pubblico: questi ama spesso compiacersi dei grandi titoli dell\u2019opera, piuttosto che di opere cosiddette minori, per una sorta di sindrome di inferiorit\u00e0, per tema di non essere all\u2019altezza di certe storiche produzioni del passato, prossimo o remoto che sia. Tuttavia, le opere appartenenti al \u201cgrande repertorio\u201d (tra le quali \u201cTosca\u201d senza dubbio rientra), necessitano di grandi professionisti, sul palco, sul podio e dietro le quinte: dispiace, allora, constatare che questo assunto (per chi scrive, lapalissiano) non sia ben chiaro ai teatri, grandi o piccoli, che spesso ci offrono versioni drammaticamente inadeguate di questi capolavori. A Parma la scorsa primavera avevamo visto una \u201cTosca\u201d ben sorretta dai due protagonisti, ma manchevole di un progetto scenico interessante e di qualit\u00e0; oggi, a Como abbiamo un risultato pi\u00f9 omogeneo nella sua debolezza, ma comunque deludente: la regia di\u00a0<\/span>Andrea Cigni<\/b><\/span>\u00a0sposta l\u2019azione al tempo del compositore, stratagemma fuori luogo nel caso di un libretto tanto particolareggiato e inquadrato storicamente, quale quello di Giacosa e Illica; inoltre sembra prendersi \u201clicenze\u201d troppo frequenti per poter soddisfare coloro che abbiano una minima conoscenza dell\u2019opera. Le scenografie, certamente di impatto, ricordano molto da vicino quelle che William Orlandi appront\u00f2 per la \u201cTosca\u201c di Fassini: gigantesca Madonna in cartongesso nel primo atto (barocca quella di Orlandi, tardo medievale questa di\u00a0<\/span>Dario Gessati<\/b><\/span>, ispirata chiaramente al Compianto di Niccol\u00f2 dell\u2019Arca), un tavolone imbandito di candelabri e insegne religiose ospita la cena di Scarpia del secondo atto, una scalinata, crescente verso destra, di materiale \"\"<\/a> riflettente domina l\u2019ambientazione dell\u2019ultimo atto; qui si sceglie di usare anche qualche proiezione didascalica, francamente di dubbia utilit\u00e0 e altrettanto dubbio gusto, su un tulle che apre primo e terzo atto, e una suggestiva cancellata barocca a dominare la scena in Sant\u2019Andrea – anch\u2019essa puramente ornamentale e non funzionale alla narrazione. Molto riuscite sono apparse invece le luci curate da\u00a0<\/span>Fiammetta Baldiserri<\/b><\/span>, con inquietanti giochi d\u2019ombra, degni delle produzioni di Val Lewton, nel secondo atto; i costumi di\u00a0<\/span>Lorenzo Cutuli<\/b><\/span>, per quanto di arbitraria foggia\u00a0<\/span>belle \u00e9poque<\/i><\/span>, comunque ben figurano in scena. Qualora lo\u00a0spettatore volesse trovare in questo guazzabuglio teatrale una consolazione musicale, comunque resterebbe insoddisfatto:\u00a0<\/span>Virginia Tola,\u00a0<\/b><\/span>una ben accreditata<\/span> Floria Tosca in molti teatri, probabilmente non in serata, ha fornito una interpretazione coinvolta emotivamente, ma vocalmente lacunosa, affrontando l\u2019arduo personaggio con centri deboli,\u00a0 e un registro acuto squillante ma non sempre ben controllato.\u00a0<\/span>Angelo Veccia<\/b><\/span>, che ha fatto di Scarpia uno dei suoi cavalli di battaglia, \u00e8 scenicamente estroverso, dovrebbe esserlo un po’ meno vocalmente: esagera d\u2019istrionismo tralasciando la precisione vocale; comunque riscuote molto successo tra il pubblico, che si conquista grazie alle qualit\u00e0 timbriche e alle sue doti attoriali. Piacevolissima conferma, invece, \u00e8\u00a0<\/span>Luciano Ganci<\/b><\/span>\u00a0nel ruolo di Cavaradossi: il tenore romano (che avevamo gi\u00e0 apprezzato nella \u201cFrancesca da Rimini\u201d scaligera, la scorsa stagione) \u00e8 \"\"<\/a>contraddistinto da un fraseggio preciso, sostenuto da una bella vocalit\u00e0 tonda e da una spiccata espressivit\u00e0. Sia \u201cRecondita armonia\u201d che \u201cE lucevan le stelle\u201d vengono ben eseguite, con trasporto, ma senza eccessi. Tra i ruoli secondari spicca lo Spoletta di\u00a0<\/span>Nicola Pamio<\/b><\/span>, vocalmente valido e preciso; \u00a0Nicol\u00f2<\/b> Ceriani<\/b>\u00a0<\/span>nella parte del Sacrestano, cade purtroppo nel macchiettistico, prestando meno attenzione al canto di un ruolo che, se ben eseguito, pu\u00f2 conquistare la simpatia del pubblico. Buona prova invece per il basso\u00a0<\/span>Luca Gallo,\u00a0<\/b><\/span>un Angelotti forse un po\u2019 troppo “emotivo”, ma comunque ben cantato. Notevole (per quanto breve) prova anche per il Coro di OperaLombardia<\/strong>, diretto dal Maestro\u00a0<\/span>Diego Maccagnola<\/b><\/span>, e per il Coro delle voci bianche \u201cI Piccoli Musici\u201d<\/strong>, con un chiaro apice sullo straordinario \u201cTe Deum\u201d. La direzione, affidata al giovane Maestro\u00a0<\/span>Valerio Galli,<\/b><\/span>\u00a0\u00e8 convincente, energica senza essere frettolosa, rispettosa (almeno lei) dei colori della partitura e abile a gestire i cantanti in scena (soprattutto la Tola nel \u201cVissi d\u2019arte\u201d, che parte un po\u2019 troppo larga, ma viene ricondotta bene e presto al tempo orchestrale). La sensazione di insieme \u00e8 di incompiutezza, nonostante le buone prove di Ganci e Galli: viene da domandarsi se operazioni del genere siano necessarie, o se forse sarebbe ormai tempo di scendere a patti col pubblico, e quindi anche che esso scenda a patti con una ricerca di qualit\u00e0; a volte questo riesce (a Como, ad esempio, col recente \u201cViaggio a Reims\u201d), altre, come quella qui presa in questione, purtroppo no. Foto Favretto<\/em>
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